愛心大使濮存昕

2013年7月31日是濮存昕60周歲生日。在60歲生日前夕，他來到西單獻血小屋，捐獻了400毫升血。作為無償獻血宣傳大使，濮存昕從2001年開始，已經(jīng)11次無償獻血。

　　開欄的話

　　他們是德藝雙馨的藝術家，演藝精湛，風骨卓然，熱心公益；他們是學界泰斗，為向世界傳播中 華文化孜孜以求，兢兢業(yè)業(yè)；他們是業(yè)界翹楚，滿懷愛國之心報國之志，為實現(xiàn)中國夢努力奮斗……他們用自己的號召力和影響力，在各自的領域傳播和踐行社會主 義核心價值觀，成為公眾的楷模。從今天起，本版開設“當代英杰”專欄，講述這些當代英杰的心路歷程和家國情懷。敬請垂注。

　　著名演員濮存昕有兩個世界：話劇舞臺是他的“桃花源”，在那里他熱情似火，仿佛不食人間煙火，永遠堅持極致的表達；現(xiàn)實社會是他的“真世界”，作為北京 人藝副院長、全國政協(xié)委員、中國最早的公益廣告明星，濮存昕走下舞臺即“入世”， 他說“天下事不全是自己的事，但要當作自己的事參與。”

　　鐘情話劇舞臺

　　濮存昕1953年出生于北京的一個藝術家庭，父親蘇民是北京人藝著名的話劇導演和演員。1969年，濮存昕與大批同齡人作為知識青年赴黑龍江參加生產(chǎn)建設兵團。“文革”結束后，他1977年回到北京，考入空政話劇團，1987年正式調(diào)入北京人民藝術劇院至今。

　　話劇舞臺上的濮存昕光芒四射，多年來他塑造了詩仙李白、大將軍寇流蘭、哈姆雷特、常四爺?shù)鹊戎亓考壗巧�。雖然90年代通過影視劇成為家喻戶曉的明星，但對濮存昕而言，話劇舞臺才是他永遠的“光”。

　　從今年年初到現(xiàn)在，61歲的濮存昕演了《甲子園》《大將軍寇流蘭》《白鹿原》《茶館》《天之驕子》五部大戲，全年128場，幾乎每部戲都是絕對男主角。一年平均演出百場話劇，濮存昕直言，“我樂在其中，因為興趣所在，所以這種忙碌對我而言更多的是享受。”

　　由于常年在舞臺上，濮存昕很少參演報酬高出許多的影視劇。談到原因，濮存昕說：“有些電視劇缺少思想性。我還是會選擇喜歡的去拍，像顧長衛(wèi)的《最愛》，拍了四個月，給了15萬，但就是喜歡，所以不講條件。”

　　“我愛舞臺上的一切，從登臺到謝幕時略帶感傷的滿足感。另外當然還有觀眾，人們愿意買票來看我的演出，這給我無窮的動力，我要把自己對于角色的感悟傳遞出去，這是一種幸福。”

　　保持藝術風骨

　　對于今年演藝圈明星頻發(fā)的涉毒事件，濮存昕說，“我很惋惜，他們自己在毀自己。應該首先把他們看作病人，因為傷害了之后，他太依賴。千萬別沾毒品。”對 于某些將毒品與藝術靈感牽扯的說法，濮存昕完全不認同，“從我個人而言，藝術靈感最終源于熱愛，你愛這一行，就會全身心投入，而所謂的藝術靈感總會在你最 投入的那一刻找到你。”

　　北京人民藝術劇院成立于1952年，比濮存昕“年長”一歲，劇院受到郭沫若、老舍、曹禺、焦菊隱的精心培育，是 中國人民文化藝術的殿堂。濮存昕說，“不管時代如何變遷，人藝‘姓’文學我認為應當堅持，傳統(tǒng)的、文學的基因不可改變。當然，也需要不斷調(diào)整，走好商業(yè)的 路。”

　　作為北京人藝的副院長，濮存昕認為，“未來中最重要的當然是年輕人，對于他們，我的相處原則是不說教，因為我自己也是從年輕人過來的，我知道他們討厭什么，他們需要的是成熟的好的空間和環(huán)境，合理的科學的制度必不可少。”

