張火丁和永遠(yuǎn)的《鎖麟囊》(傅謹(jǐn))

　圖為張火丁在《鎖麟囊》中的扮相。

　　長安大戲院變成了“燈迷”的狂歡節(jié)。闊別四年，張火丁重登舞臺，繼首日她新排的《梁祝》亮相之后，戲迷們終于等到她的程派經(jīng)典劇目《鎖麟囊》。有網(wǎng)友說這一晚長安大戲院的房頂幾乎被掀翻，雖是夸張的比喻，但全劇演出過程中近百次熱烈掌聲，演出結(jié)束后戲迷們幾無退場，久久不肯離去，此情此景，都印證了“燈迷”們對張火丁的鐘愛，尤其是對演出毫無保留的肯定。這是京劇演出市場中久違了的感人景象，它告訴我們，優(yōu)秀的作品和優(yōu)秀的演出，永遠(yuǎn)都不缺少觀眾，也永遠(yuǎn)都不缺少由衷的贊美。

　　京劇《鎖麟囊》一直都被看成是京劇的“傳統(tǒng)劇目”，其實它的歷史并沒有那么久遠(yuǎn)。它是現(xiàn)代著名劇作家翁偶虹專門為“四大名旦”之一的程硯秋創(chuàng)作的新戲，1940年4月29日首演于上海黃金大戲院，初次面世，就引起劇壇轟動，是民國末年為數(shù)不少的京劇新劇目創(chuàng)作中最為人們稱道的成功之作。在此后的歲月里，《鎖麟囊》一直是程派最具代表性的劇目，大凡熱愛程派藝術(shù)的演員和觀眾，無不對《鎖麟囊》耳熟能詳。那些優(yōu)美的唱腔，流傳了半個多世紀(jì)后，愈益深入人心。

　　《鎖麟囊》改編自清代焦循筆記小說《只麈談》記載的一個行善得報的故事。女主人公薛湘靈是富家獨生女兒，出閣路上在春秋亭避雨，偶遇另一乘避雨的轎子，坐著同一天出閣的貧家女兒趙守貞。薛湘靈聽貧女在轎內(nèi)啼哭，動了惻隱之心，將母親給她作陪嫁的裝滿珠寶的鎖麟囊贈與貧女。六年后，登州洪水，薛湘靈與家人失散，無奈下只能到富人家?guī)蛡蚝�口。巧合的是，她幫傭的主婦，正是當(dāng)年在春秋亭接受她接濟的趙守貞。趙女察覺薛湘靈與鎖麟囊的關(guān)系有異，細(xì)加盤問，得知真相，兩人結(jié)為姐妹；恰好薛湘靈失散的家人找到此地，一家得以團圓。

　　翁偶虹是著名戲劇作家，深諳戲曲表現(xiàn)的規(guī)律，既能夠把濃處做得淡如清茶，更擅長將淡處做得濃如醇釀。《鎖麟囊》寫主人公薛湘靈的人生遭遇極大變故，須臾之間，從豪富人家撒嬌使性的闊小姐，落魄到衣食無著、生計無門的悲慘境地。然而，劇本在這一變故中，用來傳達觸動主人公內(nèi)心世界變化的細(xì)節(jié)，只不過是孩子想要世間本無的綠馬。薛湘靈從富貴人家頤指氣使、呼斥下人的寵女淪落為仆役，借兩家孩子都想要剪一匹綠馬，聯(lián)系在一起，雖然只是小到不能再小的細(xì)節(jié)，卻折射出貧富易位的強烈對比。《鎖麟囊》既有耐人尋味的深刻哲理，又易于獲得普通觀眾的廣泛認(rèn)同；劇情簡單明晰，人物關(guān)系與線索一目了然，因此才有極大空間，讓人回味不盡。這恰是前人所謂“借瑣屑傳出苦情”的經(jīng)典版本，并因此傳遞出人生大智慧。“我只道鐵富貴一生鑄定，又誰知人生數(shù)頃刻分明”，這世上有多少人昧于這再樸素不過的道理？

