誰(shuí)不曾在仇恨與原諒之間徘徊和猶豫？——評(píng)話劇《冬之旅》

話劇《冬之旅》劇照

　　背叛與傷害似乎一直與人類相伴。人們?cè)撊绾蚊鎸?duì)背叛與傷害、如何以愛和平和的心去寬宥、原諒給自己帶來(lái)傷害的人，曾經(jīng)給別人造成傷害的人又該如何自我救贖……所有這些構(gòu)成了話劇《冬之旅》的主題。

　　《冬之旅》由萬(wàn)方編劇，賴聲川導(dǎo)演，藍(lán)天野和李立群聯(lián)袂出演。該劇講述了兩個(gè)老朋友面對(duì)曾經(jīng)的傷害與背叛，用一生感悟到懺悔與寬恕的艱難。劇中的兩位老人——老金和陳其驤自中學(xué)時(shí)代就是好朋友，學(xué)生時(shí)代的陳其驤為了救意外跌落山崖的老金還險(xiǎn)些溺水而亡，而陳其驤的孩子是喝老金妻子的奶水長(zhǎng)大，管老金的妻子叫干媽。正常情況下，老金和陳其驤的友誼必將穩(wěn)固而長(zhǎng)久，兩家也將成為通家之好。然而，一場(chǎng)“文革”改變了一切。 “文革”中，被揪斗的陳其驤由于環(huán)境的逼仄，更由于自身的懦弱，出賣了老金，致使老金身陷囹圄，家破人亡。幾十年過(guò)去了，老金對(duì)陳其驤出賣自己一事雖然一直守口如瓶，但仇恨與怨憤卻一直積聚在心中，而陳其驤則在自責(zé)與悔恨中艱難度日。

　　為了自我救贖，借著寫回憶錄的契機(jī)，陳其驤多次登門請(qǐng)求老金的寬恕與原諒。人生的跌宕起伏，社會(huì)的瞬息萬(wàn)變，人性的怯懦盤亙，內(nèi)心的糾結(jié)反覆，生命的迅疾流逝……所有這些，通過(guò)兩位曾經(jīng)的朋友、曾經(jīng)的仇敵在舞臺(tái)上不到兩個(gè)小時(shí)的“激烈沖突”“激烈交鋒”而展現(xiàn)在觀眾的眼前，緊緊地揪住觀眾的心，使觀眾不得不思考、不得不反省、不得不重新審視自己和世界。

　　戲劇是關(guān)乎人生、關(guān)乎社會(huì)的，仇恨、懺悔、救贖和原諒不僅存在于老金和陳其驤之間，也不僅存在于歷史，它更存在于我們每一個(gè)人的內(nèi)心，存在于我們生活的當(dāng)下。因而，對(duì)仇恨、罪惡、懺悔、自責(zé)、救贖、寬宥與原諒的思考、反思也便超出了當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)意義而具有永恒的意義和價(jià)值，從而也便具有形而上的意味。從這個(gè)意義上看，話劇《冬之旅》的深刻與價(jià)值也便不言而喻了。 《冬之旅》以當(dāng)下現(xiàn)實(shí)中的仇恨、懺悔、原諒等等形而下的具體事件為切入點(diǎn)，通過(guò)有血有肉、性格鮮明的兩個(gè)具體形象，達(dá)到對(duì)普遍現(xiàn)象的形而上思考，在彰顯其“現(xiàn)實(shí)價(jià)值的一種高大的力量”的同時(shí)，也折射出其深邃而廣袤的歷史價(jià)值與哲學(xué)價(jià)值。

　　老金所經(jīng)歷過(guò)的，包括陳其驤在內(nèi)的我們每一個(gè)人都曾經(jīng)或即將經(jīng)歷，只是程度的不同而已；同樣，陳其驤內(nèi)心的煎熬，包括老金在內(nèi)的我們每一個(gè)人也或多或少地感受過(guò)吧。相對(duì)而言，我們每一個(gè)人誰(shuí)敢說(shuō)自己沒(méi)有有意無(wú)意地傷害過(guò)別人；誰(shuí)敢說(shuō)自己沒(méi)有在仇恨(存在不同的程度)和原諒之間有過(guò)徘徊和猶豫；誰(shuí)敢說(shuō)自己沒(méi)有過(guò)內(nèi)心的煎熬與悔恨……萬(wàn)方以她潔凈而純粹的文字、賴聲川以他厚重而高遠(yuǎn)的戲劇力量、藍(lán)天野和李立群以他們精湛而惟妙惟肖的表演，將仇恨、罪惡、懺悔、自責(zé)、救贖最終化解為柔軟和原諒，而這種用柔軟和原諒散發(fā)傳達(dá)出的巨大力量，將每一位觀眾的心弦緊緊地?fù)茼懣蹌?dòng)。

