白燁：糾結的背后是欣喜

　　如果要用一個詞來形容參加第六屆魯迅文學獎中篇小說獎評獎工作的感受，那就是兩個字：“糾結”。實名投票，取向公開，令人糾結；初評、終評合而 為一，閱讀量大，令人糾結；而實力派作家眾多，好作品云集，讓人難以取舍，是更大的糾結。而這也從另一方面表明，第六屆魯迅文學獎的中篇小說獎，作者的分 量重，作品的質量高，評獎是建立在豐厚又堅實的基礎之上的。

　　跟往屆相比，本屆中篇小說獎的參評作品，達到了255篇，數量更多。從總體的觀感看，給我印象較為深刻的，一是參評的作家，從老一輩的王蒙、丹 增，到新一代的馬金蓮、馬小淘、蔣峰、霍艷，包括了從“30后”到“80后”的六代小說作家；而滕肖瀾、計文君、薛舒、裴蓓、崔曼莉、徐虹等聯袂而來，更 以其不俗的實力，顯示了“70后”一代的整體崛起。另外一個突出的現象，是已有影響的小說名家，穩定地發揮出了自己的已有水準，而正在崛起的文學新秀，也 各自表現出了令人驚喜的進取。在他們的共同努力之下，中篇小說正成為在反映生活和觸摸人性上，卓具表現力和最具成長性的小說文體。

　　在閱讀中，總有讓人眼睛為之一亮的作品，而他們的作者大都是在中篇寫作領域里初露頭角的新人。如張怡微的《試驗》、陳年的《小煙妝》、崔曼莉的 《求職游戲》、徐虹的《逃亡者》、馬金蓮的《長河》、馬小淘的《毛坯夫妻》、蔣峰的《手語者》、孫頻的《月煞》等。這些作品在直面現實的寫作中，顯現了年 輕一代的別樣視覺，帶入了年輕時尚的審美情趣，但這些都埋設于情節的巧妙營構與故事的精到敘述，使作品既有看頭，又有嚼頭。這些作家作品，雖然最終并未獲 獎，但在幾輪的淘選與競爭中，都廣受評委們的好評，展示了自己的文學潛能與卓異才情。

　　255篇參評作品，經過五輪競爭與投票，最終5篇作品獲獎，這是一個在比較中選優拔萃的過程，也是評委們不斷尋求最大共識的結果。事實上，最終 獲獎的5篇作品，在“寫什么”與“怎么寫”的有機結合上，既體現出了作者個人在小說創作上的較高水準，也整體上反映了中篇小說創作的最新風貌。

　　直面現實有新意，敘述手法有創意，是一些獲獎作品最為突出的一個特色。格非的《隱身衣》，以滿含懸疑意味的敘事，講述了一個音響師的婚戀與生 活，而其中隱含的卻是文與野、雅與俗、美與丑、偽與真、形與實等從現實到精神的諸種況味。作品在可作多種解讀的意境里，淋漓盡致地展現了一個優秀小說家以 藝術方式介入現實、反思生活的超凡能力。胡學文的《從正午開始的黃昏》，從另一角度切入現實，通過喬丁在明里的家庭生活與暗里的偷竊營生的兩面人生與雙重 人格，揭示了現代社會中的人格分裂與精神困頓。由一個尋找秘密的游戲性故事，還原被遮蔽的人生本相，胡學文探悉的是人們并未自覺意識到的生命的迷津。與格 非、胡學文不同，滕肖瀾的《美麗的日子》，以密實的細節、細膩的感覺，描摹了兩個女人之間的心理較量，上海婆婆與外來兒媳的糾葛包含了傳統的婆媳矛盾，又 內含了本地與外地的抵牾，較量既是爭斗，又是磨合，結果終于化干戈為玉帛。由《美麗的日子》可以看出，發見日常生活的個中微妙與內在隱秘，是滕肖瀾小說創 作的拿手好戲。

　　呂新的《白楊木的春天》、王躍文的《漫水》，在“寫什么”上有一定的相似性，都是以散文化的筆墨狀寫有一定時間跨度的生活故事，但呂新似乎更在 意主人公曾懷林在連續的生活變異中的心理煎熬，重在剖解人物難以名狀的精神創痛；而王躍文顯然更關切鄉間人家的彼此關系，重在刻畫滯留于老輩農人之間的人 性人情、民風民俗。值得稱道的是，無論是呂新的擅于人性觸摸，還是王躍文的長于人文尋索，兩位作者都在作品中表現出以散淡的語言、醇厚的意味來營構獨特的 故事、突破既有程式的不凡功力。作為已廣有影響的實力派作家，他們沒有停止自己藝術探索的腳步，這是令人為之欽敬的。

　　參評作品普遍優質，獲獎作品各有千秋，這些作品的參評與獲獎，也在一定程度上使小說作家們實現了一次作品篩選與自我檢省，最終獲獎的作品也以各自的方式，標識了中篇小說創作的新進展與新高度，這是這次評獎超越個人獲獎的更大的意義。