楊晨：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作特點(diǎn)與藝術(shù)特征

楊晨在全國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論研討會(huì)上發(fā)言

　　毫無(wú)疑問(wèn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)依舊屬于文學(xué)的范疇，因此網(wǎng)文作品自然也擁有一切文學(xué)作品的基本特征。但在此基礎(chǔ)上，因?yàn)榛ヂ?lián)網(wǎng)的一些特性，以及文學(xué)網(wǎng)站的商業(yè)模式的影響，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)逐漸發(fā)展出它獨(dú)有的創(chuàng)作特點(diǎn)與藝術(shù)特征。

　　在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的萌芽時(shí)期，所謂的網(wǎng)絡(luò)作家，僅僅只是將原本發(fā)表于線下的作品搬到了線上，他們真正改變的，是作品的的呈現(xiàn)形式、閱讀方式，而并非作品本身。當(dāng)時(shí)網(wǎng)絡(luò)上的文學(xué)作品，事實(shí)上與傳統(tǒng)文學(xué)并沒(méi)有實(shí)質(zhì)性的差異，它們并不能真正被稱為是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。

　　但隨著網(wǎng)絡(luò)閱讀的普及，有部分網(wǎng)絡(luò)讀者轉(zhuǎn)變了身份，他們嘗試著成為作者，并且嘗試著利用鍵盤(pán)寫(xiě)作，利用互聯(lián)網(wǎng)bbs發(fā)表作品。而他們的這些作品，就逐漸帶上了一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特性，其中主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面。

　　第一，是連載性。

　　在網(wǎng)路上發(fā)表作品，審核的門(mén)檻遠(yuǎn)比實(shí)體出版要低，甚至可以說(shuō)是零門(mén)檻。因此，作者們創(chuàng)作的自由度可以更高，完全不用等到寫(xiě)完全文再進(jìn)行發(fā)表。他們往往只寫(xiě)了一個(gè)開(kāi)頭，甚至只寫(xiě)了幾百字，就貼到了論壇里，然后隨寫(xiě)隨發(fā)，在幾個(gè)月甚至幾年的時(shí)間里，一點(diǎn)一點(diǎn)的將作品寫(xiě)完、發(fā)表完。

　　第二，是互動(dòng)性。

　　由于互聯(lián)網(wǎng)的即時(shí)性，作者與讀者在網(wǎng)上交流，遠(yuǎn)比之前的信件往來(lái)要快。這使得網(wǎng)絡(luò)作品的互動(dòng)性天然就更強(qiáng)一些。

　　不過(guò)，真正決定網(wǎng)絡(luò)文學(xué)互動(dòng)性的，還在于它的連載性。正是因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)文學(xué)往往是分章分節(jié)，在漫長(zhǎng)的連載期，逐步呈現(xiàn)、逐步完成的，因此，讀者們能夠在作品創(chuàng)作的任一時(shí)間節(jié)點(diǎn)，發(fā)表自己對(duì)作品的看法，表示欣賞或是不滿，提出對(duì)后續(xù)內(nèi)容的建議和期許。而這些讀者評(píng)論，會(huì)在第一時(shí)間被作者看到，并且在不同程度上影響到作品的后續(xù)創(chuàng)作。

　　從某種意義來(lái)說(shuō)，這樣的作品，已經(jīng)是集體智慧的成果了。

　　當(dāng)這些帶有明顯網(wǎng)絡(luò)特征的作品積累到一定的數(shù)量之后，專業(yè)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站也順勢(shì)而生。這些網(wǎng)站，會(huì)根據(jù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的特性，來(lái)制定規(guī)則，探索商業(yè)模式，但這些規(guī)則與模式，反過(guò)來(lái)又對(duì)作品的創(chuàng)作，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

　　舉一個(gè)最簡(jiǎn)單直觀的例子。最初，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)每一章的字?jǐn)?shù)，是有多有少，差距懸殊的，甚至同一本書(shū)，不同的章節(jié)之間，字?jǐn)?shù)的差異也會(huì)很大，而在進(jìn)入書(shū)站的時(shí)代后，為了閱讀體驗(yàn)，網(wǎng)站規(guī)定只有兩千字以上的章節(jié)，才被系統(tǒng)判定為有效更新，才能讓作品出現(xiàn)在更新列表，為了作品更多的曝光率，兩千字以下的章節(jié)，漸漸的就絕跡了。

