那個(gè)時(shí)代 那樣的愛(ài)——豫劇《楊開(kāi)慧》參演感悟

　　豫劇是河南省的主要?jiǎng)》N之一，根植于河南，卻越來(lái)越受到全國(guó)各地人民的喜愛(ài)。

　　大 型革命題材現(xiàn)代豫劇《楊開(kāi)慧》從2013年12月25日在河南省人民會(huì)堂首演至今，已經(jīng)演出了6場(chǎng)，觀眾達(dá)2萬(wàn)余人，該劇由閻派再傳弟子李向鋒領(lǐng)銜主演， 演繹了一個(gè)致力于民族獨(dú)立和人民解放事業(yè)直到生命最后一刻的革命先烈形象。李向鋒用詩(shī)的語(yǔ)匯和過(guò)硬的豫劇唱功塑造了一個(gè)真實(shí)的楊開(kāi)慧，在表演過(guò)程中，李向 鋒是如何揣摩人物角色的？怎么靈活運(yùn)用傳統(tǒng)程式動(dòng)作演繹現(xiàn)代題材？

　　李向鋒出演豫劇《楊開(kāi)慧》精彩劇照

　　□□李向鋒

　　2013年底，筆者接到了豫劇《楊開(kāi)慧》的劇本。此劇由河南省藝術(shù)研究院、河南省曲劇藝術(shù)保護(hù)傳承中心、河南洛陽(yáng)市金鳳凰豫劇團(tuán)、河南澤華文化投資有限公司聯(lián)合打造，由河南省青年劇作家原長(zhǎng)松編劇、導(dǎo)演李利宏執(zhí)導(dǎo)。

　　接到劇本的時(shí)候，離開(kāi)排就剩不到一個(gè)月的時(shí)間了。20多頁(yè)的劇本拿在手里，竟然沉甸甸地壓手。筆者欣喜又榮幸，作為一個(gè)演員，難得有這樣的機(jī)會(huì)來(lái)飾演一個(gè)備受景仰的角色，但筆者更知道，飾演楊開(kāi)慧意味著什么。

　　楊 開(kāi)慧是新中國(guó)開(kāi)國(guó)領(lǐng)袖毛澤東的夫人、中國(guó)共產(chǎn)黨的先驅(qū)之一，慷慨就義的一代巾幗英雄，關(guān)于她的資料在各類影像書(shū)刊中俯拾皆是，眾多的贊美在她身上籠罩成無(wú) 數(shù)個(gè)光環(huán)，哪一個(gè)才是真實(shí)的“她”？舞臺(tái)上的“楊開(kāi)慧”注定是要被觀眾用苛刻的目光去挑剔和審視，哪怕有一點(diǎn)點(diǎn)瑕疵，也將會(huì)被千百倍地放大，該如何去演 繹？

　　帶著誠(chéng)惶誠(chéng)恐的心情，筆者踏上了“朝圣”之路，試圖從更客觀、真實(shí)的角度去解讀和還原“楊開(kāi)慧”。劇本描寫(xiě) 了一個(gè)與想象中完全不同的楊開(kāi)慧，一個(gè)充滿了現(xiàn)代氣息又兼具古典涵養(yǎng)的女子。一個(gè)堅(jiān)定的革命者，一個(gè)孝順的女兒，一個(gè)賢惠的妻子，一個(gè)偉大的母親。因?yàn)楣?同的信仰，她與毛澤東相知相戀，她的愛(ài)充滿了勇氣和果決；為了愛(ài)人，孤身千里，別家南下，她的愛(ài)也充滿了浪漫和純粹；湘江之濱，一場(chǎng)婚禮，一舟一楫便是洞 房；一個(gè)富家女子，承受一切付出一切，甘愿拋棄榮華和悠閑的生活，用她稚弱的肩，扛起繁重的家務(wù)和冗雜的工作，讓五口之家充滿了溫馨和歡樂(lè)；她的愛(ài)是一汪 澄碧的水，容不得一絲玷污和雜質(zhì)�！安煌耆�，則寧無(wú)”，她是一個(gè)有著情感“潔癖”的女子。

