在生活中汲取生命的養(yǎng)分

——長(zhǎng)子鼓書(shū)《臘月天兒》獲中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)創(chuàng)作獎(jiǎng)后的思考

　　2014年8月1日，對(duì)我來(lái)講，是值得永遠(yuǎn)紀(jì)念的日子。這一天，我?guī)е�新作品長(zhǎng)子鼓書(shū)《臘月天兒》 、潞安大鼓《中國(guó)夢(mèng)》參加了第八屆中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)全國(guó)曲藝大賽長(zhǎng)治賽區(qū)的比賽。在這次分賽區(qū)比賽中，長(zhǎng)子鼓書(shū)《臘月天兒》獲得創(chuàng)作提名獎(jiǎng)、潞安大鼓《中國(guó)夢(mèng)》獲得節(jié)目提名獎(jiǎng)。隨后，兩個(gè)作品進(jìn)入終評(píng)。更讓我想不到的是，在強(qiáng)手如林、佳作連篇的大賽中，最終，長(zhǎng)子鼓書(shū)《臘月天兒》摘得了牡丹獎(jiǎng)創(chuàng)作獎(jiǎng)。

　　一步步走來(lái)，一次次期待。回顧曾經(jīng)走過(guò)的曲藝之旅，回顧備戰(zhàn)幾屆牡丹獎(jiǎng)的日日夜夜，真是情牽牡丹，心醉曲苑，孜孜以求，感恩曲壇。

　　長(zhǎng)子鼓書(shū)《臘月天兒》從民俗的角度出發(fā)。對(duì)臘月天的描寫(xiě)是一個(gè)受眾廣泛的主題，是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的褒揚(yáng)，是對(duì)傳統(tǒng)節(jié)日的留戀和再現(xiàn)。我在創(chuàng)作《臘月天兒》時(shí)，腦海里總是揮之不去對(duì)美好童年的記憶，過(guò)年的情景總是牽扯著我的神經(jīng)。小時(shí)候過(guò)年，那是多么愜意的事情，又是一幅多么值得留戀的畫(huà)卷。從臘月二十三到除夕夜的歡聚，蒸黃蒸、備年貨、掃灰塵、剪窗花、貼對(duì)聯(lián)、放鞭炮、掛燈籠、拜大年——一個(gè)個(gè)紅紅火火的場(chǎng)景，一個(gè)個(gè)熱熱鬧鬧的場(chǎng)面。每一個(gè)場(chǎng)景都是一幅畫(huà)面，每一幅我們都是畫(huà)面的主人。一個(gè)情節(jié)派生一個(gè)情節(jié)，構(gòu)成情節(jié)鏈，句句不離人與景，字字凝練人與情。一個(gè)鏡頭一個(gè)鏡頭在展現(xiàn)，從始至終采用白描的手法，把過(guò)年的情景展現(xiàn)出來(lái)，讓人回味，讓人生情。我在品味年的香甜，年的喜悅，年的樂(lè)趣，年的純潔。

　　一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)。創(chuàng)作中，字里行間貫穿一個(gè)情字，是對(duì)臘月天的深深思念之情，是對(duì)普通百姓千絲萬(wàn)縷的情愫。選材的時(shí)候， 《臘月天兒》選擇的是小事、小情、小人、小理，身邊的事，老百姓息息相關(guān)的事。通過(guò)人物潛移默化的行動(dòng)，通過(guò)一幕幕場(chǎng)景將這些小事、小情、小人、小理，身邊的事再現(xiàn)出來(lái)。

　　長(zhǎng)子鼓書(shū)《臘月天兒》開(kāi)始發(fā)表在2014年《曲藝》雜志上，盡管發(fā)表了，但是，我仍然不斷修改，特別參加全國(guó)曲藝大賽，我更是仔細(xì)琢磨每一句話，回憶每一個(gè)情節(jié)，對(duì)接每一個(gè)鏈條，抖好每一個(gè)包袱。發(fā)表在《曲藝》雜志開(kāi)始的四句是“臘梅傲霜伴雪花兒，花落萬(wàn)家迎新年兒，年味濃濃唱和諧，唱出歡樂(lè)一片天兒” 。我認(rèn)為作品語(yǔ)言和整體風(fēng)格還是不一致，應(yīng)該用更加通俗的語(yǔ)言來(lái)描寫(xiě)，正式大賽中我把四句改成“天上紛紛飄雪花兒，花落萬(wàn)家迎新年兒，年味濃濃大家唱，唱出歡樂(lè)臘月天兒” 。這四句是起腔，點(diǎn)清主題，天地人和。接下來(lái)，我繼續(xù)玩味原來(lái)的版本，感覺(jué)時(shí)間不是很明確，盡管把臘月天的忙碌場(chǎng)景表現(xiàn)了出來(lái)，但還是有模糊，不明晰。于是，我再認(rèn)真構(gòu)思，以時(shí)間為順序，詳細(xì)概述進(jìn)入臘月天人們?cè)趺疵Γ�重視�?xì)節(jié)描寫(xiě)。從臘月二十三寫(xiě)起，一直寫(xiě)到年三十，并且每一個(gè)時(shí)間段有明確界限。

