張建國(guó)：獨(dú)辟“奚”徑唱“洞簫”

　　他是當(dāng)今京劇舞臺(tái)上奚派藝術(shù)的傳承者；他不僅繼承了奚派的嚴(yán)謹(jǐn)流暢的內(nèi)涵，同時(shí)發(fā)揮了自身遒勁渾厚的特長(zhǎng)；他把奚派藝術(shù)與其他流派相互融合借鑒，在京劇藝術(shù)的傳承中見賢思齊、融會(huì)貫通、獨(dú)辟“奚”徑，成為當(dāng)今京劇舞臺(tái)上“叫好又叫座”的名角。他就是國(guó)家一級(jí)演員、國(guó)家京劇院三團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)張建國(guó)。 

　　出生于河北晉州的張建國(guó)，早在懵懵懂懂的孩提時(shí)代，就對(duì)京劇產(chǎn)生了濃厚的興趣。他坦陳，“我第一次看戲大概是在四五歲的樣子，就喜歡上了，雖然不懂內(nèi)容，但這種美感讓我入了迷。我五六歲就開始學(xué)唱，七八歲的時(shí)候已經(jīng)在全縣唱樣板戲了。”對(duì)于京劇，從耳濡目染到興趣盎然，再到深深地愛上，他一步步堅(jiān)定了內(nèi)心的執(zhí)著與信念。 

　　追夢(mèng)的過程是漫長(zhǎng)而艱辛的。十四歲的孩子胳膊和腿腳已有些發(fā)硬，為了補(bǔ)習(xí)“童子功”他玩兒命練習(xí)，三個(gè)月試辦期剛過，就遭遇“倒倉(cāng)”，他卻未曾退縮。金嗓子消失了，只能演小配角和反面角色。為了盡快恢復(fù)嗓子，他嘗試了各種治愈方法，聽人說口含黃連管用，他就天天將黃連含在口中。可能真的是苦盡甘來吧，嗓子果真逐漸好轉(zhuǎn)。

　　從10多歲如愿考到石家莊戲校，到1975年畢業(yè)被分配到當(dāng)?shù)氐木﹦�團(tuán)，再到1989年只身南下，連唱3天轟動(dòng)大上海。一次次的歷練磨礪了堅(jiān)毅的品格。1993年，張建國(guó)調(diào)入國(guó)家京劇院。2001年起，他擔(dān)任國(guó)家京劇院三團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。他通過全國(guó)各地的演出積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，也擁有了一批自己的“粉絲”。 

　　從“跑龍?zhí)住钡健芭_(tái)柱子”，從純粹對(duì)京劇的興趣愛好轉(zhuǎn)變成畢生奮斗的事業(yè)，是需要強(qiáng)大的思想支撐和扎實(shí)的功底來積淀的。青年時(shí)期的他曾涉獵許多京劇流派曲目的演繹，卻對(duì)奚(嘯伯)派情有獨(dú)鐘。“四大須生”之一的奚嘯伯創(chuàng)立的京劇奚派藝術(shù)，唱腔婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，有著獨(dú)特“洞簫之美”，深受人們的喜愛。張建國(guó)對(duì)奚派藝術(shù)更是如癡如迷。 

　　1984年，他正式拜奚嘯伯得意門生張榮培先生為師進(jìn)行系統(tǒng)的學(xué)習(xí)，自此與奚派結(jié)下了不解之緣。師傅傳道授業(yè)解惑，徒弟踏實(shí)刻苦肯學(xué)。與張榮培先生的學(xué)習(xí)可謂“脫胎換骨”，規(guī)范了唱腔、念白以及身段，磨練了精神意志。 

　　師傅愛徒如子，徒弟感恩戴德。張建國(guó)從拜師那天起，就從心里把師傅當(dāng)成父親一樣敬重。師傅家的家務(wù)活他都大包大攬，二老衣服的縫做也都由張建國(guó)的妻子承擔(dān)。師母病逝后，他全權(quán)擔(dān)起了照顧師傅的重?fù)?dān)。調(diào)到北京工作后，剛有了容身之所的他便把師傅接到北京照顧，每日為師傅做可口的飯菜并經(jīng)常給師傅擦身洗澡。正所謂“一日為師，終身為父”，張建國(guó)身體力行。張建國(guó)循著導(dǎo)師誨人的方法在傳承京劇的道路上摸索著，在弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化和推動(dòng)京劇的傳承中，有著承前啟后的影響和地位。 

　　張建國(guó)極其重視后續(xù)人才的培養(yǎng)，因此在工作機(jī)制中推陳出新，延攬人才，聘請(qǐng)名師，提攜后進(jìn)。通過“致春天”“年輕的朋友來相會(huì)”等多項(xiàng)文藝活動(dòng)，以老帶新，同時(shí)留足空間，讓年輕人在舞臺(tái)上自由發(fā)揮、學(xué)以致用，使京劇代代相傳、薪火永續(xù)。近些年，張建國(guó)還積極參與京劇進(jìn)校園活動(dòng)，通過演繹和介紹京劇的獨(dú)特魅力，擴(kuò)大京劇在青少年群體中的影響和普及。 

　　前不久，張建國(guó)參加了習(xí)近平總書記主持召開的文藝工作座談會(huì)。他激動(dòng)地說：“在今后的工作和學(xué)習(xí)中，會(huì)繼續(xù)秉承優(yōu)秀的京劇傳統(tǒng)，擔(dān)負(fù)歷史使命和責(zé)任，不斷磨礪和創(chuàng)新，律己修身、行為世范，保持積極向上的精神狀態(tài)，創(chuàng)作無愧于時(shí)代的作品。” 

　　他是這么說，也是這么做的。張建國(guó)始終站在時(shí)代審美的前列，一方面繼承了奚派的表現(xiàn)形式，另一方面發(fā)揚(yáng)了它的藝術(shù)精神和文化內(nèi)涵，潛心把經(jīng)典劇目研學(xué)到極致，進(jìn)行不斷的革新與再創(chuàng)作。在國(guó)家京劇院新編歷史劇《安國(guó)夫人》中，張建國(guó)扮演宰相朱勝非這一角色，他通過唱、念、做、打等幾十年練就的“真功夫”，精確演繹了朱勝非沉穩(wěn)的政治才能和過人的聰明才智，感情真摯、入木三分，把一代名相的謙遜忠義表現(xiàn)得淋漓盡致、栩栩如生。 

　　投身梨園50載，張建國(guó)曾榮獲中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)、梅蘭芳大賽金獎(jiǎng)、中國(guó)京劇節(jié)金獎(jiǎng)等許多大獎(jiǎng)，可謂功成名就。然而他常常謙遜地說，京劇藝術(shù)博大精深，與前輩名家相比，我們要學(xué)的東西還有很多很多。我們必須沉心凝神，在傳承中創(chuàng)新，在創(chuàng)新中傳承，精心打磨作品，多出精品力作，用京劇獨(dú)特的藝術(shù)，為我們的時(shí)代傾情歌唱。