2014年科幻文學：回顧反思 醞釀突破(韓松)

　　新觀察·年度綜述

    2014年科幻文學：回顧反思  醞釀突破

　　□韓  松

　　2014年對于中國科幻文學來說是回顧、反思、跨界和醞釀突破之年。科幻成為想象力、思想力的盛宴，也傳遞出一股文藝復興的氣息。科幻文學正在成為越來越具有影響力，甚至可以說，正在成為當代中國最有影響力的文學領域之一。

　　2014年是中國本土科幻誕生110周年。荒江釣叟1904年發表的《月球殖民地小說》是中國第一部科幻小說，最早的科幻主題是太空探索。一個 多世紀來，科幻文學成為中國社會發展的一面鏡子。夏笳說，科幻小說自晚清引入中國以來，就始終作為一種與現代性有關的夢，參與中國現代化方案的想象與建 構。飛氘在《甲午戰爭與中國科幻的興起》中提出：甲午戰爭催生了中國科幻。北洋水師覆滅后，中國興起了向日本學習的熱潮，梁啟超、魯迅等從日本轉譯西方科 幻至中國，試圖以此改變國人思想，推動中國走向現代化。

　　2014年也是新中國科幻誕生60周年。1954年，鄭文光在《中國少年報》上發表新中國第一篇科幻小說《從地球到火星》，成為中國科幻第一次 高潮到來的標志。鄭文光及那一代科幻作家的一系列小說，帶有蘇聯烙印。今天回顧鄭文光，愈覺他的偉大，《星際穿越》等科幻大片，都能在他的《飛向人馬座》 中找到影子。我以為，2014年還是中國“新科幻”的30年。1984年開始，科幻作家和科幻刊物開始謀劃新的發展路線。這個時期之后，正是王晉康、劉慈 欣、何夕、星河、柳文楊、潘海天等“新生代”逐漸成熟并開始施展才華的階段。上世紀90年代中國科幻文學迎來新的輝煌，展現出與以前不同的面貌。

　　100多年的中國科幻文學史側面反映了中國現代化的3個階段，也體現了中國與世界的關系的變遷。它以向日本學習、向蘇聯學習、向美國學習而起承轉合。最終，中國科幻反哺美國。2014年10月，《三體》英文版在美國出版，成為標志性事件。

　　《三體》與2014年中國科幻的繁榮

　　《三體》英文版在美國出版成為今年媒體熱議的一件大事。美國科幻作家大衛布·林認為：“劉慈欣站在了世界科幻作家的最前沿，劉宇昆流暢的翻譯使 它成為任何希望探索新視角讀者的必讀之作”。這意味著中國科幻被世界科幻第一強國美國接納，華人的想象力出現了一次顯著的飛躍。此外還有很多中國科幻文學 作品被翻譯推介到國外，尤其是英文世界。像音樂一樣，科幻可以跨越意識形態、制度、利益、文化、種族和宗教，進行全球傳播。它作為文化軟實力的一種，值得 重視。

　　整個2014年，談論最多的可能是科幻電影。最受關注的是《三體》的影視改編。該電影官網發布新聞，稱《三體》6部曲正式啟動，原著作者劉慈欣 將擔綱影片監制。《三體》被改編成電影，人們十分期待，但也有爭議。有人擔心中國人會把它拍糟；有人認為即便拍不好，也要由中國人來拍，這是一個起步。

　　7月，“作家影人共話科幻”沙龍活動舉辦，是近年來第一次大型的以科幻影視為主題的專業研討。來自全國各地的60余位作家和影視工作者參加了活 動。關于中國為什么拍不出好的科幻電影，大家歸納了多種原因，如不熟悉這種類型化電影的制作模式，缺乏好的編劇、導演和制片人，工業制作水平較低，缺乏科 學素養和想象力等。根據會議透露的消息，除了《三體》，中國人投拍或考慮投拍的科幻片，還有20多個。很多人認為，科幻產業化也好，電影也好，它的根還在 文學創作。這方面，2014年的總體情況是更趨多元，佳作迭出。