　　改動(dòng)最大的是結(jié)尾，原來(lái)我用排比從一寫(xiě)到十：“一元復(fù)始?xì)庀笮拢�二龍戲珠放光環(huán)兒，三陽(yáng)開(kāi)泰凝瑞氣，四季平安福無(wú)邊兒，五福臨門(mén)露笑臉，六福同春花滿(mǎn)園兒，七星高照喜團(tuán)聚，八方吉祥開(kāi)新篇兒，九州太平大長(zhǎng)治，十全十美樂(lè)翻天兒。 ”后來(lái)，我發(fā)現(xiàn)，還是和整篇不是一個(gè)味，沒(méi)有接地氣。于是，我又反復(fù)斟酌，改成：“家家張羅年夜飯兒，包餃的兒，拉扯面兒，腥湯素湯炒抉片兒。炒炒餅兒，炒爐面兒，油糕油條油圪麻兒，牛肉羊肉豬頭肉，肉絲肉片兒肉疙瘩兒。樣樣兒做好端上盤(pán)兒，戶(hù)戶(hù)團(tuán)圓圍成圈兒。你敬我敬大家敬，敬老愛(ài)幼福無(wú)邊兒。嘣叭——一聲春雷震天響，歡歡喜喜過(guò)大年兒。 ”這樣一改，具象了，活潑了，靈動(dòng)了，老百姓更容易接受了。

　　在語(yǔ)言的運(yùn)用上，我都是尋找生活化的語(yǔ)言。我認(rèn)為曲藝作品，必須從生活中找靈感，從生活中品味道。因?yàn)橐磺兴囆g(shù)都是源于生活的，生活是我們的老師，生活是我們的源泉，掘得越深，泉水才越香甜。有理、有情、有人、有事是曲藝作品最基本的元素。每個(gè)元素都應(yīng)該是平中顯奇。在平淡中見(jiàn)俏，平俗中見(jiàn)雅，高質(zhì)量的曲藝應(yīng)是含蘊(yùn)豐富。所以，我始終設(shè)身處地去想，力圖還原本來(lái)的面目，不刻意渲染，不多用形容詞，用白描的手法勾勒一幅幅逼真的年畫(huà)。

　　用家常語(yǔ)寫(xiě)詞，平易得與口語(yǔ)無(wú)異，讀來(lái)朗朗上口，這是我的一個(gè)追求，也是多年藝術(shù)創(chuàng)作的一個(gè)嘗試。在創(chuàng)作中，崇尚自然美，自然無(wú)雕琢。我始終認(rèn)為，創(chuàng)作的根基在基層，群眾的語(yǔ)言最靈動(dòng)，唱詞還要為演員服務(wù)，把節(jié)奏寫(xiě)活，活學(xué)活用，才能如魚(yú)得水，相得益彰。創(chuàng)作要寫(xiě)自己熟悉的題材，自己熟悉的題材更容易發(fā)揮想象的功效，生活細(xì)察細(xì)問(wèn)，創(chuàng)作反復(fù)推敲，好比順著一條筋往前捋，沿著一條藤往上攀，把經(jīng)絡(luò)捋清，把枝蔓摸準(zhǔn)。自然界的物體用藝術(shù)構(gòu)思的鏈條，用審美情趣的連綴，把生活的畫(huà)面通過(guò)時(shí)間的順序連接起來(lái)，讀者感到不空，讀來(lái)也有厚度。