　　儒雅的風度下，濮存昕又有難得的風骨，對于此前《雷雨》遭遇的笑場，他并不避諱。

　　“曹禺先生的《雷雨》是可以與巴爾扎克、雨果這樣的大師級作品相提并論的，它講的是深層的人性，我認為永遠不會與時代脫節(jié)。莎士比亞人們演了那么久，從來不會提所謂與時代脫節(jié)。人藝《雷雨》遭遇的笑場，我個人認為，不能去觀眾身上找原因，原因在我們自己。”

　　“我們的《雷雨》不是說不好，但在對原作的挖掘上，是有欠缺的。我認為《雷雨》最偉大之處在于寫出了那種憐憫，對于人性的憐憫。比如其中的周萍，他并非人們慣常印象的風流倜儻，他應該是一個極其可憐的人。這方面，我認為我們尚需更深入的挖掘。”

　　熱心公益事業(yè)

　　與舞臺上激情四射追求極致表達不同，離開“桃花源”，“入世”的濮存昕沒有藝術家的憤世嫉俗，“這個世界永遠不可能是完美的，人與人的想法永遠不盡相同，但我認為保護真誠是應該固守的。天下事不全是自己的事，但要當作自己的事參與。”

　　濮存昕是中國大陸第一個為艾滋病做公益廣告的影視明星。

　　提及自己的這一角色，濮存昕澹然稱，“這方面我是隨緣的。當時衛(wèi)生部找到我，我覺得有這樣一群人需要幫助，我便應當做力所能及的事情。”

　　濮存昕在“隨緣”成為公益明星后，便在新“角色”中傾注了與舞臺上相同的熱情。

　　生活中一貫低調(diào)的濮存昕說：“在這個領域我就是要作秀，作大秀；出風頭，出大風頭。作為預防艾滋病的宣傳員，我不往前站，不往高站，就起不到宣傳作用。”

　　2000年后，在中國的城鄉(xiāng)到處都能看到濮存昕的“艾滋病”消息：他的預防艾滋病宣傳廣告；他勇敢地跟艾滋病人握手、擁抱；到艾滋病人家里，和他們一起包餃子吃，用他們的毛巾擦手；一群各地的艾滋孤兒被接到北京，濮存昕把這些孩子請到家里做客。

　　身為政協(xié)委員的濮存昕多年來在兩會上也不斷上交與艾滋病患者相關的提案，“我最滿意的提案就是關于加強宣傳艾滋病防治的提案，那是2003年全國政協(xié)十 屆一次會議。”濮存昕回憶說，“當年有關部門就給出了答復。交通部和民航總局最早采取行動，在全國16個機場擺上了公益廣告牌。”

　　作為全國政協(xié)委員，濮存昕先后提交過關于加強防治艾滋病宣傳教育、救助被拐賣兒童、保護江豚等提案。其中，關于救助被拐賣兒童的提案，推動了政府多部門聯(lián)手打拐的專項斗爭，很多被拐兒童在公安部門和全社會關注參與下得到解救。

　　濮存昕說，“公益這方面，只要還能起到作用，我會一直做下去，在幫助別人的同時，我得到的那種滿足感和舞臺上聽到掌聲響起是一樣的。”

　　濮存昕十分謙虛。“我知道自己的位置，對于公益能做的很有限。作為演員有一定的知名度和很好的形象，別人請你做一些公益推廣，對他們真正的幫助或許不是很多，但只要能改變一點就好。”

　　濮存昕回憶，“我記得有一次去戒毒所做公益宣講活動，在人群里有個女人，一直冷眼用蔑視的眼光看著我。后來講演完了發(fā)放宣傳材料的時候，我就特意繞到她 的身邊，真誠地對她微笑。伸手接材料的一刻，她的眼神緩和了很多，這讓我多少感到一絲欣慰，可能在她那里我做不了更多，但至少在那一刻，我想她應該也感受 到了溫暖。”

　　不同于“桃花源”中的極致熱烈，“入世”的濮存昕給人的感覺平靜如水，不急不徐，他說，“有的時候你的努力未必會在當時改變什么，但是擇善固守，以待來者。我總是相信會有希望。”