風(fēng)景的發(fā)現(xiàn)與文化的穿越

宏村月沼（油畫） 100×80厘米 2010年 楊凱

    當楊凱的風(fēng)景畫作呈現(xiàn)在人們面前的時候，可以讓人看到兩個鮮明的特點：第一，像他這樣幾十年以風(fēng)景畫作為藝術(shù)專攻目標的畫家而今已不多見；第二，縱觀楊凱在風(fēng)景畫這一主題的沉潛，可以看到他的藝術(shù)面貌具有寬闊展開的特點。從早年在國內(nèi)的創(chuàng)作到前往巴黎求學(xué)探藝，從旅法期間的研究到近年定居北京的發(fā)展，他在風(fēng)景油畫上呈現(xiàn)出不同學(xué)術(shù)專研的目標，階段性的藝術(shù)特征非常明顯——一是堅定的信念；一是清晰的學(xué)術(shù)意識，使得他的風(fēng)景油畫成為當代畫壇一方獨特的風(fēng)景。

    楊凱回到國內(nèi)這兩年，從城市風(fēng)景返身于大自然風(fēng)景，從偏于寫實的造型轉(zhuǎn)向更多的表現(xiàn)性和寫意性。在他的認識中，風(fēng)景畫仍然是有深度的學(xué)問值得研究，也需要集前人之成而謀發(fā)展。歐洲繪畫史上的風(fēng)景畫從英國的康斯太勃爾、透納到法國的柯羅，從19世紀的印象派諸家到20世紀初的巴黎畫派，都是他研究的對象，其各家之長也為他悄然吸收，重點尤其在于觀察自然的角度與方法，在于理解風(fēng)景畫的精神內(nèi)涵。他把中國畫的大寫意精神與油畫的寫生技巧結(jié)合起來，帶著對大自然真切的熱愛，注意把握面對風(fēng)景的“臨場”感受，尤其擅長用闊略的筆法捕捉自然風(fēng)景的特定形貌，在概括風(fēng)景的結(jié)構(gòu)與形象中抒發(fā)表現(xiàn)的興味。作品充滿了大自然蓬勃的生命力，也洋溢出大藝術(shù)家的手筆。更重要的是，他從對風(fēng)景寫生的淳樸摯愛走上從文化層面認識風(fēng)景畫精神內(nèi)涵的道路，從而在實現(xiàn)自己畫風(fēng)之變的同時實現(xiàn)了文化的穿越。作品更加趨于當代意識的表達，指向當代。