　　科幻文學創作的成績主要體現在3項大獎上：銀河獎、星云獎和“蝌蚪五線譜”科幻獎。另外遼寧的大白鯨世界杯原創幻想兒童文學獎中也設有科幻項 目。2014年銀河獎的長篇小說特等獎和大白鯨特等獎都由王晉康拿得。他的作品在思想性、科學性、文藝性、想象力和可讀性上，都樹立了中國科幻創作的一座 豐碑。2014年科幻文學創作的情況堪稱繁榮。比如，參加第五屆全球華語科幻星云獎評選的有17部長篇小說、5部中篇小說、113部短篇小說、15部少兒 科幻作品。而銀河獎的評選主要以《科幻世界》上發表的作品為主。《科幻世界》推出的《中國科幻銀河獎精選作品集(六卷本)》，是對該雜志多年來提攜作者、 推出佳作的一個總結。這部書是中國科幻文學30年艱難而璀璨歷程的見證，是一面有號召力的旗幟。“蝌蚪五線譜”科幻獎開創了一個科幻征文評獎的新模式，即 在網上參與。它對征文確立了4個打分標準：科學性、創新性、情節、文筆。這實際上代表了科幻小說作為一種類型文學的標準或基本審美元素，值得科幻愛好者和 研究者們思考。

　　2014年是回顧、反思、跨界和醞釀突破之年。科幻成為想象力、思想力的盛宴，也傳遞出一股文藝復興的氣息。科幻文學正在成為越來越具有影響力 的文學，甚至可以說，正在成為當代中國最有影響力的文學之一。此外，科幻文學是一種贏得未來的現實主義文學，它的主要讀者是青少年，而爭奪年輕人，正是時 下政治界和產業界談論的一個焦點話題。科幻文學是最能直接抵達“90后”的文學之一，它比一般的玄幻和青春文學更復雜，更能帶動智力發展，在養成未來“中 國超人”的過程中，正起到無法替代的作用。

　　總之，這是一個大變革的時代，世界進入新的科技革命周期，中國的新型工業化、信息化正突飛猛進。科幻文學是十分適應這個時代的文學。因此，寫作及研究都是十分幸運的。

　　當今科幻文學的變化與特點

　　從整個科幻文學發展的形勢來看，2014年的科幻文學與百年前相較，或與前些年相較，有幾個特點值得注意：

　　一是“思想實驗”的特點越來越明顯，呈現為未來寫作的趨勢。文學作品不能放棄思考，科幻文學作為一種“高智力游戲”，探討人類面臨的種種當代難 題，自然引起不少人的興趣。王晉康的《逃出母宇宙》就是一場測試人性的思想實驗，它主題宏大，想象豐富，科學內涵厚重，思想性和邏輯性鮮明。作者試圖表現 民間的力量在宇宙級災難面前如何發揮高效率，對所謂“惡”進行逆向探討，認為傳統意義上大奸的、丑陋的，也可能是至美的，體現出一種終極的平等或平衡。此 外還探索一種新的人類大同觀，認為在大災面前，世界一定是合作的，是各個種族參與的，沒有差異，不分黨派，都要介入，這時候，所謂的“敵對勢力”都不存在 了。

　　二是延續了百年來的強烈民族情緒，也就是反映中國的強大和崛起，但在2014年，這種表達展現出更廣闊的視野，也有了更多的當代命題。比如，探 討了兩性關系、環境問題、能源問題、人與機器、中日關系等，極其豐富。尹洲的《種太陽》是一個讓人驚駭的小說，寫的是科學家試圖利用太空光伏發電，改變廣 大農村的落后生產生活面貌，從而使中國復興。它寫出了技術的逼真和現實的逼真，具備強烈而尖銳的批判性，是一個很好的科幻現實主義題材。張冉的《野貓山 ——東京一九三九》，在反映中日關系上頗為深刻，它寫國民黨軍飛行員通過時空隧道去轟炸東京，結果出現在了戰后的日本上空，直到今天，他們還一個接一個到 來，卻是無疾而終，找不到轟炸的對象。故事很悲哀，也警醒人們，戰爭正在以另一種方式進行。

