于愛成：引導網絡文學健康發展的思路及對策——以深圳經驗為例

于愛成在全國網絡文學理論研討會上發言

　　一、深圳網絡作家基本情況

　　深圳是一座熱愛文學的城市。按作協統計的數據，深圳現有國家級會員101人，省級會員410人，市級會員1303人，區級會員1500多人。堅持長期持續寫作的作者(含打工作者、校園作者、網絡作者)數以萬計，基本能持續寫作的作者和非持續寫作的作者數量更為驚人。深圳與文學有關的內刊連續出版的不低于100家(全市有1000多家各類內刊、報紙、內部資料)，開設有文學論壇的網絡發布平臺不少于10家，活躍在此類網站文學類論壇上面的經常發布作品的作者不低于1萬人。

　　深圳民間蘊藏著極大的創作人才和文學熱情，網絡作家創作力量的龐大和勃興是非常突出的，從事網絡文學寫作的數以千計。有一定名氣的網絡作家有30多人，比較有代表性的，除了在座的老家閣樓、賈志剛、冷秋語、猗蘭霓裳、冰可人、寂無、沐依晨、朱隨等之外，還有赫連勃勃大王、紅娘子、夏雙刃、孫浩元、萊耳、摩卡、歐陽靜茹、滄海候鳥、霧滿攔江、上官谷二、八分齋等。

　　二、深圳網絡文學創作活躍的原因

　　深圳現有人口1400萬，據深圳網眼傳媒的截止到2010年的調查數據，有電腦3000多萬臺，個人用戶670萬個，超過100萬人通過電腦進行交流互動，持續或者間斷性寫作。因此深圳網絡文學創作的活躍在全國都是屈指可數的。這座城市的年輕人為主體的人口結構、白領階層的龐大規模，新鮮的人物、事物和生活經驗，對網絡手段使用的方便和快捷，以及心理宣泄和個體尋求慰籍、擴大社交的欲求，都提供了網絡文學創作的富礦，深圳城市的特區效應和閱讀期待，也吸引了全國網民對深圳的好奇，這些都是深圳網絡文學創作活躍的原因。

　　深圳網絡作家的特點很鮮明，其一是他們主要活躍在互聯網上，然后因為其鮮活的文風而受到讀者的喜愛并成為網絡名人，再從網絡走向紙媒，通過出版商或出版社出版他們的文學作品。

　　深圳網絡寫手的另一個特點，是學歷相對都比較高，受過良好的教育。文字活潑、風趣、辛辣、時尚，寫作面也比較廣泛。還有就是這一批自由寫作者的流動性也相對較大，他們隨時都可能離開深圳，但隨時又可能回到深圳。

　　三、深圳網絡文學創作存在的問題

　　深圳網絡作家擁有全國知名度的和持續影響力的似乎與其整體力量的雄厚不太相稱，進入全國網民視野的不過三十個左右，就代表人物對于網絡文學的貢獻而言，十年來最為當紅的網絡作家中深圳作家的聲音也沒特別響亮。

　　深圳網絡作家大面積的出現是在2003年后，尤其是通過天涯論壇的平臺。整體來講，深圳網絡作家更認同天涯社區，而對起點、幻劍、榕樹下、紅袖等參與不夠，這也影響了其文學影響的更廣傳播。此外，深圳是一個非常現實的城市，深圳網絡作家基本都有比較穩定而繁忙的職業，工作壓力很大，網絡寫作的目的除了更多地是進行宣泄和社交，即使有遠大的文學抱負，也沒有足夠的精力和心計，做更多的文學積累提升，做更聰明的策劃和設計包裝。深圳網絡文學的現實，是與這座城市的特點性格、與這個城市中網絡寫作人群生存狀態和心理狀況密切相關的。

　　值得高興的事，近幾年來，隨著一批更年輕網絡文學作家迅速成長，他們已經改變了深圳網絡文學的格局。在與騰訊、起點等核心文學網站的簽約，并更廣泛走向全國方面，已經有了長足進步。今天出席座談會的冷秋語、猗蘭霓裳、冰可人、寂無、沐依晨、朱隨等這批80后、90后年輕作家，就是比較突出的代表。

