拓展大視野 尋求新突破——當前軍旅題材影視劇創作走勢分析(周思明)

　　20世紀90年代以來，《和平年代》《突出重圍》《歷史的天空》《激情燃燒的歲月》《亮劍》《士兵突擊》《集結號》《太行山上》《云水謠》《沖出亞馬遜》《驚濤駭浪》等一大批軍旅題材影視作品，風生水起，挾雷裹電，呈現一派繁榮氣象，受到億萬觀眾好評，讓我們體驗了威武之師、文明之師“猛志固常在”的超拔豪邁之氣。然而，近年來，熒屏銀幕上多是歷史宮斗、家庭倫理、都市愛情、白領職場等題材劇，軍旅題材影視劇變得非常稀缺，更遑論具有悲壯崇高、震魂懾魄的現代史詩性精品。

　　《亮劍》《士兵突擊》擺脫了以往軍旅影視劇高大全模式，讓觀眾眼前一亮。但稍加認真分析，不難看出軍旅影視劇創作思路仍顯得十分有限乃至逼仄，庶幾形成了某種固定模式：主人公一般都才華橫溢，要么出身將門，要么與之沾有瓜葛，給人以起點不凡的印象；副職干部往往家境不堪，且還有一個怨婦般的糟糠之妻，妻子總是鼓動丈夫轉業到地方去掙錢；以控制室、計算機為裝潢，拉高科技為虎皮，再高喊口號若干，以表現現代軍人科技強軍之氣派；為抓眼球，往往套用都市愛情戲的模式，配以男女三角戀乃至四角戀之類的花椒大料，且女的要么脫下軍裝變老總，男的常在轉業與繼續吃軍餉之間躑躅；劇中主人公基本遵循“從遭遇挫折、陷入低谷到搞出項目、戰績驚人”的橋段。此外，歷史題材的軍旅劇由于敵我雙方戰爭硝煙彌漫、刀光劍影，觀眾尚能看得下去；而和平時期的軍旅劇往往干巴枯澀，題材范圍單一。

　　歸總起來，不少軍旅題材影視劇，要么視野狹隘，就事論事；要么匱乏曲折，故事平板；要么跟風嚴重，原創缺失：一個李云龍火了，就會出現多個雷同人物；更有甚者，一些軍旅劇立意扭曲，價值傾斜，好人不好、壞人不壞，以至看不出人性中主要矛盾方面和次要矛盾方面，稀泥式“人性開掘”顯得吊詭。因此，不獨年輕觀眾，即便中老年觀眾，也都觀之困惑，乃至非議。究其原因，是一些軍旅劇滯后于時代發展的節奏，無論側重于高屋建瓴地講述最高統帥故事，還是謳歌平凡奉獻的部隊英模，由于主創者匱乏對人、人性、人的命運、時代走向等的深刻揭示，未能站在全球視野、現代軍事、人性剖析高度對軍旅題材進行整合，所以其作品要么給人的感覺是呆板機械，流于模式，要么滑向極端，遠離真實，有些影視劇甚至出現了將慘烈的戰爭泛娛樂化，或將滅絕人性的侵略者泛人性化、以個別厭戰日軍士兵視角詮釋南京大屠殺事件的荒唐亂象。

　　軍旅題材影視劇作為文藝把握外部世界的一種特殊形式，具有不同一般題材影視劇的美學思想價值，不僅要有娛樂性、欣賞性、可視性，更要有現代性、思想性、藝術性。筆者以為，在今后的軍旅題材影視劇創作中應當把握好如下幾個要點：一是軍旅英雄人物的塑造應當出新，要在傳統與現代的兼顧上刻畫人物個性，注意把握好個性的主導因素。二是要進一步解放思想，實事求是，認清當前國際國內形勢，在推進變革創新的實踐中寫好矛盾，在現實矛盾沖突中塑造好人物，在把握發展進步的趨勢中深化主題；防止充斥概念化的說教，力避脫離生活的虛構，杜絕流于簡單歌頌的粉飾。三是積極拓展軍旅題材影視劇創作資源，擴大軍旅影視劇創作的表現范圍，打破現有的狹窄、單一模式，從歷史與現實、戰爭與和平、國內與國際、真打與演習、軍人與百姓等多個角度、多重關系上進行審美創造，以滿足廣大觀眾的觀賞需求。四是向文學借力，向小說要題材，努力講好中國軍旅好故事。實踐證明，只要我們深入軍旅生活，重返歷史現場，直面現實矛盾，解剖問題，在歷史、現實與藝術的結合上做足功課，編好劇本，就可以創造出不同凡響的軍旅影視劇來。

　　今年是甲午海戰120周年，明年是世界反法西斯戰爭勝利70周年。戰爭是民之痛、國之殤，以史為鑒知興替。軍旅題材因為鐫刻著中華民族難以磨滅的民族記憶而歷久不衰，也被視作題材的富礦。然而，隨著時光的遠逝，戰爭歷史對于當下影視劇創作者而言，漸趨模糊與混沌。進入后英雄時代，非常規生活退隱，常規生活變成常態。小市民式英雄成為時尚寵兒和快意恩仇的主角，崇高人格境界和偉大人生理想于自覺不自覺中讓位于世俗情懷，崇高、悲壯的美學品質迷離于日常生活的瑣碎、庸俗之中，英雄終極意義的價值關懷和價值判斷被有意無意地消解。對此，舉凡有責任、有擔當的人們都不應等閑視之，當幡然反省，并努力拓展更大的視野，站在更高的哲學認知層面，有效介入現代中國之“大歷史”，對處于想象彼岸之“歷史存在”進行富于主體性、時代性和真實感的影像重塑，這既是對當下主創者的審美智慧與寫作倫理頗具難度的挑戰，也是軍旅題材影視劇創作者一顯身手的機遇。誠望主創者們推出更多具有大境界、大氣派的軍旅劇作品來，以更好地滿足億萬觀眾的觀賞需求。