　　編劇用毛澤東的《蝶戀 花·答李淑一》、《沁園春·長(zhǎng)沙》、《賀新郎·別友》、《蝶戀花·從汀州向長(zhǎng)沙》4首詞結(jié)構(gòu)了整個(gè)劇本。詩(shī)一般的語(yǔ)言，畫(huà)一般的意境，讓人感受到橘子洲頭 的浪漫，清水塘的別離柔情。從監(jiān)獄中的不屈抗?fàn)帯⒛缸拥纳�死離別，到最后時(shí)刻，楊開(kāi)慧為了愛(ài)毅然決然地赴死，一朵紅色的血花綻放于那一片白色恐怖之上，是 那么鮮艷奪目，光照天下。

　　劇本中的楊開(kāi)慧征服了筆者，筆者想著她的經(jīng)歷，她的命運(yùn)，一遍又一遍地閱讀劇本，手不釋卷，寢食俱廢。

　　為了更深入地了解這位傳奇人物，筆者踏上了去往長(zhǎng)沙的列車。

　　橘 子洲頭，游人如織，少男少女們爭(zhēng)相在刻有《沁園春·長(zhǎng)沙》的石前合影留念。他們仰慕著偉人在詞中縱橫捭闔指點(diǎn)江山的英雄氣概�？烧l(shuí)還記得偉人身邊那個(gè)如花 一般的女子，把青春和生命獻(xiàn)給了自己的愛(ài)人和信仰之后，無(wú)怨無(wú)悔地離去。湘水北去，草木搖落，筆者眼前好似又看到了他們意氣風(fēng)發(fā)的身影，耳邊好似又聽(tīng)到了 當(dāng)年的歡聲笑語(yǔ)。

　　“曾記否？到中流擊水，浪遏飛舟！”位于湖南長(zhǎng)沙的毛澤東與楊開(kāi)慧故居清水塘，遠(yuǎn)隔塵囂，幽深 安靜。這小小的院落，曾盛滿了他們多少歡樂(lè)？游人悄聲說(shuō)話，踮著腳尖走路，似怕驚動(dòng)了那曾經(jīng)在這里居住的一家人。恍惚中，能聞到廚房里透出來(lái)的飯香，似能 看到父子們?cè)谀且粡堊狼靶χ�說(shuō)著，還有他們?cè)诔筷刂袆e離的身影。

　　“汽笛一聲腸已斷，從此天涯孤旅”…… 長(zhǎng)沙市 的板倉(cāng)鄉(xiāng)，現(xiàn)已更名為“開(kāi)慧鄉(xiāng)”，是楊開(kāi)慧的故鄉(xiāng)。那一條原本不知名的街道也改稱為開(kāi)慧路，順路走到峰下，拾階而上，村邊的山上，一座漢白玉雕成的楊開(kāi)慧 雕像矗立在綠樹(shù)叢中，英氣勃勃，衣袂飄動(dòng)，她是要去給工農(nóng)們上課還是開(kāi)會(huì)？板倉(cāng)故居，是楊開(kāi)慧生活和居住過(guò)的地方，在屋檐和墻壁兩處，讀著那些催人淚下的 影印文字，讓人難以想象，她是怎樣承受著那命懸一線的壓力，去堅(jiān)守自己的信仰？她是如何忍受著對(duì)愛(ài)人的刻骨思念，帶著3個(gè)孩子，去堅(jiān)持革命工作？

　　“不 料我也有這樣的幸運(yùn)！得到一個(gè)愛(ài)人，一直到他有信給我，我還不敢相信我有這樣的幸運(yùn)。從此，我除了為母親而生之外，是為他而生。假如有一天他死去了，我的 母親又不在了，我一定要和他共一個(gè)命運(yùn)。”這是何等驚人的毅力和韌性。筆者相信，這是信仰的力量，也是愛(ài)情的力量。