　　四、深圳引導網絡文學健康發展的思路及探索

　　深圳原創網絡文學拉力賽是深圳市作協利用高科技手段擴大文學陣地，尋求新媒體、新技術、新文學的結合的重要賽事，迄今已連續舉辦4屆，第五屆目前正在進行中。四屆大賽積極介入網絡文學創作領域，以網絡征集評獎方式，引領網絡寫作風氣，催生了蕭相風《詞典：南方工業生活》《血在血管中奔跑》、宋唯唯《麒麟峪》《一城歌哭》、厚圃《結發》、戴斌《獻血》《打工詞典》、弋鏵《琥珀》、秦錦屏《一地鄉愁》《水項鏈》、蘭師文《那些年，我們埋伏在城市街角》、凌春杰《我們的村莊》、王順健《駐所調解員日記》、劉靜好《你隨意我干杯》、郭海鴻《深圳快遞》、陳再見《葬禮》等300多部比較成熟長篇小說和長篇非虛構文學，另有中短篇小說和非虛構作品共計1200多篇。宋唯唯、厚圃、陳再見、劉靜好、蕭相風、弋鏵、凌春杰等當前比較活躍的深圳青年作家，都是通過這個大賽開始走向全國。陳建功、李敬澤、梁鴻鷹、胡平、阿來、蘇童、格非、賀紹俊、潘凱雄、胡殷紅等評委對大賽給予高度評價。參賽作品整體起點高，具有相當不錯的實力，帶給中國文壇很多新鮮的文學經驗和閱讀體驗，“標志著深圳文學整體的崛起”(陳建功語)。

　　深圳市作協是國內最早密切關注并介入這一新興文學形式扶持指導的體制內力量。深圳原創網絡文學拉力賽籌備于2005年，啟動于2006年，略遲于新浪網2003年創辦的網絡文學大賽和騰訊網2004年開始的原創文學大賽，每年申請深圳宣傳文化專項基金資助，聯合國內部分重要網站、著名文學期刊、出版社，共同舉辦“深圳原創網絡文學拉力賽”，旨在利用高科技手段擴大文學陣地，積極介入網絡文學創作，努力倡導健康清新的網絡風氣，推動網絡文學精品的產生。

　　大賽定位為“文學在網絡”，即采取比較廣義的網絡文學概念，視網絡為一種寫作傳輸介質，而不僅僅作為文學審美和特性的定語，以彰顯本次大賽對主流價值觀的倡導，對嚴肅文學的堅持。

　　大賽目標力求切合深圳的城市定位，擴大深圳的城市影響，宣傳深圳文化形象；立足深圳，全面提升深圳作家的原創能力和作品的影響力；重在扶持新人，出精品，出人才。每一屆大賽都有設定的主題和主張。第1-4屆，打的都是“我和深圳”的旗幟，重在倡導寫出人與這座城市的關系。第三屆還特別開辟非虛構文學的征集，當時的李敬澤主編作為終評委審閱了全部長篇小說和非虛構作品，從中挑選出蕭相風的《詞典：南方工業生活》在人民文學重點推出，并受到了大賽的啟發，在人民文學開始了長達三年的非虛構創作的倡導。獲獎作品中，迄今有16作品已經出版，6部長篇作品、50篇中短篇作品發表于發表于人民文學、中國作家、十月、當代、天涯、山花、鐘山、花城等文學名刊。另有9部作品被南都移動平臺購買版權，劉靜好、厚圃、孫向學等7部作品被影視機構購買版權，另有厚圃、朱克恒、凌春杰、鐘二毛、蕭相風、弋鏵、秦錦屏、陳再見等大賽獲獎作品又先后入選中國作協重點作品扶持、中國作協少數民族作家重點作品扶持、和廣東省文藝精品創作專項扶持。

　　在深圳市宣傳文化基金支持下，第五屆網絡文學拉力賽由深圳市文聯、全國網絡文學聯席會議共同主辦，由深圳市作協、中版集團數字傳媒有限公司共同承辦，中國出版集團大佳網聯合相關專業文學網站進行運營，力圖在過去四屆網絡文學大賽成功經驗基礎上，辦出新的特色、水平和影響。