　　誠然，京劇《鎖麟囊》的成功，不僅在于劇本結(jié)構(gòu)上的巧思和意蘊，更有賴程硯秋在表演方面的悉心安排與創(chuàng)造。如翁偶虹所述，劇本完成之后，程硯秋長達數(shù)月細(xì)心揣摩，精心設(shè)計每段唱腔和每段表演，尤其是得到“通天教主”王瑤卿的幫助，新創(chuàng)了多個經(jīng)典唱段，別具一格的凄美唱腔，令該劇在京劇史上擁有不可忽略的獨特地位。從程硯秋首演該劇以來，程派演員無不以《鎖麟囊》為最重要的保留劇目。

　　張火丁的《鎖麟囊》，是她在學(xué)習(xí)和繼承程派表演藝術(shù)道路上最重要的收獲。

　　《鎖麟囊》的表演難度大，是因為全劇的人物命運起伏大，而張火丁無論是表現(xiàn)主人公的嬌憨還是凄慘，都極為傳神，堪稱完美。《鎖麟囊》的表演難度大，還因為它的表演節(jié)奏是逐漸加快的，尤其是后半部幾乎沒有間隙。從女主人公薛湘靈遭遇變故之后，無論是唱還是做的表演，都逐漸變得越來越吃重，演員幾無喘息余地。如果說前半場薛湘靈的表演基本以靜態(tài)為主，“春秋亭”一場體現(xiàn)的是演員輕盈的唱功，那么，從她在花園內(nèi)陪盧家孩子玩耍，突然觸動心事時起，唱做交加的成分突然加大。通過核心唱段“一霎時把七情俱已昧了”，薛湘靈盡情地傾訴了她諸多難以名狀的人生感慨；隨后就是這部戲最重要的逆轉(zhuǎn)——薛湘靈幫小公子上朱樓撿球，發(fā)現(xiàn)了她當(dāng)年送給趙守貞的鎖麟囊，情感又一次經(jīng)受巨大的撞擊，整個過程中，程派幽咽婉轉(zhuǎn)的唱腔，極好地表達了此時薛湘靈跌宕起伏的心情。張火丁的演唱在那些曲折長腔的處理上別具想象力，她可以在一句唱腔中，用聲音輕重的變化增添起承轉(zhuǎn)合的韻味，讓人物心理的戲劇性變化更顯豐富。

　　程派的表演，在京劇旦行表演藝術(shù)中有許多特點。就《鎖麟囊》而論，從“花園”到繡樓，程派標(biāo)志性的水袖功的運用非常之充分，卻絕不是為水袖而水袖。張火丁超越同儕的表演，既在于情感迸發(fā)時極強的爆發(fā)力，更在于那需要用緩慢的動作表達情緒的場合。如果說動作快需要的是激情，那么動作緩慢而又能夠在規(guī)矩之中，更顯其功力。她的表演，始終在努力繼承程派的精髓，并且因她創(chuàng)造了一種攏水袖的特殊手法，水袖揮出時更有力度，因而更顯其魅力。更重要的是，她的水袖翻飛，每一招一式都有情緒和敘事的內(nèi)容，不是單純的炫技，水袖成為她身體的延伸和內(nèi)心的外化。

　　可以說，張火丁在新時代，為《鎖麟囊》這出程派名劇，樹立了新的標(biāo)桿。盡管張火丁演出其他程派經(jīng)典，包括她自己創(chuàng)作的程派新戲，同樣令觀眾癡迷，然而，在我看來，最能代表她表演藝術(shù)之高峰的，還要數(shù)《鎖麟囊》。一位優(yōu)秀的演員，固然可以靠自己創(chuàng)作的新劇目在劇界揚名立萬，然而，在經(jīng)久流傳的經(jīng)典劇目的舞臺呈現(xiàn)上，如果足以代表新的高度，豈非同樣難能可貴？戲曲史上，有多少好戲因為卓越的舞臺表演沒有得到繼承而湮沒？我們需要更多張火丁這樣的演員，通過精湛的表演使《鎖麟囊》在舞臺上永生。