　　一個(gè)好作品的產(chǎn)生一定是：有事兒、有字兒、有縫兒、有空兒、有味兒、有勁兒。我認(rèn)為：一個(gè)文本的產(chǎn)生首先是要有一個(gè)典型的個(gè)例或者是故事，這個(gè)故事不見(jiàn)得有多大，有多恢宏，往往是百姓身邊的事情最能打動(dòng)人，小人、小事、小情、小理、跟老百姓息息相關(guān)的事情百姓愿意看，寫(xiě)熟知的百姓心語(yǔ)，讓老百姓有共鳴，說(shuō)到老百姓心坎上。在講述故事的時(shí)候，文字要講究，它一定是按說(shuō)唱的基本要求往下進(jìn)行，即：文字的自行規(guī)律通暢，字節(jié)的結(jié)構(gòu)便于創(chuàng)腔和演唱。“有縫和有空”是文本不能寫(xiě)滿(mǎn)，滿(mǎn)則溢，要有包袱抖落。包袱抖得恰到好處，不是硬性牽強(qiáng)附會(huì)。 《臘月天兒》在包袱抖前，總要鋪排一系列內(nèi)容，讓觀眾欣賞這種曲藝的味道，然后在大家進(jìn)入情緒之中，出其不意抖出包袱，真正有味兒和有勁兒。

　　曲藝作品的語(yǔ)言必須是靈動(dòng)富有生命力和穿透力，句詞上的運(yùn)用要善于尋找鮮活的語(yǔ)言，這種語(yǔ)言經(jīng)過(guò)時(shí)間的洗練散發(fā)濃郁的生活氣息，又真實(shí)又有趣，曲藝就有了生命。味是曲藝的生命，有味的曲藝蘊(yùn)含著美感，曲藝有味，猶如立錐之意，廣涵之氣，表演之趣，產(chǎn)生美感。

　　《臘月天兒》整篇采用兒化韻，兒化韻不是什么作品都通用的，因?yàn)槭敲εD月，一派祥和歡快的景象，有情趣、意趣、生活氣息濃烈。兒化韻就善于表現(xiàn)這種喜慶的內(nèi)容。兒化后的詞，大部分使原來(lái)的詞語(yǔ)帶上了一定的感情和修辭色彩，這樣使整個(gè)作品洋溢著歡樂(lè)、親切、愉快的氣氛，烘托了臘月天這個(gè)充滿(mǎn)祥和、幸福的感情意蘊(yùn)，更重要的是接地氣。

　　長(zhǎng)子鼓書(shū)曲牌豐富，韻調(diào)優(yōu)美，加上演員劉引紅的表演，更使長(zhǎng)子鼓書(shū)增添了無(wú)窮魅力。在《臘月天兒》中，劉引紅對(duì)角色的處理很到位，這和她多年的歷練分不開(kāi)，無(wú)論在《小兩口回娘家》中的出色表演，還是在《常回家看看》中的精彩表現(xiàn)，特別在《臘月天兒》中，她是故事的講述者，同時(shí)又是故事人物的表演者，跳進(jìn)跳出，運(yùn)用自如，一個(gè)人演幾個(gè)人物，有時(shí)在演出中還要即興發(fā)揮。扎實(shí)的基本功，較高的文學(xué)素養(yǎng)，同時(shí)善于把握觀眾心理，和觀眾產(chǎn)生互動(dòng)，使作品的文學(xué)性與表演性密切結(jié)合，通過(guò)演員的二度創(chuàng)作，使節(jié)目展示出藝術(shù)的魅力與風(fēng)采，使長(zhǎng)子鼓書(shū)在曲藝藝術(shù)長(zhǎng)河中絢麗多姿，芳香四溢。因此，在這里，我由衷感謝劉引紅的精彩表現(xiàn)。

　　創(chuàng)作的過(guò)程，也是思想、靈魂凈化的過(guò)程，在創(chuàng)作中，我深深體悟到：曲藝要做好繼承和傳統(tǒng)，傳統(tǒng)的東西不能丟，如果我們?nèi)拥魝鹘y(tǒng)的東西，熟悉的東西，必然造成邏輯不合理，內(nèi)容空乏無(wú)味，形式再好，也只是空架子，站不久長(zhǎng)。沒(méi)有生活，不會(huì)用形象的生活語(yǔ)言表現(xiàn)所應(yīng)表現(xiàn)的生活，就寫(xiě)不出感悟生活的詞句，這是曲藝創(chuàng)作致命的弱點(diǎn)。

　　生活無(wú)處不在，生活無(wú)處不美，思緒集中，胸懷清凈，心事單一，保持清純的創(chuàng)作心態(tài)，尋找素材，尋找靈感，沉到火熱的生活當(dāng)中汲取營(yíng)養(yǎng)，創(chuàng)作更多更好接地氣的作品。

　　暴玉喜(長(zhǎng)子鼓書(shū)《臘月天兒》作者)