在感受與感覺之間

——評張卉的中國畫

好山一窗足 張卉

　　畫家張卉的藝術(shù)道路是一步一個腳印、踏實而沉穩(wěn)的，她的作品因而在感受與感覺之間，顯示睿智與靈性，并透示出某種現(xiàn)代意識和藝術(shù)創(chuàng)意的特點。

　　百年來中國畫運動的根本目的，在于使傳統(tǒng)中國畫走向社會、走向現(xiàn)實生活、走向“筆墨當(dāng)隨時代” 。在近現(xiàn)代大師的努力下，有別于傳統(tǒng)中國畫的“新中國畫”運動，已蔚為壯觀；特別是在多元化的當(dāng)代文化語境中，不少有志者，置身時代變革中，擁抱現(xiàn)實生活，并完成從感受生活到藝術(shù)感覺的轉(zhuǎn)換與提升。

　　張卉從感受到感覺的藝術(shù)表現(xiàn)及其繪畫文本有如下幾個特點：

　　首先，她堅持在現(xiàn)實生活中發(fā)現(xiàn)與擷取藝術(shù)創(chuàng)造的元素，現(xiàn)實生活與大時代的精神氣息始終是她藝術(shù)創(chuàng)造的豐厚資源。

　　其次，她與現(xiàn)實生活同行，永不離棄，并以藝術(shù)家眼光觀察現(xiàn)實生活、感受現(xiàn)實生活，在敏銳的感受中，捕捉感受，提取感性生動的生命形式入畫，其作品因而體現(xiàn)出寫意的魅力與表現(xiàn)性的特點，郁勃生機與活力成為她作品引人矚目之處。

　　同時在大量的寫生中，積累素材，并以寫生的鮮活感和生動性入畫，使她的作品力避了創(chuàng)作、構(gòu)思與設(shè)計推敲帶來的僵硬與呆板，在靈動與率真的筆墨中，營造了畫面中的人與物，并以富于書寫性的線條與金石意味的用筆表現(xiàn)意象，用筆及線條則在干濕濃淡、枯筆濕筆、虛寫實寫的變化演繹中，傳達(dá)出極具特點的審美追求與藝術(shù)魅力。

　　作為女畫家，她的軍旅生活鑄就了她剛?cè)嵯酀?jì)的氣質(zhì)風(fēng)格，她的繪畫因此帶有明顯的剛?cè)峒婢叩奶攸c。數(shù)年來，張卉始終堅持生活、寫生、創(chuàng)作三位一體的道路；在她的作品中，我們看到人物意象的飽滿、充實，在線面結(jié)合的皺擦與水墨渲染中，以黑白灰的構(gòu)成與空間布局，組織并營造了畫面張力，人物在寫實的基礎(chǔ)上，略加夸張、變形，并在刪繁就簡中，強調(diào)寫意的原則與理念，在知黑守白中，強調(diào)意象結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)性，專注于藝術(shù)本質(zhì)的傳達(dá)與展示。

　　張卉在寫實向?qū)懸獾霓D(zhuǎn)換中，在具象向意象的提升中，除卻對整體的把握外，還特別在某些細(xì)節(jié)中，強調(diào)“畫龍點睛”的效果，如人物創(chuàng)作中，對眼睛、手乃至鞋的表現(xiàn)，用以強化精神氣質(zhì)的表達(dá)；而在寫生中，其風(fēng)景則在“似與不似”之間、虛與實之間體現(xiàn)為一種更為人們喜聞樂見的風(fēng)格，那種鄉(xiāng)土的親切感與北方農(nóng)村渾樸滄桑的氣息，都得到恰如其分的體現(xiàn)。

　　張卉的繪畫，在形神兼?zhèn)渲�，獲得了氣韻生動的效果，并在以線運筆、以墨生韻、因心造境與筆隨心運中，以及“意到筆不到”與“略其形取其質(zhì)”等方面漸入佳境，足以見出她的繪畫在“法度與自由”的辯證合一中，成熟并開拓出新境，這是十分可喜的。