王十月：文學不因“打工”標簽而卑微

　　最近，廣東又新增設了多個文學獎項，包括“全國青年產業工人文學獎”、廣東省首屆“桂城杯”詩歌獎等。“打工文學”作為廣東文壇的重要名片，近些年來成果豐碩。以王十月、鄭小瓊、郭金牛等為代表的“打工文學”作家屢屢拿下各種文學大獎，引發人們關注，一些“打工文學作家”更因一舉成名而得以職業轉型，“打工文學”將走向何方？

　　回望

　　王十月：“打工作家”就是我的胎記

　　概念不應被無限泛化

　　羊城晚報：進入廣東省作協好些年了，您現在還寫關于打工的題材嗎？

　　王十月：當然寫啊，正在寫一個小長篇，16萬字，快寫完了，是關于因為沒有暫住證而被抓起來的一些人。最近我在《江南》雜志也發表了一個中篇小說《人罪》，《小說選刊》、《小說月報》、《北京文學》、《新華文摘》都有選登，雖然這不純粹是關于打工的小說，但也寫到了打工者的生活和命運。打工文學其實是個框，里邊到底裝什么東西，其實是作者對人性、社會等等的思考。

　　羊城晚報：介意“打工作家”這個標簽嗎？ 

　　王十月：從頭到尾我對這個標簽不介意也不擁抱。我曾經打過一個比喻，“打工作家”這四個字就是我的胎記，這塊胎記長在我身上，不能把它洗掉，那就是你的精神烙印。但也用不著一天到晚告訴別人說我這有塊胎記，所以我出去介紹從不會說我是“打工作家”，別人介紹我是“打工作家”時，我也不會反駁。但那與我的寫作無關，我按自己的計劃寫作就行了。 

　　羊城晚報：那您認為“打工文學”這個命名準確嗎？應該如何理解“打工文學”？

　　王十月：究竟是什么命名其實無所謂，事實上，任何有關文學的命名都是不準確的，文學就是文學，一旦被加上框框，都不準確。比如都市文學，難道這個概念沒有問題嗎？傷痕文學、知青文學、先鋒文學……這些概念難道是準確的嗎？大都是后來為了研究方便，區別于另外的文學現象而約定俗成的命名。探討文學命名其實是沒有意義的，只有研究文學的本質才有意義。

　　羊城晚報：那您認為怎樣的作品才能稱為“打工文學”？

　　王十月：我認為應該符合兩個條件，有過打工經歷的人所寫的關于打工題材的作品，才叫打工文學。鐵凝、王安憶、賈平凹這些專業作家也寫過打工題材的小說，但那不是他們親身體驗的，我認為就不是。打工文學應該是具有草根民間色彩的。我認為不能將打工文學這個命名無限擴大，當概念沒有了邊界，那也就沒有了命名的意義。

　　羊城晚報：您認為親身經歷的體驗是打工文學的重要特點？

　　王十月：文學是需要體驗的，內容也永遠是作家自己熟悉的。當你沒有類似的經驗，不熟悉這種生活，不了解這個人群的內心世界，又怎么去進行寫作？當代有很多專業作家對打工經歷不熟悉，他們寫打工群體無非幾種職業，保姆、保安、清潔工……他們不會寫打工者如何在工廠生活，也不會寫一部手機是如何從流水線上生產出來的。

　　“打工文學”多抒發小痛苦

　　羊城晚報：今天談論“打工文學”這個概念有現實意義嗎？還是說應該回到文學作品本身去討論？

　　王十月：只有這個現象或群體被命名并且被討論，才會凸顯，才會被關注，所以還是有意義的。打工文學其實一直被主流文學界所忽略。中國改革開放三十多年，打工者是默默推動社會前進發展的最龐大的群體，如果中國作家都不描寫他們的生活，是不是作家的失職呢？是不是當代文學存在某種缺失呢？在這樣的情況下，有打工者寫了打工題材的作品，意義其實很大。

　　具體到作家來說，這些標簽命名是無所謂的。但具體到這個群體和現象，我認為這種命名還是有效的。如果不被命名，這個群體可能不會被關注。但具體到某個作家，還是用作品說話。我不管別人怎么給我貼標簽，還是用作品說話。你說我是打工作家，無所謂。作品發表了，并不是因為別人看我是打工者而格外關照，也不會因為我是打工仔就小瞧我。

　　羊城晚報：現在基層工廠里的寫作者多嗎？會不會缺乏被發現的機會？

　　王十月：在這個時代，不被發現的可能性很小，機會還是很多的。打工群體的寫作者很多，但大多數都是愛好型寫作，真正寫得好的也就幾個人，但凡寫得稍微出色的，很自然就會被發現。我沒聽說哪位作者是才華橫溢但是被埋沒的。

　　說實話，因為題材有代表性意義，這個群體受關注的程度還比較高，相對來說，作者要冒頭還更容易一點點，關鍵是寫作者要對之前的作者做出超越，要寫出當下的時代感，但我沒怎么看到這樣的作品。現在我自己當編輯，本身就很關注打工者的作品。我聽《人民文學》一位編輯說，王十月寫《國家訂單》獲了獎，結果那兩年他收到大量類似這個題材的小說。如果都是這樣的話，那是沒有意義的。

　　最近我去東莞，讀到袁有江的小說《紅樓夜宴》，寫得太好了，打算拿過來發表在《作品》雜志。他直接寫工廠流水線的生活，非常有特色。在讀到小說之前，我并不認識他。現在還是缺好作品，雖然寫作的人多，但大多數是在寫自己一畝三分地的小痛苦，很少人站在文學的自覺高度去寫作，都是傾訴性的。其實各行各業里，業余寫作的人都不少，真正寫出好作品的也就幾個人，道理是一樣的，不因為打工群體就有所不同。

　　羊城晚報：這幾年對打工文學的關注是越來越多嗎？

　　王十月：關注度高是因為大家認識到了這種寫作的價值。李敬澤說過，廣東省拿十次茅盾文學獎的意義，都比不上廣東出了打工文學。相對來說，打工文學集中在廣東、江浙一帶，這些地方工廠多，社會矛盾也更突出，本身具有很多文學性的題材。人的漂泊感、孤獨感、撕裂感，無法融入城市又無法回到故鄉，面對資本的搏殺，等等，文學就是書寫復雜的人生經驗，中國當下最復雜的體驗，難道不就在這兒嗎？不用因為“打工文學”這個命名就覺得它是低賤和卑微的，文學從來不與地位高低相關，它關乎痛苦、希望、尊嚴、追求，等等，但沒有層級之分。美國作家杰克·倫敦當過挖煤的礦工，但大家沒有因此說他是打工作家。