　　隨著更新效果的凸顯，以及點(diǎn)擊榜等排行榜地位的提升，作者們又在堅(jiān)持兩千字下限的基礎(chǔ)上，極力減少章節(jié)的字?jǐn)?shù)，將原本六千字、八千字的大章，拆分成三章、四章來(lái)發(fā)。這一現(xiàn)象，在以千字為基礎(chǔ)的付費(fèi)閱讀商業(yè)模式出現(xiàn)之后，就更為明顯，不少作品數(shù)百個(gè)章節(jié)的字?jǐn)?shù)整整齊齊，清一色是兩千字出頭，上下差距在百字之內(nèi)，甚至更少。

　　而在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)興起之后，新生的無(wú)線閱讀，因?yàn)橹幸苿?dòng)閱讀基地的系統(tǒng)設(shè)定，以及手機(jī)閱讀的屏幕大小、網(wǎng)速、流量、定價(jià)等多種因素的影響，使得三千字章節(jié)成為最佳選擇。

　　此外，少數(shù)一些以包月銷售為主，并且以作品點(diǎn)擊分配收益的小說(shuō)網(wǎng)站，則又催生了一千字一章，甚至更短字?jǐn)?shù)章節(jié)的分章方式。

　　總的來(lái)說(shuō)，文學(xué)網(wǎng)站商業(yè)模式對(duì)作品創(chuàng)作的影響，主要是體現(xiàn)在長(zhǎng)篇化、低齡化、高娛樂(lè)性、快節(jié)奏等方面。

　　先利用部分免費(fèi)章節(jié)吸引讀者，后續(xù)章節(jié)再進(jìn)行收費(fèi)的商業(yè)模式，使得作品總字?jǐn)?shù)越多，前面同樣多免費(fèi)字?jǐn)?shù)所占的比例就越低，變相提高了收益率。

　　而更重要的是，字?jǐn)?shù)長(zhǎng)、連載時(shí)間久的作品，在積累讀者、擴(kuò)大影響力方面，有著天然的優(yōu)勢(shì)，無(wú)論是點(diǎn)擊、推薦票或是其它形式的排行榜，這些作品都更有競(jìng)爭(zhēng)力，而作者們正是知道這一點(diǎn)，因此努力將作品寫(xiě)長(zhǎng)，并且在已經(jīng)寫(xiě)長(zhǎng)后，不愿意放棄這一優(yōu)勢(shì)，而竭力將作品寫(xiě)得更長(zhǎng)。

　　這一點(diǎn)，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)入移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代之后，表現(xiàn)的更為明顯。這是因?yàn)槭謾C(jī)相比電腦，屏幕更小，可顯示的信息少了很多，推薦位，或者說(shuō)作品的展示位置，被大幅度的縮減了；而與此同時(shí)，手機(jī)閱讀的另一個(gè)不同在于，用戶因?yàn)椴僮鞯牟槐悖�主�?dòng)的、反復(fù)的挑選作品的行為明顯減少，讀者對(duì)推薦的被動(dòng)接受性大幅度加強(qiáng)。

　　在這兩種狀況的影響下，推薦位的價(jià)值被驟然放大，而網(wǎng)站方，自然會(huì)優(yōu)先推薦效率更高、更能帶來(lái)業(yè)績(jī)收入的作品。顯然，付費(fèi)章節(jié)的字?jǐn)?shù)越多，作品推薦后產(chǎn)生的銷售收入就會(huì)越高，而在激烈的競(jìng)爭(zhēng)之下，高字?jǐn)?shù)小說(shuō)的優(yōu)勢(shì)自然就變得更大。

　　低齡化，這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)商業(yè)化發(fā)展之下的又一結(jié)果。

　　互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，實(shí)際上使用者的年齡是在向兩頭擴(kuò)散的，隨著網(wǎng)絡(luò)的普及，越來(lái)越多的中老年人加入到網(wǎng)民的行列中，如果光看這點(diǎn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)實(shí)際上應(yīng)該是向多年齡層全面發(fā)展的，但事實(shí)卻是，網(wǎng)文的低齡化日趨明顯，而這就是商業(yè)化作用下的產(chǎn)物。

　　雖然同樣是上網(wǎng)，但中老年人上網(wǎng)的時(shí)間、對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的依賴，以及為作品付出的意愿，顯然是不及年輕人的。因此，年輕讀者漸漸占據(jù)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主流優(yōu)勢(shì)，并在商業(yè)化的推動(dòng)下，漸漸將優(yōu)勢(shì)擴(kuò)大，低齡化的作品也漸漸占據(jù)了各大網(wǎng)站的榜單。這一點(diǎn)，在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)興起之后，變得尤為明顯。

