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幾代油畫家的心路歷程

——評《中國油畫史》（新版）

http://www.donkey-robot.com 2014年07月30日10:27 來源：中國作家網金小鳳

　　《中國油畫史》(新版)由中國青年出版社出版，這是美術批評家劉淳歷時5年的心血之作。

　　如何從歷史深處捋出一條線來構架這一史學工程，角度和方法是重要的。通常更多看到的或是以史帶論，或是以論融史，劉淳是把中國油畫的發展歷史，深深鑲嵌在社會發展變革的進程中，換句話說，中國油畫的榮辱興衰，與不同時期的社會時政背景密切相關。于是我們理解了西人朗世寧，這位侍侯過康熙、雍正、乾隆三朝皇帝的宮廷畫家，由于皇帝的直接干預，他只能將西方的油畫“中國化”，于一種無奈中成為融合中西的第一人；上世紀初的30年，在科學救國、藝術救國大潮下的跨洋尋夢，創造了中國油畫激情四溢的第一個黃金時期，之后，抗戰時期之寫實主義成為主流，新中國成立直到改革開放后的大繁榮以及油畫的商業化熱潮等等。與時代共舞，這是劉淳讀解中國油畫歷史的一條路徑。

　　幾年前，在西子湖畔，人們發現了風燭殘年的沙耆老人和他那極富個性的作品，這位飽受精神分裂疾病折磨的畫家，過著幾乎與世隔絕的生活，藝術是他生命的惟一支撐；11歲就兩耳失聰，繼而失語的劉自鳴，憑著難以想象的執著和毅力跨洋學畫，用她一生的努力去經營著和諧、寧靜、簡潔和寫意的藝術世界。她是用心在聆聽，用畫筆在述說；長期生活在國外的朱沅芷，深得法國藝術大師戈雛的賞識，甚至有人評價他是“新立體主義”的創造者，他用自己的雙眼重新組合了物體的形與色，這是他獨具魅力之處。還有譚華牧、廖新學、賀慕群等，這是一批“被歷史遺忘的人們”，作者從塵封已久的歷史中將他們一一“淘”出，并且給予應有的評價，彌補了以往研究的缺失和空白。

　　還應提及的是，作者查閱了大量文獻，制成了兩張表：《1887年至1948年間中國留學生赴西方學習油畫一覽表》及《1898年至1937年一些主要的中國西畫專門學校(科)、師范建制一覽表》，均標有迄始時間、創辦人及學校所在地等。這些也許較為陌生的前輩們，劉淳都給予浮雕般的待遇——以資銘記；書后還附有1542至2000年的“中國油畫大事記”以備查，這數萬字的大事記，堪稱一部濃縮的中國油畫史。

　　盡管上帝把最富美質和想象力的藝術交給女神掌管，但現實的很多情況下，女性的努力總被置于男性的陰影之下，成為一種附屬，油畫領域也不例外。在該書中，劉淳單列一節“女性方式”，給予女性繪畫以應有的位置。于是我們認識了從20世紀初的潘玉良，到1990年代的蔡錦、喻紅等一大批卓有成效的女畫家們。與男性話語側重關注社會等重大問題不同，女性方式則體現出對生命意識以及與此相關的身體、感覺、體驗的傾心和迷戀，呈現出不同于男性畫家的感受方式和語言表達方式。作者集中論及的這些“女性特質”和“女性視角”，為本書增添了一筆明亮的色彩。

　　劉淳曾以《中國前衛藝術》一書受到關注，在撰寫該書的前期準備階段，他自費走遍大江南北，廣泛收集資料，采訪了上百位油畫家，留下了大量珍貴的第一手資料。也許正因了這些緣由，筆者認為，《中國油畫史》中敘述之得當、分析之透徹、最具心得的章節，當數當代之篇章，尤其是1990至2000年這10年。從“政治波普”到“玩世現實主義”，從新表現的吶喊，到“艷俗”到“卡通”。如果說上世紀80年代是借鑒西方的形式與觀念的10年，那么90年代，我們開始形成自己獨特的語言方式，是最具個性和百花齊放的10年——作者理所當然地傾注激情。

　　中國油畫發展的歷史，是一部以視覺方式來認識和表達中國的歷史。該書40萬字，近800幅作品圖片，體現出作者對不同時期中國油畫的選擇和評價。可以說，這是一部以“圖”說話的中國歷史，也是展示一個世紀中國油畫發展過程的無數級“臺階”，更是幾代油畫家們嘔心瀝血的心靈史。

　　如何評價《中國油畫史》，這是未來的事。劉淳畢竟一個人完成了中國油畫在引進中國之后的“旅行”，也就成為一個“標桿”，為研究者和愛好者提供了閱讀和欣賞的文本，也為以后的學術研究提供了“肩膀”。

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