《七個月零四天》：現(xiàn)代京劇里的“兩路精神”

京劇《七個月零四天》劇照

　　但凡成功的戲劇作品，特別是京劇現(xiàn)代戲，總會蘊(yùn)含一種深刻的批判精神。這種精神不是直白地宣示而出，而是用藝術(shù)的手段，讓觀眾在欣賞中自然感受而獲得的。劇作的藝術(shù)性愈強(qiáng)，主題思想也就愈能感染人，這就是業(yè)內(nèi)經(jīng)常提及的思想性、藝術(shù)性、觀賞性相統(tǒng)一的好戲標(biāo)準(zhǔn)。由著名詞作者朱海編劇，國家一級編導(dǎo)邢時苗導(dǎo)演，國家一級作曲朱紹玉作曲，國家一級舞美設(shè)計高廣健、劉文豪以及著名楊派老生李軍等擔(dān)綱主創(chuàng)主演，青海省演藝集團(tuán)京劇團(tuán)演出的京劇現(xiàn)代戲《七個月零四天》就是這樣一部成功之作。該劇成功展現(xiàn)川藏、青藏公路建設(shè)的“兩路精神”，使久違了的當(dāng)代筑路英雄模范人物登上了京劇舞臺，回到觀眾心間。主創(chuàng)們大膽嘗試，恰當(dāng)處理京劇藝術(shù)繼承發(fā)展的關(guān)系，形成了一種既熟悉又新穎的藝術(shù)風(fēng)格，對戲曲現(xiàn)代戲的發(fā)展有所啟示。

　　一部戲的成功與選材立意不無關(guān)系。《七個月零四天》講述了慕生忠將軍率領(lǐng)兩千人的筑路大軍勇闖生命禁區(qū)，以熱血鋪就通天“神路”這一在青海已家喻戶曉的真實事件。今年8月，習(xí)近平總書記作出“弘揚(yáng)‘兩路’精神，助推西藏發(fā)展”的重要批示，更是提振了全國人民對這一歷史事件的關(guān)注。所以，在川藏、青藏兩條公路通車60周年之際，能在舞臺上看到這段歷史的再現(xiàn)，成為人們的一種期盼。可以說是觀眾與藝術(shù)家心心相印，共同鑄造了這一藝術(shù)成果。

　　該劇不求故事完備齊全，更不搞人海戰(zhàn)術(shù)，始終圍繞“一不怕苦、二不怕死，頑強(qiáng)拼搏、甘當(dāng)路石，軍民一家、民族團(tuán)結(jié)”的兩路精神展開，既保持故事脈絡(luò)的清晰，又突出具有典型意義的情節(jié)，既注意英雄群體的塑造，又賦予慕生忠、馱工小韓等主要人物更多的筆墨。主創(chuàng)把整個事件壓縮到序、尾和五場戲中，有名有姓的人物只有六人，每場戲都以慕生忠為中心，一環(huán)扣一環(huán)，每場都有一個小高潮，至第五場小韓犧牲，形成全劇的最高潮。

　　不少戲曲現(xiàn)代戲的布景道具堆滿舞臺，唱、念、做不講節(jié)奏，看不到表演程式的化用，嚴(yán)格講也就是話劇加唱。所以，我不止一次呼吁：戲曲劇目的創(chuàng)作演出必須要戲曲化。在這方面，《七個月零四天》表現(xiàn)得很好，舞臺上沒有一片景片，只有幾條白布從臺頂?shù)鯒U垂至地面，在燈光的配合下由相應(yīng)演員用手勢掌控變換，時而幻化為風(fēng)雪，時而幻化為帳房。還有一隊合唱隊，通過合唱和隊形變化，幻化出雪山、道路及戰(zhàn)士等形態(tài)，這種虛實結(jié)合的藝術(shù)手段精煉了時空轉(zhuǎn)換過程，讓觀眾仿佛置身于無數(shù)筑路人征戰(zhàn)的青藏線上。該劇的音樂從唱腔、器樂曲到樂隊伴奏，在烘托劇情發(fā)展與人物塑造的同時，具有獨立的欣賞價值。尤其是把藏族的弦子、拉伊及青海花兒等民族民間音樂素材化入其中，使音樂呈現(xiàn)出鮮明的時代精神和濃郁的民族地域特色，這種勇于吸納、銳意創(chuàng)新的精神令人欽佩。

　　京劇作為綜合藝術(shù)，各藝術(shù)部類的完美配合固然重要，但決定劇目成功與否，最終還是要通過演員的表演來完成。《七個月零四天》中慕生忠的扮演者李軍善于利用各種條件塑造人物，甚至可以運(yùn)用道具鐵鍬來表現(xiàn)其思想情感的變化，讓人驚嘆。在慕生忠痛感西藏所需物資無法運(yùn)達(dá)、決心修好青藏公路時，他在鐵鍬柄上刻下“慕生忠之墓”，表達(dá)誓死修通此路的決心。西進(jìn)到離省會西寧800公里處時，需要為此地命名。在人們的期待下，他稍加思考，舞動手中鐵鍬，有力地戳在地上，有節(jié)奏地喊出“格爾木”三個字。此外，劇中扮演馱工小韓的花臉演員李為群和其他幾位演員也都能勝任自己的角色，為全劇的成功作出貢獻(xiàn)。

　　總而言之，《七個月零四天》的成功，與邀集多方面的高端人才參與主創(chuàng)主演有直接關(guān)系。在當(dāng)前主創(chuàng)人員普遍稀缺的情況下，采用強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合、成果共享的做法對創(chuàng)編精品力作乃至整個戲劇藝術(shù)的繁榮發(fā)展都不失為一種可取的方法。通過名人名家的引領(lǐng)示范作用，不斷提高自身素質(zhì)，壯大本土創(chuàng)導(dǎo)表演隊伍，逐步“硬翅膀，放單飛”，在實踐中培養(yǎng)一支“不走的文藝團(tuán)隊”應(yīng)該成為我們的目標(biāo)。

　　(作者為青海省文化廳原副廳長)