　　她是土，她是水，她是樹(shù)根的泥，她用生命滋養(yǎng)了那一棵參天的大樹(shù)。有一種力量在筆者胸中滾動(dòng)著，醞釀著，是一種歷史的使命，是一種同為女人的相知相惜，筆者一定要盡己之力，為她做些什么，要把她的事跡去告訴更多的人。

　　排練開(kāi)始了。

　　這將是一個(gè)既充滿了現(xiàn)代氣息又兼具傳統(tǒng)戲曲美的“楊開(kāi)慧”，這個(gè)戲的風(fēng)格為：如詩(shī)如畫(huà)，載歌載舞。而楊開(kāi)慧的性格中，既要有身為女子柔美的一面，又要有作為一個(gè)革命者剛強(qiáng)果敢的一面，這就決定了舞臺(tái)上的楊開(kāi)慧要有外柔內(nèi)剛，柔中帶剛，剛?cè)嵯酀?jì)的表演風(fēng)格。

　　“橘子洲頭”是場(chǎng)重場(chǎng)戲，以毛楊二人的婚禮為主，以《沁園春·長(zhǎng)沙》上下闋為一頭一尾，整整20多分鐘，連伴唱都沒(méi)有一句，只用一只虛擬表演的螢火蟲(chóng)為話引，以一條長(zhǎng)長(zhǎng)的圍巾作道具，毛、楊二人的相知相戀開(kāi)始了：

　　楊開(kāi)慧：聽(tīng)他許多事，看他許多文章、日記，我就愛(ài)了他，對(duì)于愛(ài)情，我信奉一句話：不完全，則寧無(wú)！你是嗎？我一生不渝的愛(ài)人！(螢火蟲(chóng)飛入楊開(kāi)慧手中)

　　毛澤東：只到那一天，她的堂姐來(lái)告訴我，才知道，我們有著共同的煩惱！我要大聲的吶喊，告訴這蒼遠(yuǎn)的藍(lán)天，這遼闊的大地，告訴這滔滔的湘江，我毛潤(rùn)之，非楊開(kāi)慧不娶！可是，我該怎么告訴她呢？面對(duì)她，我，卻沒(méi)有了示愛(ài)的勇氣！

　　湘江之濱，二人的婚禮：

　　楊開(kāi)慧：風(fēng)，刮吧！雨，下吧！雷聲，響起來(lái)，讓閃電照亮蒼穹！這是大自然的樂(lè)章，這是我們的愛(ài)情協(xié)奏曲！這橘子州，這湘江，這天和地，都是屬于我們的！

　　毛澤東：暴風(fēng)驟雨，大吉大利！

　　楊開(kāi)慧：天造地設(shè)，不離不棄！

　　毛、楊：(對(duì)著湘水大喊)問(wèn)蒼茫大地，誰(shuí)主沉浮？

　　一 條極具現(xiàn)代氣息的圍巾一下子拉近了與當(dāng)代觀眾的距離，讓毛楊之戀富有現(xiàn)代意味，又把當(dāng)時(shí)分別在北京和長(zhǎng)沙的二人巧妙地聯(lián)系在了一起，物件雖小，作用巨大。 毛楊10年的相戀，用一條圍巾濃縮到了20多分鐘的戲中，圍繞圍巾，設(shè)計(jì)了“牽手”“相擁”“倚坐”“比翼”“偕飛”等一系列動(dòng)作，有柔情脈脈，有纏綿悱 惻，有指點(diǎn)江山，浪漫與現(xiàn)實(shí)結(jié)合，豪情與柔情并存，激昂奔放，細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，達(dá)到了極佳的演出效果。