　　本次大賽主推非虛構文學和長篇小說，要求具有較強的文學性，體現深刻思想內涵、精巧藝術形式和先進技術手段的完美融合，鼓勵文體創新。大賽為期一年，站在全國網絡文學創作的平臺上，吸引全國范圍內的作家和新人參與；重點關注現實題材文學創作；大力發動本土作家參加，鼓勵深圳題材文學精品佳作的產生。本屆大賽目前賽程過半，我們充分吸收全國網絡文學聯席會議和相關網站的意見，尤其是網絡文學作家的意見，對本次大賽參賽作品的不做類型限定，旨在更充分地尊重網絡文學創作的規律，第五屆大賽已于6月20日截止，征集長篇小說和非虛構文學作品近三百部，中短篇作品數一千多篇。現正組織由網站文學編輯、資深編審、網絡作家、著名作家、評論家等共同組成的評委進行兩級評審，公平公正評出獲獎作品和優秀作品，并對成果進行宣傳推介，力爭辦成一項有影響的國內賽事，更嘹亮地唱響網絡文學深軍的聲音。

　　五、深圳對網絡文學發展引導思路的得失探討

　　30年來，深圳的文學事業，與這座城市共同成長，走過了不平凡的歷程，取得了驕人的成就，形成了自身的特色。迄今為止，深圳文學作品榮獲省級以上專業文學獎項近百項，穩居廣東省各地市之首，深圳作家隊伍和作品成就也被視為廣東文學的半壁江山。深圳是一片文學創作的熱土，提供了極其豐富多樣的文學創作的富礦。深圳建設成為一座文學之城，或者說文學城市，也已經初步具備條件。

　　如果說愛丁堡因為提供了豐富的文學活動，并吸引了新企業參與進來而成為文學之城；墨爾本因為多語言編輯的首創，面向不同群體的高質量教育方案及公共活動等體現了文學在整個城市發展中的重要作用而成為文學之城；愛荷華因為為促成文學氛圍、激勵文學寫作與交流等而啟動的一些戰略性機制，已成為了一個原創性寫作和文學閱讀的中心而成為文學之城，那么，深圳將因其獨一無二的鮮明文學特色而廣受關注，這種文學特色就是在一千多平方公里的土地上，這座中國最具活力的新都市，已經成為當代中國文學創作活躍的、寫作者密集的、文學生態完整的文學沃土。深圳擁有數量龐大的寫作群體，有豐富的文學樣式和形態，有全國單個城市看極為密集的網絡作者和活躍的網絡寫作，有最多樣的文學社團、內刊、民間活動。深圳人對文學的熱情和對文學參與程度，為全國各地嘆為觀止，這里是當代中國底層民眾釋放出最蓬勃的創作熱情、創造活力、想象力迸發的文學之地，是廣東改革開放文化和中國夢的集中體現之地。

　　30年來，深圳文學界為全國奉獻了新都市文學、打工文學、陽光寫作的文學品牌，以小說、詩歌創作和報告文學的整體實力，一直延續著對于全國的影響力。近年來，深圳青年作家群的異軍突起、深圳打工作家群的風生水起，以及深圳網絡文學豪華陣容，更成為重要文學現象和文學話題。網絡文學成為深圳文學新的生長點。深圳市委宣傳部、市文聯、市作協等體制力量，對網絡文學的引導、激勵、推動，起到了不可替代的作用。

　　建設文學深圳，網絡文學隊伍是一支最具活力、數量最大的方面軍。深圳的網絡文學發展的特點及其在全國的位置，按照馬季先生的分析，深圳的網絡文學有三個“最”：深圳是網絡原創文學最活躍的地區；深圳是網絡文學政策性扶持最給力地區；深圳是網絡文學發展最均衡的地區。其中，“發展最均衡”主要表現在，深圳培育了不同層次的創作隊伍，網絡作家與傳統作家之間沒有門戶之見，大家敞開心扉討論創作，自然形成了多元寫作環境，相互尊重，相互支持，取長補短，實現了創作交流的生動局面。“可以說，網絡文學在深圳已經率先成為主流文學的有機組成部分，一個忽視網絡文學的深圳文學是不可想象的。”

　　當然，我的理解，這是馬季先生對深圳的鼓勵。我們的探索盡管比較持續，政府給予的資金支持也比較可觀，每年網絡文學大賽涌現出來的作家作品也比較令人鼓舞，但從網絡文學的屬性上來看，我們對網絡文學的推動還是有一些不盡人意之處。主要體現在如下三個方面：