　　賴聲川對(duì)戲劇表現(xiàn)形式的實(shí)驗(yàn)和探索是有目共睹的，他極大地豐富了戲劇的表現(xiàn)方法，表現(xiàn)出對(duì)劇場(chǎng)創(chuàng)作的勇氣和堅(jiān)持、真誠(chéng)和激情。在《冬之旅》中，賴聲川將“舒伯特”“請(qǐng)”上了舞臺(tái)。舞臺(tái)被設(shè)計(jì)為三層，分割成四個(gè)區(qū)域。最上層是一架鋼琴、彈琴的女子和歌者“舒伯特” ；中間那層分為左右兩部分，一側(cè)被布置成老金的家，另一側(cè)則是陳其驤的家；最下層擺著一條長(zhǎng)椅。演員的表演集中在中間和下面兩層。劇中，舒伯特創(chuàng)作的聲樂(lè)作品《冬之旅》貫穿始終，從某種意義上甚至可以說(shuō)是該劇的第三個(gè)人物。舒伯特的《冬之旅》是代表其藝術(shù)歌曲最高境界的三部聲樂(lè)套曲之一，該作品創(chuàng)作于18世紀(jì)20年代，當(dāng)時(shí)的歐洲正值革命的前夕，是一個(gè)動(dòng)蕩和變革的時(shí)代，西歐各國(guó)的封建制度已經(jīng)呈現(xiàn)逐漸衰落的趨勢(shì)，生產(chǎn)力的發(fā)展促成了新的社會(huì)階層的產(chǎn)生和壯大，文化藝術(shù)上的新潮流也應(yīng)運(yùn)而生。

　　在話劇《冬之旅》中，年輕的歌者“舒伯特”會(huì)根據(jù)劇中人情緒的起伏、劇情的推進(jìn)，在現(xiàn)場(chǎng)鋼琴伴奏下，間歇演唱舒伯特的聲樂(lè)作品《冬之旅》 。歌者“舒伯特”對(duì)舒伯特作品的演唱，既可以是人物彼時(shí)彼刻內(nèi)心、情緒與精神世界的外在顯現(xiàn)，又可以是游離于戲劇之外的獨(dú)立表演，渾然一體，頗具韻味。賴聲川將其獨(dú)特的戲劇形式與戲劇內(nèi)容完美地結(jié)合在一起，發(fā)揮并展現(xiàn)出戲劇的力量與價(jià)值。兩位老戲骨的傾情表演，也為這臺(tái)戲增色不少。藍(lán)天野的表演是激情四溢的，通過(guò)聲音、形體、動(dòng)作，將一個(gè)歷經(jīng)劫難、不久于世的老人在仇恨與寬恕間內(nèi)心的彷徨、反覆、糾結(jié)，淋漓盡致地顯現(xiàn)在了舞臺(tái)之上；而李立群的表演則內(nèi)斂了許多，他佝僂著身子，邁著不太穩(wěn)當(dāng)?shù)牟椒�，將一個(gè)一輩子背負(fù)著心理重負(fù)、良心不安的老人的形象活靈活現(xiàn)地立在了觀眾眼前。

　　“犯罪的人不可饒恕，那不肯饒恕是不是也是一種犯罪？ ”劇中人的詰問(wèn)令人深思，而“懺悔”與“寬恕”這樣的話題在當(dāng)下紛繁熱鬧、急功近利的世界是否也顯得有些“高冷”了呢？劇作家萬(wàn)方、導(dǎo)演賴聲川、表演藝術(shù)家藍(lán)天野和李立群以及他們的團(tuán)隊(duì)用《冬之旅》給予每一位觀眾靈魂上關(guān)于罪與罰、傷害與寬恕的人性出路，給這個(gè)冰冷的世界和孤獨(dú)而不安的內(nèi)心帶來(lái)可貴的溫暖與光明。