孫佩蒼的藏品傳奇

徐悲鴻作孫佩蒼夫人與女兒畫(huà)像

　　2009年2月，北京保利藝術(shù)館舉行了“春之歌”世紀(jì)悲鴻作品收藏大展，這些作品原本都是收藏在民間的徐悲鴻先生的精品之作。前來(lái)參觀的徐悲鴻先生的夫人、年近九旬的廖靜文女士在一件尺幅頗大的油畫(huà)作品前停了下來(lái)。她駐足良久，非常仔細(xì)地注視著這件作品，并要求與此畫(huà)合影，以為紀(jì)念。

　　引起廖靜文女士沉思的作品是徐悲鴻臨摹荷蘭17世紀(jì)藝術(shù)大師倫勃朗的《參孫與大莉拉》。相對(duì)于徐悲鴻的其他作品，這幅畫(huà)對(duì)于今天的許多觀眾來(lái)說(shuō)，或許并不熟悉。其實(shí)這件作品無(wú)論在徐悲鴻的個(gè)人藝術(shù)生涯中，還是在中國(guó)近代美術(shù)教育，特別是在油畫(huà)教學(xué)和創(chuàng)作中，都曾對(duì)我們了解和學(xué)習(xí)油畫(huà)這種來(lái)自西方的繪畫(huà)門類發(fā)揮過(guò)重要作用。只不過(guò)由于種種歷史的原因，這類作品的光彩一直以來(lái)被遮蔽住了，處在所謂“鎖在深閨人未識(shí)”的狀態(tài)。

　　談到這件作品的創(chuàng)作(臨摹)緣起和過(guò)程，在徐悲鴻的前任妻子蔣碧薇的回憶錄《我與悲鴻》中有最直接的記載。1933年，徐悲鴻應(yīng)李石曾之邀籌備赴歐的中國(guó)近代美術(shù)展，展覽后來(lái)在法國(guó)、比利時(shí)、意大利、德國(guó)和蘇聯(lián)等地相繼舉行，取得良好的效果。展覽間隙，徐悲鴻往往會(huì)到歐洲各著名博物館看畫(huà)、臨畫(huà)。蔣碧薇也因此再次與徐悲鴻共游歐洲諸國(guó)。在柏林展后，徐悲鴻曾到法蘭克福博物館臨過(guò)一張畫(huà)，這便是倫勃朗的《參孫與大莉拉》。

　　蔣碧薇在回憶錄中談到，徐悲鴻要臨這張畫(huà)是有原因的，因?yàn)樗�的好友孫佩蒼先生在國(guó)內(nèi)時(shí)便請(qǐng)托徐先生到德國(guó)的法蘭克福博物館，臨摹一張十七世紀(jì)荷蘭畫(huà)家倫勃朗畫(huà)的名畫(huà)《參孫與大莉拉》。蔣碧薇此前還曾明確提到徐悲鴻在倫敦臨了一張委拉斯蓋茲的《鏡前的維納斯》，但那只是一筆帶過(guò)，而這張畫(huà)，蔣碧薇似乎印象比較深刻，談得比較多，對(duì)徐悲鴻臨畫(huà)的過(guò)程也有所交待，諸如“天氣一直不好，博物館里光線不足，所以徐先生臨這幅畫(huà)很費(fèi)事，前后足足花費(fèi)了十多天”，等等；甚至她對(duì)作品的主題都有很大篇幅的描述，這在蔣碧薇以生活瑣事為主的整個(gè)回憶錄中并不多見(jiàn)。

　　蔣碧薇的回憶錄表明，徐悲鴻當(dāng)初臨這件《參孫與大莉拉》是因?yàn)槭艿焦视褜O佩蒼的“托請(qǐng)”，這其實(shí)是一張受人之托的“訂件”。那么這位委托人孫佩蒼又是什么人呢？他和徐悲鴻是怎樣的一種關(guān)系，能夠煩動(dòng)徐悲鴻大老遠(yuǎn)從展覽地柏林跑到法蘭克福去，還在條件很差的情況下花上十幾天時(shí)間去臨摹一張畫(huà)呢？