　　(一)網絡大賽規則，著重于媒介意義上看待網絡文學，不利于商業網站意義上網絡大神的產生。

　　網絡文學大賽辦到第五屆，基本上對深圳文學寫作力量，做到了全面動員和全方位打撈，提供了一個無門檻、人人可以參與、評審做到公平公正獨立的參賽平臺。這個平臺名義為網絡文學大賽，實際上可以成為全民寫作征集大賽。當然這個大賽有所主題，有所倡導，基本圍繞寫深圳與作者自我的關系，鼓勵現實題材，體裁以長篇小說和長篇非虛構文學為主。作品征集上來了，每年動輒上百部長篇作品，既有成熟作家，也有若干新人，本地作家為主，也吸引了部分全國各地的作者。但征集上來的作品，在評審之時，遇到了問題。即：這些都是網絡征集上來的作品，都是寬泛意義上的網絡文學——文學在網絡，通過網絡發布上來的作品。那么，我們倡導的、鼓勵的，也即獎勵的作品，是怎樣的作品？

　　這對我們提出了挑戰。從下列名單可以看出我們對網絡文學認識的深化：

　　第一屆深圳網絡文學拉力賽：終評委：韓東、楊爭光、李馮、鬼子、何銳、宗仁發、李少君、韓旭、金仁順；獲獎者：譙樓、冉正萬、俞莉、鐘二毛、鄭小瓊、瑤迪。

　　第二屆深圳網絡文學拉力賽：終評委：陳建功、李敬澤、潘凱雄、賀紹俊、阿來、蘇童、趙麗宏；獲獎者：宋唯唯、高君、厚圃、戴斌、許素霞、齊霽、劉阿芳、于懷岸。

　　第三屆深圳網絡文學拉力賽：終評委：陳建功、李敬澤、閻晶明、胡平、潘凱雄、賀紹俊、阿來、蘇童、胡殷紅、張燕玲、廖紅球；獲獎者：宋唯唯、蕭相風、戴斌、秦錦屏、弋鏵、王順健、陳再見、蔡東、郭海鴻、丁力、俞莉、陳東娥、鐘二毛、李季彬、黎月嫦、夏子。

　　第四屆深圳網絡文學拉力賽：終評委：李敬澤、格非、梁鴻鷹、賀紹俊、胡殷紅、張燕玲、王祥、姚文壇、林偉東；獲獎者：蘭師文、凌春杰、郭建勛、陳玢男、程鵬、陳再見、谷童、畢亮、戴斌、韓三省、唐詩、林東林、李季彬、丁燕、陳雁、蕭相風、張中秀、張華、趙照川、吳依薇、金學舜、伍學梅、莊昌平。

　　第五屆深圳網絡文學拉力賽：初評委：全國網絡文學聯席會議、大佳網承擔；終評委：全國網絡文學聯席會議提名。

　　第一屆，我們選擇聘請的評委，大都是純文學期刊主編。明確是從中選出符合刊物口味的作品，并力爭為刊物所用。

　　第二屆、第三屆，我們的思路放得更開，但選擇聘請的專家，仍都是純文學領域的作家、評論家和編輯家。以至于時任《人民文學》主編的李敬澤在第二屆網絡文學大賽終評會上幽默并不無調侃地說，在座的各位，都是純文學的守護人。有這樣的班底組成的評委，對網絡文學評獎來講，未必是最合適的。潘凱雄也接著李敬澤的話，分析第二屆進入終評的作品，只有很少的部分符合網絡文學的特點，大部分網絡文學特質明顯的作品，已經被初評評委和復評評委給殺掉了。

　　第四屆網絡文學大賽，隨著我們對網絡文學特點認識的深入，決定適應形勢發展，對更加符合網絡文學特性的作品加以關注，不能厚此薄彼，要一視同仁。在終評委的聘請上，在純文學作家、評論家之外，增加了王祥、姚文壇和林偉東三位網絡文學專家和文學網站負責人，以期扭轉以往一邊倒的局勢。從得獎結果來看，也確實將一些網絡新人新作選了出來，長篇組的前三名，全都是具備一定網絡特點的文學新人。

　　今年正在進行中的第五屆網絡文學大賽，我們堅決把初評權放給網站，由網站按照行業規律和網絡大賽常規的做法，進行獨立評選。終評委的組成，也將延續第四屆的改革思路，并將聘請更多熟悉網絡文學發展歷史和現狀、對網絡文學作品有一定研究和發言權的專家參與進來。

