對俄羅斯藝術(shù)再認識

——大都美術(shù)館呈現(xiàn)俄羅斯百年油畫與菲欽個案

五月九日（油畫） 莫伊謝延科

自畫像（油畫） 尼古拉·菲欽

　　經(jīng)過長達一年半的籌備，“俄羅斯特列恰科夫國家畫廊藏品展(1894-1980)”和“尼古拉·菲欽油畫巡展” 12月6日在北京大都美術(shù)館開幕。大都美術(shù)館館長靳尚誼談到展覽引進緣起稱：“由于歷史的原因，我國藝術(shù)界和藝術(shù)愛好者對俄羅斯油畫始終懷有特殊的感情。”而這兩場展覽，一個全面呈現(xiàn)了俄羅斯油畫的百年歷程，一個推出被歷史遺忘但對俄羅斯藝術(shù)影響深遠的菲欽，在重溫俄羅斯藝術(shù)的同時，也開啟了對俄羅斯藝術(shù)再認識的新篇章。

　　糾正國人對俄羅斯油畫理解偏差

　　“俄羅斯特列恰科夫國家畫廊藏品展(1894-1980)”精選了馬利亞溫的《讀書》、科林的《庫克雷尼克賽的肖像》、卡薩特金的《女礦工》、涅斯捷羅夫的《瓦斯涅佐夫肖像》、 波普科夫的《回憶，寡婦們》等56件作品，這些作品的創(chuàng)作年代正逢俄國社會大變革時期，也是俄羅斯油畫發(fā)展最繁榮和多變的時期。

　　“這近百年是俄羅斯油畫進行多樣化深入探索、形成自己民族風(fēng)格的重要階段，有不同流派、不同風(fēng)格的藝術(shù)家代表作。中國有許多喜歡和懂得俄羅斯藝術(shù)的人，對于這點我們非常欣慰。” 俄羅斯特列恰科夫國家畫廊總負責(zé)人果洛德科娃·塔基楊娜表示，此展不僅是為懂得俄羅斯藝術(shù)的專家們準(zhǔn)備的，更是為中國廣大民眾準(zhǔn)備的，這為他們選擇畫作時提供了參考。

　　“對于俄羅斯繪畫，包括蘇聯(lián)時期的俄羅斯繪畫，人們往往理解不夠全面，原因在于對俄羅斯近百年來的繪畫歷程的介紹不夠客觀。所以有一種誤解，認為蘇聯(lián)藝術(shù)都是表現(xiàn)重大題材的，其實不然。蘇聯(lián)藝術(shù)里有相當(dāng)部分非常講究情感的表現(xiàn)。”中央美術(shù)學(xué)院教授邵大箴介紹，這些展出的畫作對觀眾全面了解俄羅斯繪畫有很大幫助，既可以看到繪畫中的人文主義、人道主義，又有對現(xiàn)實的關(guān)注，尤其是對藝術(shù)語言的變革和表現(xiàn)力的重視。“這次畫展的精華就在于更強調(diào)形式語言和題材內(nèi)容之間的結(jié)合。” 邵大箴說。

　　據(jù)了解，本次展覽是“俄羅斯特列恰科夫國家畫廊藏品展(1894-1980)”中國之行的第一站，其后將會在全山石藝術(shù)中心、中華藝術(shù)宮、山東美術(shù)館巡展。

　　尼古拉·菲欽，“上帝派來的藝術(shù)家”

　　在俄羅斯油畫中，菲欽有著舉足輕重的地位，他的藝術(shù)風(fēng)格也影響了中國很多畫家和藝術(shù)愛好者。“上世紀50年代末60年代初，菲欽的一批石版畫素描在我國出版后，那些形象生動、風(fēng)格獨特的人物素描，在我國美術(shù)界特別是藝術(shù)院校中廣為流傳，引起極大的關(guān)注。與那時慣常看到的素描作品不同，令人耳目一新。但長期以來人們對菲欽的油畫藝術(shù)卻知之甚少，又由于他特殊的生活經(jīng)歷，更不易看到原作。”大都美術(shù)館副館長張祖英介紹，菲欽留世的作品很少，本次展示的菲欽油畫是他1923年出國前創(chuàng)作的，屬于其藝術(shù)高峰期的作品，現(xiàn)由俄羅斯韃靼斯坦共和國國家美術(shù)館珍藏。這也是該作品第一次到俄羅斯境外展出。

　　藝術(shù)家全山石表示，在群星燦爛的俄羅斯油畫界中，一生坎坷的菲欽常常被人遺忘，但毫無疑問的是，拭去歷史的風(fēng)塵，更顯示出其作品堅實的質(zhì)地和永久的生命力。“我們引進這個展覽，旨在通過觀摩菲欽的油畫原作，直接感受畫家的藝術(shù)探索和創(chuàng)新精神，從中學(xué)習(xí)和領(lǐng)悟菲欽油畫本體語言的自如運用和個性表現(xiàn)。同時，充分感受菲欽作品中體現(xiàn)的人本主義和俄羅斯現(xiàn)實主義美學(xué)傳統(tǒng)——這些思想和傳統(tǒng)是藝術(shù)生命力得以延續(xù)和永恒的堅實基礎(chǔ)。” 全山石說。