　　三是主題和內容愈加復雜化。寶樹的《時間之墟》寫的是時間如果停在一個點上、每天都重復昨天，世界會怎么樣。它包含了讓人眼花繚亂的大量信息和 知識，也相當前沿。它的眼光是世界性的。它也是多元的雜交，歷史、宗教、哲學、物理、生物、數學，都考慮進去了。作者構思很大膽，想別人所不敢想。同時又 有百分百的野心，因此小說顯得有顛覆性，有蔑視感，有對既有一切的懷疑。此外，小說也有終極感，是從未來看今天。小說有科學，有宗教思想，有對本源的關 注，這恰恰也是當代科幻文學復雜性的一個體現，超越了以前對具體技術的簡單關注。小說鋪設了一個接一個的懸念，先前的結論，馬上又被后面否定，讀來很考驗 智力。此外，江波的《銀河之心》三部曲也是十分復雜的作品，對宏大宇宙的狀寫，讓人拍案稱奇。

　　四是專業性越來越強，對前沿科技有廣泛觸及，強調科學審美。目前作家寫的科幻小說往往充滿了對科學和技術的深入理解和洞察，特別是在有關技術細 節的描寫方面，十分精湛。以科學技術作為故事推動力的“核心科幻”繼續成為2014年科幻創作的主流，瞄準的是前沿科技突破。平宗奇的《智能型人生》有一 個很獨特的科幻創意，它寫人類未來旅行，只需要把意識注入另一個遠在他鄉的軀殼就可以了。小說充滿悲情，精準刻畫了現代人的失落。尹洲的《心聲》也頗具創 新，它寫盲童敲鼓，像蝙蝠一樣憑回聲認知環境，聲學、腦科學和心理學貫穿于全篇，貼切而細致，寫到最后呈現的是命運和溝通的主題。陳楸帆的《造像者》關注 的是最新的高科技機器攝像技術，描述機器能拍出比人類攝影師更生動更精美的影像，整個小說把人性、物性、社會和歷史融為一體，獨到而深刻。

　　五是更加注重想象力的奇異性，突出了情節和故事性。有《丁丁和尚》寫把人的思維傳送到過去作戰，有一種奇幻和科幻的融合感。這里面，佛教的前 世、現世和來世，與時間旅行結合，人工智能與宗教的融合，還有舉著佛旗的機械僧兵制造的血池地獄，都很奇異。它重新探討了什么是佛法——是工具而不是真 理，很有中國風味，又有一種終極的技術奇特感。《十一秒外》是一個有“腦洞”的小說，寫醫學工程為植物人創造一個世界，而這個世界只有奔跑，一旦跑進11 秒，人就醒了。但是，醒來的世界，是否又是一個假世界呢？跑進10秒的那些人，又怎樣了呢？這是很獨特的一個小說，從中看到，科幻小說最要緊的，是避免陷 入傳統路徑依賴，比如回到過去就是改變某個結果，外星人來了就是掠奪資源。

　　六是強烈的社會批判性和人文色彩，對現實問題予以很大關注。夏笳的《二零四四年春節舊事》寫的是未來春節，高科技覆蓋一切，來養老院拜年的，那 些活靈活現的親人，都是電子虛擬出來的，卻無比真實，讀來很悲情。云芎的《長歌行》令人震撼，寫為了驗證數據而刻意毀掉飛船及5名乘員的故事。這是少有的 接觸到太空倫理問題的科幻小說，也討論了科學主義。很重要的是，它對科學技術細節的描寫真實可觸。

