到底誰在操縱真人秀節目？

　　眼下，韓國最具熱度的真人秀品牌節目模式已被國內電視臺一網打盡，“韓式真人秀”節目來勢洶洶，掀起“全民綜藝”的狂潮。面對歐美綜藝長期掌控國內綜藝節目的局勢，“韓式綜藝”成功逆襲，秘訣是什么？又是誰在操縱真人秀節目？這些屏幕背后的故事，引發當前大眾熱議……

　　“真人秀”引發綜藝熱

　 　眼下，韓國最具熱度的真人秀品牌節目已被國內電視臺“一網打盡”：湖南衛視投資引進了充滿父子溫情的《爸爸去哪兒》；湖北衛視攜手韓國 CJ E&M團隊強力打造國內首檔大型明星戀愛真人秀節目《如果愛》；東方衛視投資引進鄉村體驗真人秀《兩天一夜》；浙江衛視和韓國SBS聯合制 作大型戶外真人競技節目《奔跑吧，兄弟》……“韓式真人秀”來勢洶洶，掀起“全民綜藝”狂潮。

　　所謂真人秀，是指按照預定的游戲規則，由 參與者在規定的情景中，為了一個明確的目的做出自己的行動，同時被記錄下來做成電視節目。目前，我國真人秀節目主要有野外生存類真人秀、表演選秀類真人秀 和娛樂類真人秀。近日，最火的當屬《爸爸去哪兒》、《奔跑吧，兄弟》等娛樂類真人秀節目。

　　引進海外模式制作的節目已成為國內電視臺冠名 費和收視率的保障。樂正傳媒研發與咨詢總監彭侃說：“全球各個國家都在引進優秀的海外制作節目，已經獲得認可的節目更具有市場號召力。”近兩年來，接地氣 的“韓式綜藝”風靡各大電視臺，收益頗豐。《奔跑吧，兄弟》第二季廣告冠名費達2.16億元，《爸爸去哪兒》第三季的冠名以及全面戰略合作金額達到5億 元。

　　“韓綜藝”逆襲有訣竅

　　湖南衛視《爸爸去哪兒》第一季的熱播，標志著韓式真人秀節目成功逆襲。韓式綜藝大舉攻占國內熒屏，推翻了2012年之前歐美真人秀掌控國內綜藝節目的局面。“韓式真人秀”節目逆襲的秘訣是什么呢？

　　在韓國電視節目中，編劇和導演是分開的，他們分工明確。編劇只負責設計節目的內容、環節以及人物的調查、溝通、采訪類的工作。導演負責拍攝機位的運用和畫面的完美呈現。這不同于中國電視節目編劇和導演一體化的局面。

　 　為了吸引觀眾眼球，電視節目越來越強調戲劇性和沖突性，編劇團隊的重要性也越來越突出。長沙天擇傳媒李莉介紹，我國紀實外拍性節目中出現的編劇，近年來 在綜藝真人秀類節目中迅速被廣泛運用。《我是歌手》幕后有一個多達20人的編劇團隊，《我是中國星》從韓國引入專業編劇流程——苦情勵志、沖突對罵、屌絲 逆襲高富帥。擁有強大的編劇團隊是韓式綜藝逆襲的關鍵。

　　“編劇”彰顯魅力

　　電影電視編劇可以說天馬行空，但電視節目編 劇要基于人物的真實身份、真實情感來對主人公進行包裝設計。一名曾受邀參加《中國好聲音》的選手這樣介紹他被“電視節目編劇”面試的過程，“編劇要了解我 從出生到現在每年發生的事情，巨細無遺，父母等直系親屬也會遭到‘盤問’。”

　　李莉說：“為主人公設計的‘劇本’要像彩虹一樣，有弧度又多彩。”編劇在接到任務后，要把發生在主人公身上的故事重新加工組合。通過電視技術的處理對主角進行重新包裝，使其變成一個尖銳又不失柔和、復雜又立體的人物形象。

　 　擁有強大的親和力和耐心對于編劇也至關重要。據一位資深編劇介紹，他們是最早與主人公接觸并取得其信任的人。與主人公同吃同住，并建立親人一般的情感， 有助于編劇們了解、挖掘隱藏在主人公背后的故事。編劇們不會設計具體的對白、情節，他們是通過對節目環節的設計來呈現人物關系，塑造人物特性的。

　　據上海資深電視人林在川介紹，

　 　一檔成功的真人秀必須充滿戲劇沖突元素，一分鐘一個小故事，十分鐘一個大故事，才能不斷喚起觀眾的興趣。當前，觀眾們總是急切渴望看到極具表演性的、沖 突的、搞笑的節目片段，所以真人秀節目讓矛盾沖突快速呈現，而非隨著感情娓娓道來、環環推進。編劇們悉心努力、精心設計，真人秀節目才具有趣味性，頻頻出 現讓觀眾稱贊叫好的亮點。

　　“原創”成就未來

　　當前，各大電視臺掀起的“韓式綜藝”熱潮，引發了韓國綜藝版權的激烈競 爭，導致授權費瘋漲。很多業內人士表示，“平價韓國貨”的時代一去不復返。據介紹，在《我是歌手》、《爸爸去哪兒》火爆前，一檔韓國綜藝節目一集的授權費 在1萬至3萬美元，而最近浙江衛視熱播的中國版《Running Man》僅模式授權費便上千萬。

　　面對這種局面，天娛傳媒總裁龍丹妮說：“我們在10年內幾乎消耗了國外40年節目的研究結果，接下來，買無所買。我們的創作之路該往何處去？歷史和環境把我們推到沒有回頭路的懸崖，必須原創，必須往前走。”

　 　部分專業人士表示，《爸爸去哪兒》、《中國好聲音》是中國真人秀節目的1.0時代，圍繞親情、友情營造出種種小清新、小溫暖、小曖昧；2.0時代完全進 入到急速前進的時代，應以極限挑戰PK競技為特點。中國傳媒大學教授郎勁松說，“這兩個時代都不是我們自己的時代，都是我們在模仿克隆別人的時代。3.0 時代才應該是我們原創的時代，是中國模式能夠崛起和走出去的時代。”

　　未來，電視人在追求收視率時，應該將目光放得更長遠，在創作過程當中沉下心來，對引進的節目模式精心打磨，讓其真正在中國生根發芽，長成凝聚著中華文化的參天大樹！