　　在第4場(chǎng)戲中，劇本描寫(xiě)了楊開(kāi)慧對(duì)毛澤東的思念，在這里，劇本提供了一大段獨(dú)白：

　　楊 開(kāi)慧：原來(lái)，吃辣椒是可以上癮的。(再吃一根)有些事，我不愿想，不敢想，可媽媽的話，說(shuō)到了我心的深處，我害怕！我害怕永遠(yuǎn)地失去他！我害怕他會(huì)和開(kāi)明 哥一樣的命運(yùn)！不，我要堅(jiān)強(qiáng)起來(lái)！(抓一把辣椒吞到了嘴里)我是楊先生，我是毛委員的妻子！(再吃)我就像一只風(fēng)箏，你放飛了我，你走了，線斷了！周圍狂 風(fēng)驟雨，電閃雷鳴，我飛不動(dòng)！可還得飛！潤(rùn)之，你在哪里？(再抓，全塞進(jìn)了嘴里，臉上分不清是汗是淚)回來(lái)吧！開(kāi)慧強(qiáng)煞了也是一個(gè)女人呀！

　　這 里要著重表達(dá)楊開(kāi)慧對(duì)毛澤東的思念，表現(xiàn)楊開(kāi)慧作為女人柔弱的一面。在人前她是農(nóng)民講習(xí)所的楊先生，是“毛委員”的妻子，但在無(wú)人處，“強(qiáng)煞了也是一個(gè)女 人呀！”在傳統(tǒng)戲曲行當(dāng)中，這樣的情緒可以用程式動(dòng)作來(lái)表達(dá)�！疤m花指”輕輕拈起一根辣椒，仰首吞下。辣椒強(qiáng)烈的味道，讓人微微“戰(zhàn)栗”。想到痛處，聲淚 俱下，但不是涕淚橫流，而是“背身啜泣”。這些細(xì)膩之處都可以用傳統(tǒng)戲曲中青衣和閨門(mén)旦的程式動(dòng)作來(lái)處理，能準(zhǔn)確地表達(dá)出楊開(kāi)慧此時(shí)此刻的感情。

　　第 5場(chǎng)戲中，楊開(kāi)慧暗中得知了天亮?xí)r敵人就要行刑的消息，而她的母親和兒子還以為天亮?xí)r一家人就可以自由了。楊開(kāi)慧不忍心告訴親人們這個(gè)不幸的消息，她拿出 最甜美的笑容，陪母親說(shuō)話，教兒子寫(xiě)字。每演到此處，筆者總是潸然淚下，沒(méi)有程式，沒(méi)有行當(dāng)，情自心中來(lái)，舉投皆是戲。正如唱詞所說(shuō)，“青青湘妃竹，一管 淚斑斑”，那一盆的清水，就是楊開(kāi)慧與毛岸英生死離別難分難舍的滿腹傷心淚。

　　臨上刑場(chǎng)前，國(guó)民黨軍官何鍵要求楊開(kāi)慧登報(bào)聲明，與毛澤東脫離夫妻關(guān)系，可得活命。楊開(kāi)慧沒(méi)有回答，而是在登報(bào)聲明上寫(xiě)了六個(gè)字：“不完全，則寧無(wú)”，斷然拒絕了這一要求，也斷去了自己最后一線生機(jī)。

　　她心中的那一份愛(ài)情，是何等的純凈無(wú)垢呀，在這里，筆者用了河南豫劇中刀馬旦常用的動(dòng)作，提筆如上馬，扎步如挽弓，使筆如耍槍，揮筆如橫刀，一揮而就，如掃千軍，充分表現(xiàn)了楊開(kāi)慧從容赴義的毅然決然。不如此，怎能表現(xiàn)一代巾幗的英烈之氣？

　　《楊開(kāi)慧》上演后，獲得了專家和觀眾的一致好評(píng)，并在第三屆中國(guó)豫劇節(jié)上取得了優(yōu)異成績(jī)。于筆者而言，是一次學(xué)習(xí)，更是一次靈魂的洗練。