　　(二)體制力量對網絡文學有所認識，但認識的仍不到位；網絡作家基本各自為戰，缺乏自組織，權益保護是短板。

　　通過這樣的一種歷程描述，可見深圳的網絡文學大賽走過的道路，跟浙江省作協對網絡文學的認識和推動做法不太一樣。我們大賽力推的“網絡文學”自行定義為“新媒體文學”，自視為對網絡文學的重新認識和重新界定。連續五屆大賽，我們都將大賽定位為“文學在網絡”，即采取比較廣義的網絡文學概念，視網絡為一種寫作傳輸介質，而不僅僅作為文學審美和特性的定語，以彰顯本次大賽對主流價值觀的倡導，對嚴肅文學的堅持。

　　這種認識、認定、堅持，也許跟時下網絡文學網站、網絡文學主流評論家和網絡文學作家的見解，有點不太合拍。也許我們存在一定的文學階級論的思想。從而，也許我們走的道路——即不承認網絡文學的特殊性——值得反思，并大有改進之處。

　　也正是由于我們客觀上，并沒有將網絡文學單獨對待，沒有將狹義概念上的具備一定特性的網絡文學，單列出來，進行更大力度的引導、激勵，實際上深圳的網絡文學作家，大都處于各自為戰的狀態。

　　前不久，即5月15日，中國作協黨組副書記、副主席錢小芊帶隊到深圳進行網絡文學調研，在深圳方面組織的網絡文學作家座談會上，多位網絡文學作家都表達了他們的無助感。這種無助感主要表現在作品被頻繁侵權，個人創作精力被網站無節制榨取、沒有組織起來的力量互相抱團全暖，以及無法融入作協等建制機構以享受更多的資訊、培訓、友情等。像知名網絡文學作家猗蘭霓裳(艾靜一)在題為《網絡無邊界文學有精神》的精彩發言中，從自己的經歷出發，列舉了當前網絡文學作家普遍面對四大問題：一是盜版問題。二是收入問題。網絡小說，最重要的就是每天更新，一兩天不更新，讀者就會流失。這也是作為網絡寫手最痛苦的事。在這條流水線上，有財富的神話，也有青春不可承受之重。三是保障問題。專職的網絡作家屬于自由職業者，因為沒有公司或者機構接收，作家本人跟網站也不是主雇關系，因此就沒有“五險一金”，沒有任何福利保障。同時，網站的簽約合同逐漸“霸道”，甚至出版合同也存在多處陷阱，不是專業人士，很難看出其中的貓膩與風險。在整個產業鏈中，分成的不公、數據的不準確等等，作家處于弱勢。但卻很難找到解決的途徑。四是健康問題。在一般人眼中門檻和身段很低的網絡寫作，實則是一項殘酷的體力勞動。因為要保證每天的更新，常常一坐就是從早到晚，熬夜寫作更是家常便飯。也因為如此，社會交往變得越來越少，甚至很多網絡作家跟社會脫節。本身從事寫作行業的人，大多也是比較內向的。長期下去，不僅健康受損，其實對精神也有一定的影響。一句話，利潤、收益讓寫作變成某種意義上的體力勞動，這背后的代價是，網絡透支著寫手的青春和生命。

　　猗蘭霓裳的發言得到與會網絡作家老家閣樓、賈志剛、朱隨、寄無、冷秋語、冰可人、沐依晨等人的共鳴。大家紛紛提出期待上級作協組織幫助解決的問題。

　　錢書記調研舉辦的這個座談會，對深圳市作協是一個觸動，推動了深圳對網絡文學作家面對的共同困境的認知，我們目前思考的問題是，如何改進對網絡作家和網絡文學工作的服務扶持、有效引導、優化激勵機制。深圳市作協已開始進行摸底調研，盡快成立網絡作家協會，讓網絡作家們有一個真正屬于他們的“家”。網絡作協，將在上級作協主管下，更多選舉聘任網絡作家擔當職務并做實際工作。協會組織，也將為網絡作家們掛靠關系，辦理社保，保護權益，推薦作品，組織研討，進行培訓，舉辦各類適合網絡作家群體的聚會、采風、交流活動，包括提供相關互助幫扶、法律援助、心理咨詢等各項服務。

