堅(jiān)持為人民立傳(高滿堂)

　　■學(xué)習(xí)習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上重要講話系列談

　　這些年，一些文藝作品中出現(xiàn)了脫離人民，只為滿足少數(shù)人或極端小眾獵奇的現(xiàn)象。我國(guó)有著8億農(nóng)民，1.3億產(chǎn)業(yè)工人，但表現(xiàn)反映他們的文藝影視作品卻越來越少，這不能不說我們的文藝已經(jīng)漸離漸遠(yuǎn)了這些社會(huì)的主體和中堅(jiān)力量。

　　誰(shuí)來為他們立傳？我在創(chuàng)作中始終堅(jiān)持一個(gè)創(chuàng)作原則，那就是我所寫的人物，必須是那些歷史不能忘記的人，那些給我們精神力量和思想價(jià)值的人，那些給我們勇敢和快樂的人，那些共和國(guó)不能忘記的人，一句話：真正的中國(guó)人。

　　我每寫一部劇，首先必須下去生活，去接地氣，接磁場(chǎng)，去傾聽感受人民群眾的喜怒哀樂、生死歌哭。當(dāng)年，電視劇剛進(jìn)入市場(chǎng)化的時(shí)候，工業(yè)題材人人 躲避，根本沒人做。我深入到大連特鋼廠，斷斷續(xù)續(xù)采訪了3年，寫出了《大工匠》，后來又在鞍鋼采訪，寫出了《鋼鐵年代》。2005年，我決定要寫《闖關(guān) 東》，還是那條老路子，下去！我從大連出發(fā)，采訪了200多人，足跡遍布遼吉黑魯西南，行程7000多公里。后來，為了寫《大河兒女》我十幾次去河南，走 了11個(gè)市縣。正是在生活的熔爐中，我采集到了藝術(shù)的金子。

　　為人民立傳，其次要付出勇敢和艱辛。市場(chǎng)化的今天，投資方要三快：快寫、快拍、快播。這“三快”決定了我們有相當(dāng)一部分影視作品成了快餐，成了 市場(chǎng)的奴隸。編劇成了機(jī)器，故事成了貨幣。但我知道最簡(jiǎn)單的一條道理：在文藝創(chuàng)作中，你只有吃的是草，擠出的才是奶。你必須和人民群眾同呼吸共命運(yùn)，你才 能動(dòng)真情動(dòng)真容，你的作品才能有質(zhì)感和時(shí)代感。為采訪創(chuàng)作《闖關(guān)東》，我在黑河出過車禍，在青崗子一病7天，險(xiǎn)些出人命；為了寫《鋼鐵年代》，在煉鋼爐旁 差點(diǎn)兒出大事故。有一年冬天我去訥河采訪，農(nóng)家燒著大炕，村里人來串門，齊刷刷地坐在炕上，一床大被裹住所有人的腿，聽張家李家拉“瞎話”，一邊拉話一邊 嗑著花生瓜籽兒。第二天下炕我的鞋都找不到了，原來一夜嗑的花生瓜籽兒皮把鞋都淹沒了，因?yàn)槲乙粋�(gè)煙頭，差點(diǎn)兒把命丟了。至于招虱子，晚上掉進(jìn)茅坑里，那 就不算事兒了。

　　為人民立傳，最后要經(jīng)得起誘惑。5年前，我就想寫一部農(nóng)民60年歷程的劇本，叫《老農(nóng)民》。這樣一部劇本可謂工程浩大，我想，我國(guó)有8億農(nóng)民， 我們的熒屏上農(nóng)民的故事和農(nóng)民的形象實(shí)在少得可憐。即便有，也是片段式的，喜鬧劇式的，并不是農(nóng)民最本質(zhì)最真實(shí)最生動(dòng)的生活，8億農(nóng)民是怎么走到今天的， 我們的下一代根本不知道。我想給我們的后代留下一部農(nóng)民的電視劇正史。我下遼寧，去河南，又三下山東，采訪了主管農(nóng)業(yè)的副省長(zhǎng)、副市長(zhǎng)，當(dāng)年的地委書記、 縣長(zhǎng)、社長(zhǎng)、互助組組長(zhǎng)。我用了5年時(shí)間，走了5個(gè)省。有的投資方和電視臺(tái)不看好這部劇，認(rèn)為不狗血，不傳奇，農(nóng)民戲沒人看，收視率不行。這時(shí)候有人出大 價(jià)錢，讓我改成一部農(nóng)民喜鬧劇。在這種誘惑下，我沒有動(dòng)搖，我知道守住寂寞就是勝利，一寫就是5年。這部劇馬上就要在四家衛(wèi)視播出了，我可以長(zhǎng)舒一口氣， 我為中國(guó)農(nóng)民兄弟盡力了。

　　為人民立傳，不言辛苦，樂在其中。

　　(本文系作者在文藝界“深入生活、扎根人民”主題實(shí)踐活動(dòng)電視電話會(huì)議上的發(fā)言)