　　而低齡化的結(jié)果，就使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品需要更快的節(jié)奏，以及更高度的娛樂(lè)性。這是因?yàn)槟贻p讀者上網(wǎng)的目的，更多是用來(lái)休閑娛樂(lè)，而不是工作學(xué)習(xí)，他們更樂(lè)意看到能帶來(lái)閱讀愉悅感的小說(shuō)作品，并且，在碎片化閱讀的時(shí)代，讀者等待劇情鋪墊的耐心日漸消失，這促使作者們?nèi)諒?fù)一日地加快節(jié)奏，尤其是作品的開(kāi)局部分，為了吸引讀者，更是需要用最快的速度進(jìn)入主題。

　　值得注意的是，高娛樂(lè)性注定了詩(shī)歌、散文等非小說(shuō)體裁的作品難以得到關(guān)注，而即便是小說(shuō)，也必須是能讓讀者感到輕松、愉快的作品，才能得到市場(chǎng)的認(rèn)可。

　　具體來(lái)說(shuō)，這可以歸結(jié)為網(wǎng)絡(luò)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的三大核心元素——YY性、代入感，以及金手指。

　　在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生的早年，就有人戲稱其為“YY小說(shuō)”，這一說(shuō)法雖然粗俗，卻在一定程度上道出了當(dāng)時(shí)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的本質(zhì)。因此，“YY小說(shuō)”一詞迅速被大眾認(rèn)同、傳播，并一度成為網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的代名詞。

　　當(dāng)然，隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展與演變，YY一詞的詞義與內(nèi)涵，已經(jīng)略有些偏離，但這一詞匯本身，還是被沿用了下來(lái)。

　　如果要給YY下一個(gè)定義的話，它就是“滿足人們?cè)诰�神世界�?duì)美好生活的追求”。簡(jiǎn)而言之，就是愉悅、快樂(lè)、舒心，或者更簡(jiǎn)單點(diǎn)，就是一個(gè)“爽”字。

　　YY性，需要代入感的配合。代入感是指在小說(shuō)中，使讀者產(chǎn)生一種自己代替了某個(gè)小說(shuō)人物、并由此引發(fā)的身臨其境的感覺(jué)。當(dāng)然，這個(gè)小說(shuō)人物，絕大部分情況下都是指主角。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是讀者在閱讀時(shí)，把主角當(dāng)成自己。

　　代入感對(duì)于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)成敗的影響極大。可以想象，同樣一件事，發(fā)生在自己頭上，或是一個(gè)完全無(wú)關(guān)的陌生人身上，我們的關(guān)注度以及情緒的調(diào)動(dòng)，是完全不同的。

　　在小說(shuō)具有強(qiáng)烈代入感的情況下，年輕讀者對(duì)于挫折劇情的接受度就會(huì)變得極低。他們不僅僅要求結(jié)局是大團(tuán)圓的，同樣也會(huì)要求在作品的任意一個(gè)階段，主角都不要經(jīng)受太大的挫折。當(dāng)然，這與網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的連載性和大篇幅也是分不開(kāi)的。

　　這樣的低挫折接受度，加上強(qiáng)代入感的需求，就產(chǎn)生了一個(gè)明顯的矛盾。原因很簡(jiǎn)單，讀者自己，一般情況下只是蕓蕓眾生中的普通一員，而在代入感的制約下，故事的主角，本身也不能過(guò)于特殊。然而，YY的需求，卻又必須讓主角比別人更強(qiáng)，活得比別人更好……

　　為了解決這個(gè)矛盾，金手指的設(shè)定，就自然而然的在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中出現(xiàn)。它是指主角相較于其他人，特有的優(yōu)勢(shì)，一般為超現(xiàn)實(shí)來(lái)源，比如獲得一個(gè)寶物、擁有一項(xiàng)異能、具備獨(dú)有的知識(shí)記憶，等等。

　　如果說(shuō)YY是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的本質(zhì)核心，代入感是小說(shuō)打動(dòng)讀者的保障的話，那金手指就是YY劇情能夠順利推動(dòng)的基礎(chǔ)。這三大屬性，構(gòu)成了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的核心元素。

　　綜上所述，連載性和互動(dòng)性是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的兩大創(chuàng)作特點(diǎn)，而長(zhǎng)篇化、低齡化、快節(jié)奏以及基于代入感的高娛樂(lè)性，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最突出的藝術(shù)特征。