　　(三)深圳營商環境和文化土壤，缺乏網絡文學的網站平臺和規范商業化運作，無法實現網絡文學產業鏈的打造。

　　深圳不是文化沙漠，但深圳卻是座文化生態不夠健全的城市，甚至是座體制文化的力量過于強大的城市。這座城市在全國享有盛譽的名家大師少于京滬穗港寧漢，出品的電視劇盡管成為央視黃金時間的常客，但大多并沒有給國人留下深刻印象；本地電視臺制作的電視節目談不上與這座城市相適應的時尚和鮮活，節目欄目幾乎很少能引起市民的持續興趣。戲劇努力在搞小劇場、打出創藝劇場，但尚沒有一部戲劇進入全國視野。音樂受到很多的贊譽，《春天的故事》、《走進新時代》在深圳的出現，被很多地方視為奇跡。但另一方面，質疑這類歌曲主題和創作模式的聲音也并不少見。此外，深圳還造就了超女快男，詞曲作家和創作型歌手也在國內有一定數量和地位；但深圳并不能留住人才，成名者紛紛遠走，深圳打造成為中國流行音樂基地只是一個夢想。文學方面，三十多年來，深圳流失的作家有劉西鴻、譚甫成、王小妮、徐敬亞、梁大平、石濤、薛憶溈、盛可以、盛瓊、王十月、巫國明、安石榴、塞壬、鄭小瓊、于懷岸、羅迪、杜綠綠等。具體到網絡文學而言，多位網絡文學作家在深圳打拼過，并有很好的起步，像慕容雪村、打眼、滄海候鳥、霧滿攔江等，都有跟深圳結緣的經歷，最后都離開深圳。紅娘子也于去年去了武漢。赫連勃勃大王(梅毅)是草根寫歷史的肇始人，當年明月乃受到他的影響和推動，但墻內開花墻外香，他引起深圳本地的重視，只是近三年的事情，他的聲名也一定程度上不如當年明月的影響所及，遍布大江南北。

　　這都是深圳文化出了問題。網絡文學只是深圳文化生態不健全所造成的一個果。深圳可以創建文博會、高交會，可以孵化培植設計行業，引進并扶持一批設計人才在深發展壯大；可以每年全市動員，大量人力物力財力投入，舉辦每年一屆讀書月，并申報聯合國閱讀城市。但是，這些活動和形象，都是假體制的力量推行的。離開體制力量和財政力量，都將不成氣候。同樣是體制力量的介入，導致了深圳沒有一家有全國影響力的報紙，深圳的刊物更是乏善可陳。自然，進入互聯網時代后，深圳產生了互聯網巨人騰訊，但騰訊直接面向的是全國全球，并不對深圳本地具有特別意義和影響。騰訊網新聞中心是在北京，騰訊文學網是在上海。深圳沒有實際內容。出自之外，深圳的其他網站不少，多大600多家，但沒有一家辦出特點和名氣，基本都處于自生自滅狀態。包括曾經抱負遠大的依托南方都市報的深圳奧一網，依托深圳報業集團的深圳新聞網，也都辦得不湯不水，疲沓平庸。奧一網曾經辦得有些影響的原創文學論壇，本來已經積聚了一些人氣，涌現了一批網絡作家，但后來卻沒有耐心孵化下去，草草應付，放任自流，作家們風流云散。

　　深圳網絡作家大面積的出現是在2003年后。深圳網絡文學，不能得到本地網站的吸納和扶持，深圳網絡作者們只有把觸角延伸到天涯社區，通過天涯論壇的平臺。天涯社區若干論壇的版主都是深圳作者。包括赫連勃勃大王、歐陽靜茹、滄海候鳥等等。天涯吸引了深圳網絡作家的眼球，大家在上面的寫作，開始并沒有明確商業目的，自娛自樂為主。整體來講，深圳網絡作家認同天涯社區，也基本上只熟悉天涯社區，而對起點、幻劍、榕樹下、紅袖等參與不夠，熱情不高，或者對其商業運作不感興趣，這是一種嚴重的誤判，影響了其文學影響的更廣泛傳播。

　　深圳網絡文學作者人數眾多，好手如云，但深圳這座城市的文化氛圍、文化環境存在著急功近利的問題，過渡體制化的問題，短視的問題。這是一座尚不成熟的城市，文化功能不健全的城市，文化人才心理浮躁、企業家賺快錢心理濃厚的城市。正如深圳無法完成一部電影、電視劇、歌曲的完整制作流程一樣，網絡文學的發展，也無法寄望產生一家出色的文學網站，無法在本地有所依托。

　　而作協，盡管辦了五屆的網絡文學大賽，還將繼續辦下去五屆、十屆的大賽，但這畢竟還是體制力量的組成部分，會受限制于種種體制的弊端。深圳網絡文學的真正進入產業化兩性發展，依靠的理當是民間和商業的力量。