展示一段普通人的真實生活

　　中國國家話劇院平民大戲《棗樹》試演

　　展示一段普通人的真實生活

《棗樹》劇照

　　住在大雜院的各家都提著東西上車了，平素雜亂而有生活氣息的院落顯得空曠寂寥，只剩何大媽坐在一把舊椅子上，面對曾和老伴親手種下的棗樹黯然神傷，一袋子紅棗滾落腳邊……這是屬于何大媽一個人的告別。

　　拆遷了，大雜院的鄰居們從此各奔東西，一種生活方式結(jié)束了。此時，安靜的劇場里，有觀眾發(fā)出啜泣聲。

　　8月6日至10日，由中國國家話劇院出品、青年導(dǎo)演黃盈編劇、執(zhí)導(dǎo)的話劇《棗樹》在北京國家話劇院劇場上演。黃盈說，他沒有給《棗樹》設(shè)置激烈的戲劇沖突，只是以一段普通人的真實生活，找回他心中四合院里曾經(jīng)的人情味。

　　不做過分戲劇化的處理

　　演出期間，走進(jìn)劇場大廳，觀眾就能看到一中一西兩個牌樓，牌樓中間的大屏幕上播放著由劇組全體演員演出的“尋找老街坊”實景宣傳片。一句句京腔京韻的“吃了嗎”，把觀眾提前帶進(jìn)了北京的情思里。

　　大幕在一陣悠揚(yáng)的鴿哨聲中拉開，住在大雜院里的各家打著招呼、道著“早”陸續(xù)上場，一會兒哥哥“呲嘚”弟弟，一會兒小兩口拌嘴全院子人來勸架，再一會兒撲哧笑出來還是一家子……四合院生活氣息不落痕跡地流淌出來。

　　10年前，黃盈偶然看到北京電視臺的一則新聞：95歲的老奶奶在即將搬遷之前，非常掛念自己兒時與老伴兒一起種下的棗樹的命運(yùn)。老人與樹的情感打動了他。“這個故事飽含感情，又真實樸素，就像我曾經(jīng)居住過的院落給我留下的印象，調(diào)動了我兒時大雜院生活的全部記憶。”

　　最初憑直覺創(chuàng)作，直到成稿黃盈才發(fā)現(xiàn)自己的劇本并沒有遵循著一人一事的集中性原則，更沒有通常的反面力量，只是塑造了一群本性良善的平頭百姓上不得臺面兒的喜怒哀樂。“可我真是愛他們！于是執(zhí)拗地沒有去增添情節(jié)、激化沖突，在我看來，那些過分戲劇化的手段都會破壞掉那最可珍貴的生活本身。”

　　中國國家話劇院院長周予援恰恰是看中了黃盈和《棗樹》的“真”，才義無反顧地決定將這出戲引入劇院。在觀看了最后一次排練場聯(lián)排之后，周予援說：“《棗樹》這出貼近生活的劇目，容不得半點(diǎn)虛假。大家現(xiàn)在的方向完全正確，讓我堅定自己當(dāng)初的選擇是正確的。”

　　“作為國家級劇院，排演作品內(nèi)容上不應(yīng)只針對知識階層，更要廣泛地面向群眾，推出老百姓喜聞樂見的、反映老百姓真實生活的戲劇作品。作為中國國家話劇院2014年度平民大戲，話劇《棗樹》在引進(jìn)優(yōu)秀青年創(chuàng)作者方面走出了第一步，此后這種引進(jìn)工作還將更充分地展開。”周予援說。

　　一出“小火慢燉“的戲

　　話劇《棗樹》集合了國家話劇院老中青三代優(yōu)秀演員，主演王亞軍、陳強(qiáng)是老藝術(shù)家的代表，房子斌、陳煒、劉丹等是活躍在舞臺的中堅力量，而李建鵬、劉洋、馬昂等青年演員表現(xiàn)也不俗。

