大學生熱議話劇《理發(fā)館》：普通人怎么過上好日子

　　近日，北京人藝2014年原創(chuàng)大戲《理發(fā)館》落下帷幕。盡管如此，在某點評網(wǎng)站“首都劇場”詞條的下方，對該戲的評論仍然排在首位。該戲開設(shè)了學生專場，以“胡同戲、接地氣”為標簽，吸引了許多年輕學子關(guān)注。

　　該劇講述了大時代中小人物的故事：理發(fā)師“迷糊”守著胡同口祖?zhèn)鞯男±戆l(fā)館。一對歸國華僑老夫婦無意中發(fā)現(xiàn)了這家店，并認識了胡同里的盲人歌手“光明”……故事由此展開。

　　該劇編劇、86歲高齡的人藝老演員宋鳳儀常常對當下社會“金錢至上”感到痛心。她告訴中國青年報記者：“我想通過一個充滿喜劇色彩又不乏溫情的故事，來歌頌平凡人性中的真、善、美，讓愛回到人們身邊。”

　　劇中有這樣一個情節(jié)：女孩“如意”堅決要跟同班同學、因救人而失明的“光明”過一輩子，并為此和阻撓二人結(jié)合的母親大吵一架。“我嫁個有權(quán)有錢的，你肯定不反對！”“我只是想讓你過上好日子！”“什么是好日子？我愛他，和他在一起，就是好日子……”彩排時，該劇導演、人藝院長任鳴反復揣摩情感的表達。在對學生公演的場次中，這一段落也是掌聲最密集的部分之一。

　　“如果我是‘如意’，我也會堅持選擇‘光明’。” 從《理發(fā)館》學生公益場走出來，首都師范大學大四女生賈璐還沉浸在劇情里。“其實‘光明’可能是一個‘不被丈母娘看好’的極端例子，生活中類似的故事永遠在發(fā)生。但其實，90后是空前自我和自主的一代，只要愛了，管你說什么，90匹馬也拉不回來。”在演出散場后記者的隨機采訪中，這樣的聲音并不是少數(shù)。

　　也有學生認為，該劇想表現(xiàn)的“理想”雖然豐滿，現(xiàn)實卻很“骨感”，《理發(fā)館》更像是編劇的“烏托邦”。

　　中國人民大學研二學生王星一直關(guān)注人藝話劇，在他看來，雖然《理發(fā)館》劇中演員的表演都十分細膩、接地氣，但故事的內(nèi)核卻是“不接地氣”的。他說：“一個各方面條件都很出色的姑娘，非要嫁給一個盲人，這或許還能用‘真愛’來解釋；但現(xiàn)實中，有哪個理發(fā)館老板愿意像‘迷糊’那樣，常年資助一個跟自己非親非故的盲人——尤其是在自己也不寬裕的情況下？”

　　今年74歲、在戲中飾演歸國華僑的人藝老演員呂中告訴記者：“《理發(fā)館》不是靠情節(jié)和故事取勝的作品，它反映的就是北京胡同里普通老百姓的生活。但對今天的觀眾而言，如果不帶著感情去演，對真善美的歌頌就會很容易帶來‘故意拔高’的感覺。只有演出真情來，才會讓觀眾感動。”

　　《理發(fā)館》是以排京味戲見長的任鳴擔任北京人藝院長后，執(zhí)導的首部話劇。對人藝來說，《茶館》的時代或許已然過去，怎樣創(chuàng)作出優(yōu)秀的現(xiàn)實主義京味兒作品，是擺在任鳴面前的最大課題之一。

　　任鳴對中國青年報記者坦言：“《理發(fā)館》不能說是部經(jīng)典作品，但仍然是部好看的京味兒戲。”

　　為了讓這部話劇“立得住”，任鳴要求參演的年輕演員們盡可能多地體驗生活。任鳴認為，好演員不一定是帥哥靚女，而一定是能和三教九流老百姓打交道的有心人。

　　飾演“迷糊”的人藝青年演員班贊，在生活中和東城區(qū)報房胡同里一個賣毛巾的老板是好哥們。他理解中的“迷糊”，就應該是這么一個正直有趣的爺們。

　　演《理發(fā)館》前，班贊把周圍胡同里的理發(fā)館跑了個遍，拜師學藝；沒事兒在家就抱著個大冬瓜模擬人腦袋，“給冬瓜刮臉”。他說：“藝術(shù)工作者，別想著去教育誰，老百姓比你高明！不會表演的時候，請教生活。”

　　扮演迷糊媳婦的，是因在《甄嬛傳》中扮演“槿汐姑姑”而一舉成名的人藝青年演員孫茜。劇中她一改溫婉形象，穿著艷俗的罩衫，大嗓門能震動一條街。用孫茜的話說，“這是一個類似虎妞的人物，是一個嫁到胡同里的京郊農(nóng)村姑娘，潑辣、愛吃醋、不會察言觀色。”

　　演員們“接地氣”的表演，使許多觀眾忍不住“點贊”。某點評網(wǎng)站上，有網(wǎng)友寫道：“人藝的藝術(shù)家們，真是個頂個的牛，把平淡的《理發(fā)館》都給演活了！”