　　七是驚艷的創造性，跨界的突破，強化了文學性和風格化。飛氘的《中國科幻大片》立意奇妙，想象狂野，打破了科幻與主流的邊界，把幻想、技術、神 話、傳說、動漫、游戲等融合為一體，既有西方的黑色幽默，又暗含魯迅文風，充滿對中國歷史和未來的憂思，厚重而扎實。房譽的《愛，生命與希望——簡明銀河 社會分析史》用學術論文方式來寫未來宇宙史。此外，顧適的一系列作品，讀上去神異先鋒，曲折流暢，自成一體，別開生面。

　　八是科幻理論建構取得新進展。近年的科幻理論，在吳巖等人的率領下，收獲了很大的成果，已基本構建了一個完整的“中國式”體系。黃海的《科幻文 學解構》和吳巖的《科幻六講》都是了不起的新建樹，體系完備，性格鮮明，各有特點，合起來就是整個華語文學科幻理論上的一張完圖。

　　九是引進和翻譯圖書走向繁榮。除了《科幻世界》之外，還有翻譯出版的《盲視》《紅衫》(美國)、《冬至草》《來自新世界》(日本)等。2014 年出版的150部科幻圖書中，超過一半是譯著。丁丁蟲是位優秀的科幻作家，也是杰出的翻譯家。劉宇昆的《終結歷史之人》有很強的探索性和超越性，真正體現 了科幻的偉大。此外，中外科幻交流、內地與港臺的科幻交流，也呈頻繁之勢。

　　十是社會對科幻文學的支持力度加大。來自社會的贊助使2014年的星云獎、銀河獎空前壯觀靚麗。另外，中國科協、北京科協等官方組織，也對科幻文學予以很大支持。《文藝風賞》《最小說》《小說界》《南方人物周刊》等，都為優秀科幻文學提供了發表的平臺。

　　當代中國科幻文學存在的問題

　　2014年的另一件大事，是《新科幻》雜志的停刊。這本雜志的前身是著名的《科幻大王》，1994年創刊，至今剛好20周年。它停刊后，國內的 科幻文學雜志就僅剩《科幻世界》一家了。停刊的原因有許多，也或許表明，中國科幻文學正從雜志時代轉向長篇小說時代。但我覺得，這跟目前科幻文學創作存在 的問題是有關的，目前的創作狀況，與世界和中國科技的發展都不適應。其實就連《科幻世界》也連續幾年難尋好稿，其編輯呼吁作者加強創作力的養成，放下身 段，真正用心為讀者寫作。

　　中國科幻文學也有封閉、保守的一面，創造力和想象力都不如西方那樣強大。多年過去，難以再產生類似《三體》那樣有影響的作品。創作仍被看不見的 一些東西束縛，比較短視，不夠有前瞻性，無法進入自由空間。我們的教育體系培養了一批刻板的人，使得即便寫科幻文學時也容易陷入模式化和僵化，自我設限， 缺少天馬行空之感。整個社會的浮躁心態也會反映到科幻文學上，急功近利，難以潛心創作。不少年輕作者的文化修養、閱歷、見識缺乏，使得作品淺薄、生澀、幼 稚，既不能進入主流，也無法被大眾接受，只能在“屌絲”圈子里自娛自樂。大多數作品的文字比較粗糙，往往只是一個點子，談不上是文學。

　　好的科幻小說要能感動人，要么讓人熱血沸騰，要么讓人渾身發冷，但這樣的小說還很少。一些引進作品的翻譯，速度往往很快，產量也很大，但難談得 上信達雅。影視化、產業化仍舉步維艱，利益的介入也會帶來復雜的影響。從總體上看，科幻文學仍是小眾文學，有媒體稱，中國整個科幻人口(指經常閱讀科幻文 學的人)也就四五十萬，相對這個國家的人口而言非常少。這些都是創作者和研究者要關注的，突破這些瓶頸與難點，也是我對2015年的希望。