國家院團應把握機遇 乘勢而上

　　中國國家京劇院副院長、藝術指導于魁智：

　　國家院團應把握機遇 乘勢而上

　　于魁智 中國國家京劇院副院長、藝術指導，回族，國家一級演員，研究生學歷，享受國務院政府特殊津貼。黨的十八大代表、第十二屆全國人大代表。

　　“十一”黃金周，中國國家京劇院的演職員們一天都沒有休息。全院3個團進行了6場“歷屆研究生、流派班學員匯報演出”。

　　這是一次雙贏的演出季：觀眾以最低不足一張電影票的價格，欣賞到了國家級名角兒的精湛演技，真真切切地得到了實惠；演員不僅獲得了舞臺實踐的機會，更因為看到臺下坐得滿滿的觀眾席而有了更高的演出熱情。這是國家京劇院摸準市場脈搏、精心策劃營銷的一次成功實踐。

　　記者：國家京劇院每年都會固定舉辦三大演出季，這一次為什么選擇了“歷屆研究生、流派班學員匯報演出”這樣的主題？

　　于魁智：春節、“五一”和“十一”期間舉辦演出季是國家京劇院的傳統，每屆演出季我們都在尋找不同的主題和定位。

　　今年3月，劇院在全國兩會期間推出了“致春天”主題演出季，并致力將其打造成每年舉辦的特色品牌。劇院邀請在京參會的各地京劇名家，聯合本院著名演員，組成強大陣容，為全國兩會營造良好的氛圍，擴大京劇的影響力，同時以低票價惠民舉措，讓更多普通百姓走進劇場，享受到高水準的京劇劇目。

　　這次“十一”，劇院班子商量，院里有幾十位青年研究生班和流派班的優秀學員，每一次都是在他們畢業時進行匯報演出，卻從沒有過集體展示的機會。所以，我們策劃了“歷屆研究生、流派班學員匯報演出”這樣的主題演出季，既是對劇院各梯隊人才的集中展示，也是一次業務競賽。

　　記者：人才是一個劇院的基礎。國家京劇院每年都會從各戲曲院校招收人才，還會從各地院團引進人才，但劇院如何留住這些人才呢？

　　于魁智：從事京劇藝術的人能成才著實不易。一般來說，6年附中加4年大學，經歷10年苦功才能走上工作崗位。所以，國家京劇院不僅在引進人才時千挑萬選，更會給這些人才創造良好的環境和實踐機會，既要讓演員通過舞臺實踐提高藝術水平，同時經濟上也能有所收益。

　　國家京劇院有許多老藝術家，他們是劇院的寶貴財富，能得到他們的提攜和指導，對每一位青年演員來說都是難得的學習機會。我剛到劇院時，就是在許多老藝術家的關心、幫助和提攜下，逐步得到鍛煉和提高。“傳幫帶”歷來是國家京劇院的優良傳統。

　　記者：會不會出現這種情況：青年演員進了國家級劇院就像捧上了金飯碗，沒有制度的要求就不練功？劇院如何調動他們的積極性？

　　于魁智：應該說個別情況會有。所以，劇院建立了全體演員業務考核制度，在每年七八月演出淡季時，組織劇院40歲以下演員、演奏員進行業務考核。通過考核選出優秀人才，今后劇目創作、舞臺實踐以及晉升職稱等，都將以此為依據。

　　今年7月，劇院進行了首次全體演員業務考核，聘請10多位德高望重的老藝術家組成專家評委會。通過考核，評選出29位優秀青年演員，召開全院大會進行表彰，并組織座談會，請專家面對面、一對一地為這些青年演員點評、指導。劇院還專門在北京梅蘭芳大劇院為這些優秀演員舉辦3場匯報演出，并計劃在今后新劇目創作中重點培養。對本次考核不合格者，劇院聘請專家為其輔導，幫助其盡快提高。

　　通過業務考核，劇院不僅發現了人才，還大大提高了演員的積極性。劇院的排練場又呈現出燈火通明、刻苦訓練、相互切磋的良好氛圍。

　　記者：與其他直屬院團不同，國家京劇院肩負的是傳揚國粹藝術的使命，這必將涉及傳承與發展的問題。作為國家院團，劇院怎樣實踐京劇傳承中的代表性、示范性和導向性？

　　于魁智：原則上，劇院的創作規劃是力爭每年打造2至3部新創劇目，挖掘整理4至5出優秀傳統劇目。

　　今年，我們就在塵封多年的京劇富連成科班珍存的《葉氏藏本》中選出幾個劇目，組織專家進行整理，爭取每年排演出其中的一兩個劇目，與觀眾見面。

　　隨著時代的變化，劇場環境、觀眾欣賞口味都與過去完全不同。以前講究聽戲，現代觀眾不僅要聽到美妙唱腔，還要看到精彩表演，包括現代舞美聲光電的有機結合，力求使傳統藝術煥發出時代光芒。

　　記者：除了藝術創作，劇院在管理方面又有哪些新設想？

　　于魁智：今年文化部對劇院領導班子進行了調整，新班子組成后，首先成立了演出營銷管理中心和藝術發展中心，為劇院的藝術創作和市場推廣起到了積極作用。

　　以藝術發展中心為例，主要承擔專業培訓、藝術拓展等工作，不僅包括院內演員，還涵蓋社會上的京劇愛好者。安排劇院專家對其定期培訓，并到中小學校開展京劇普及工作。

　　記者：日前，習近平總書記對文藝工作發表了重要講話，您對講話精神如何理解？

　　于魁智：習近平總書記10月15日在文藝工作座談會上的重要講話高屋建瓴、生動務實，對當前和今后的文藝工作有著重要的指導意義，京劇工作者備感振奮。國家京劇院10月17日組織全院大會認真傳達學習。我本人對總書記的講話有三點感觸。

　　第一，講話指出文藝“要跟上時代發展、把握人民需求”，要求“結合新的時代條件傳承和弘揚中華優秀傳統文化和美學精神”。京劇作為傳統文化的重要載體，應充分傾聽、回應當代大眾的心靈呼聲和審美訴求，守護傳統，與時俱進。

　　第二，講話進一步提出，“為人民抒寫、為人民抒情、為人民抒懷”“扎根人民、扎根生活”，這是文藝創作繁榮發展的必由之路。京劇來自于民間、成長于民間、輝煌于民間，曾經廣泛代表著人民大眾的思想感情和審美趣味，只有與人民的喜好水乳相融，才能重獲生機，再現繁榮。

　　第三，講話還要求“引導人民樹立和堅持正確的歷史觀、民族觀、國家觀、文化觀”“傳遞真善美”和“向上向善的價值觀”。京劇中蘊含的道德倫理正是當今社會道德建設的需要，同時也是實現中華民族偉大復興“中國夢”的必要。京劇理應更多地承擔其古已有之的教化功能，將中華優秀傳統文化和美學精神傳播給社會大眾。