　　談到與國家話劇院演員的合作，黃盈說：“演出這樣一出群像戲并不容易，大多時刻，戲并沒有突出某個人物，而要求人物融化到場景之中，這需要極大的犧牲精神。國家話劇院的21位演員不僅業(yè)務(wù)水平非常高，更令我感動的是他們對待這出‘小火慢燉’的戲的專注和耐心。”

　　主人公何鑫與妻子淑君為了籌到替母親挪樹的錢，而商量“假離婚”一場戲是全劇的“戲眼”之一，老百姓面對生活擠壓的無奈、無助，要由國家話劇院實力派演員房子斌和陳煒搭檔呈現(xiàn)。為了演好這場戲，房子斌動了不少腦筋，嘗試新調(diào)度、換各種語氣，想要令人物的情感更飽滿地展現(xiàn)出來。而黃盈則希望做減法，“簡簡單單地呈現(xiàn)才有力量”。

　　一次排練到深夜，當(dāng)何鑫夫婦終于沉靜而飽滿地完成了假離婚的攤牌后，房子斌開誠布公地說：“我原本認(rèn)為這個戲太淡，發(fā)不出力氣，所以我想了各種招兒，想用這些補(bǔ)充它。”黃盈則回應(yīng)道：“但我認(rèn)為這個戲不應(yīng)該使用任何手段，調(diào)度、動作都解決不了實質(zhì)問題，心里有沒有才是最要緊的。”沉默良久后，房子斌說：“我覺得你是說服我了。”

　　像房子斌這樣逐漸被黃盈“滲透”的演員還有李建鵬，他在劇中扮演“懼內(nèi)”的丈夫關(guān)磊。李建鵬對自己表演的概念化的  男人很不滿意。為此，他與對手演員劉丹經(jīng)常自己加碼排練，各自回家后還要煲電話粥討論角色，但都進(jìn)展不大。直到有一天，他失眠半宿后爬起來寫人物小傳，設(shè)計細(xì)節(jié)處理。第二天在聯(lián)排中，一個樂呵又點(diǎn)兒背的鮮活人物終于獲得了大家一致好評。當(dāng)夜，李建鵬拉著黃盈喝酒聊戲時興奮地說：“我終于有點(diǎn)明白這個戲的好處了，不能演，最撓人的就是里面的情，是真的，真好！”

　　“棗樹”不是一棵樹

　　貼近生活的作品，容不得半點(diǎn)虛假。《棗樹》的舞美設(shè)計王璞參考了大量雜院的照片，落實整體院落的房屋結(jié)構(gòu)，細(xì)處又將屋檐瓦片、碎磚頭鋪的小路、水池邊的水漬苔痕與真實照片進(jìn)行比對制作，大雜院里的一角似乎被真的搬上了舞臺。而在幕間換景時，一間間“屋子”被逆光打成一個個發(fā)光體，檢場工作人員似乎是一個個“皮影”，在光亮的背景前移動著。“我希望通過舞美設(shè)計讓觀眾產(chǎn)生生活幻覺，更希望觀眾能感受到那一間間屋子是有生命的。”黃盈說，舞美設(shè)計前后修改了4稿，“國家話劇院的舞美制作水平真的很高。”

　　而貫穿全劇的棗樹，并沒有出現(xiàn)在舞臺上。“棗樹不是一棵樹，也不是劇中提到的何大爺，而是一種情感寄托。”黃盈說。

　　考慮到眾多工薪階層觀眾的需求，此次演出，國家話劇院依然推出了親民的低票價。制作人安瑩告訴記者：“低票價只是這個計劃的前奏。我們還通過北京電視臺《特別關(guān)注》欄目發(fā)起了‘尋找老街坊’公益行動，已經(jīng)有很多市民觀眾希望通過這個平臺尋找自己已經(jīng)失散了的老街坊、老熟人。我們還邀請了一些有大雜院生活經(jīng)歷的人來看戲。此次的5場演出后，我們會綜合觀眾的反饋對作品進(jìn)行調(diào)整，讓這出講百姓生活的戲真正做到百姓說了算。以后我們還會把這出戲送到各個區(qū)縣的劇場、送進(jìn)社區(qū)劇場，將平民大戲落實到民間。”