　　孫佩蒼(1890—1942)，別號(hào)雨珊，早年留學(xué)法國(guó)，專攻繪畫(huà)和西洋藝術(shù)史。上世紀(jì)20年代，孫佩蒼歸國(guó)后曾在東北教授美術(shù)和美術(shù)史，當(dāng)過(guò)奉天省視學(xué)，后再度赴法，其間結(jié)識(shí)徐悲鴻。關(guān)于孫佩蒼和徐悲鴻之間的交往，除了他的后人撰寫(xiě)的紀(jì)念文章，我們今天能夠看到的比較集中的文獻(xiàn)并不多。不過(guò)，通過(guò)蔣碧薇的回憶錄，我們基本上對(duì)此也能有個(gè)大致的了解。蔣碧薇在回憶錄中多次提到他們夫婦與孫佩蒼的交游，包括當(dāng)年他們?cè)诜▏?guó)一起參與“天狗會(huì)”的詳情。

　　在蔣碧薇的筆下，孫佩蒼和徐悲鴻一樣，對(duì)藝術(shù)抱有很大的熱情。留法期間熱衷于收集各種與藝術(shù)有關(guān)的資料和作品，甚至專門購(gòu)買了一臺(tái)“照相館通用的那種大型相機(jī)，可攝十二寸到二十四寸原版照片。孫先生用來(lái)拍攝原畫(huà)，方便得很”，并且，照蔣碧薇的話來(lái)說(shuō)，孫佩蒼也確實(shí)“搜購(gòu)了不少好東西”。

　　除了熱衷收藏，孫佩蒼也算得上是民國(guó)早期的一位比較重要的社會(huì)活動(dòng)家和藝術(shù)教育家。他曾做過(guò)中國(guó)近代史上著名的里昂中法大學(xué)的代理校長(zhǎng)，上世紀(jì)30年代京劇名家程硯秋以南京戲曲音樂(lè)院院長(zhǎng)身份赴西歐訪問(wèn)期間，孫佩蒼就曾邀請(qǐng)程硯秋到里昂中法大學(xué)訪問(wèn)。此外，孫佩蒼也是國(guó)內(nèi)最早對(duì)西方美術(shù)史進(jìn)行系統(tǒng)研究的學(xué)者之一，曾撰寫(xiě)過(guò)一部完整的世界美術(shù)史，不過(guò)由于各種原因，這部珍貴的手稿已經(jīng)佚失。

　　當(dāng)然，今天從藝術(shù)史的角度看，孫佩蒼為后人留下的，更多的是他的藝術(shù)收藏。蔣碧薇曾提到，孫佩蒼“一生節(jié)儉，省下錢來(lái)專門搜購(gòu)藝術(shù)作品，所以他的搜藏極為精美豐富”。此外，也有資料表明，孫佩蒼在自己的收藏之外，旅歐期間似乎還為國(guó)內(nèi)的一些機(jī)構(gòu)收集了一些珍貴的藏品，常任俠先生在他的《冰廬失寶記》中就曾提到，“孫佩蒼在歐洲德、法等國(guó)為過(guò)去北平研究院收集過(guò)一批名畫(huà)家的油畫(huà)”。在當(dāng)年，國(guó)內(nèi)可見(jiàn)的西洋畫(huà)少之又少，即使是圖片都非常難以見(jiàn)到。孫佩蒼的收藏?zé)o疑為當(dāng)時(shí)的中國(guó)畫(huà)壇帶來(lái)了最為直接的西洋繪畫(huà)的營(yíng)養(yǎng)。孫佩蒼后人曾提到，孫佩蒼在1941年回國(guó)后，當(dāng)時(shí)國(guó)民政府要辦畫(huà)展，在好友徐悲鴻的力邀下，在他的藏畫(huà)中選出最有價(jià)值的幾十幅展出，并且在展覽會(huì)結(jié)束后，又被徐悲鴻借到中央大學(xué)藝術(shù)系供學(xué)生臨摹。作為徐悲鴻的大弟子，馮法祀去世前仍然對(duì)當(dāng)年看過(guò)的孫佩蒼的藏畫(huà)念念不忘。即使是徐悲鴻，也常常對(duì)人提起孫佩蒼藝術(shù)收藏的“辛勤與精鑒”。從收藏史的角度講，孫佩蒼算得上是中國(guó)近代較為系統(tǒng)的收藏西洋繪畫(huà)的開(kāi)拓者了。