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近日,陳蔚導演,金復載作曲,葉建成、黃孝陽編劇,湯子星、呂薇、高鵬主演,張少執(zhí)棒的原創(chuàng)音樂劇《錦繡過云樓》在美麗的蘇州古城舉行了首演。當晚,蘇州大劇院高朋滿座,且大部分都是年輕人,他們對于通俗易懂的音樂劇形式十分喜愛,對這個文化色彩較濃的作品,亦有著理解上的回應與反饋。
《錦繡過云樓》的情節(jié)是浪漫而曲折的。收藏大家顧麟士,矢志尋訪祖上尋覓未得的稀世古籍《錦繡萬花谷》 。楓橋碼頭,他與落難女虞枕書偶遇。共同的愛好使他們相戀、相愛,步入了婚姻的殿堂。虞枕書為顧麟士獻上了秘藏的《錦繡萬花谷》 ,顧麟士大喜。然而,國難當頭,血雨腥風,當日寇的強盜魔爪伸向過云樓時,粉墻黛瓦下的家族興衰系于一旦。顧麟士、虞枕書與古籍一起經(jīng)歷了嚴峻考驗,跌宕與磨難之后,他們終于保住了這稀世珍寶,但其間令人灑淚的悲歡離合,亦給人們帶來了久久的思考與回味……
這是一部優(yōu)秀而感人的作品,它的戲劇情節(jié)、音樂魅力、舞臺效果,都在一種相對成熟的框架下,給人們帶來了新的藝術(shù)感受。特別是在新形式、新內(nèi)容的創(chuàng)作嘗試上, 《錦繡過云樓》達到了令人眼前一亮的效果。
這部音樂劇的劇本有著濃郁的文化氣息,其中書香色彩與江南文氣的結(jié)合,給人們帶來了清新的儒雅之風,亦給作曲家?guī)砹艘魳飞系摹帮h逸”靈感。而劇中人物關(guān)系的發(fā)展、情節(jié)進行的展示、戲劇沖突的迭起,則給作曲家提供了相對清晰的邏輯脈絡(luò),為其音樂創(chuàng)作提供了恰當?shù)姆諊?/p>
看過《錦繡過云樓》的人,無不對這部音樂劇的音樂印象深刻。金復載是著名作曲家,他的音樂劇創(chuàng)作成果很高,《錦繡過云樓》是其近期的佳作,音樂上的優(yōu)點和特色十分突出。首先,這部作品的音樂是真正的音樂劇音樂,它秉承的是好聽、易懂、民族樂風強的原則,通過傳統(tǒng)與現(xiàn)代,時尚與民俗的結(jié)合,將戲劇情節(jié)、藝術(shù)表現(xiàn)、舞臺色彩等因素有機地連接起來,最終形成了一部具有鮮明特色的音樂劇。
音樂劇中有著太多動聽的旋律,從這些旋律中,人們聽到了江南民歌、蘇州評彈以及地方昆曲的素材,而這些素材在金復載的手下,變成了活生生的,具有江南聲韻雅集的各個唱段。
作為一部音樂劇, 《錦繡過云樓》有著完整的戲劇結(jié)構(gòu),從序幕到尾聲,故事情節(jié)層疊環(huán)扣,盡在情理之中。金復載在音樂創(chuàng)作中把握住了這種戲劇結(jié)構(gòu)。他將音樂結(jié)構(gòu)與戲劇結(jié)構(gòu)相結(jié)合,呈現(xiàn)出了自然的音樂高潮和戲劇動力。
人們看《錦繡過云樓》 ,都感覺它的唱段顯得豐富而有“分量” ,那是因為作曲家在很多地方吸收了歌劇詠嘆調(diào)及重唱的優(yōu)點,這些詠嘆調(diào)和重唱式的唱段,最大的特點是加強了角色心理情感的表現(xiàn)。而大場面混聲合唱的運用,則完全是歌劇化的表現(xiàn)與處理,它對渲染劇情高潮,帶動戲劇發(fā)展,起到了明顯的升華作用。
在音樂作品中,節(jié)奏是音樂的動力,配器是音樂的色彩。而對于音樂劇這樣的形式來說,這兩項因素既是劇情活力的體現(xiàn),又是音樂“氣場”的凝聚點。金復載在《錦繡過云樓》中,靈活運用了江南民歌乃至蘇州評彈式的抒情節(jié)奏以及動感強烈的民間舞蹈節(jié)奏,并使二者穿插于劇中,達到了鮮明的對比效果。
陳蔚導演善于啟發(fā)演員的情感表達,尤其是擔任“對手戲”的演員。她能夠通過一系列調(diào)配手段,最大限度地調(diào)動雙方情感的控制與宣泄。她還善于合理利用舞臺上“點”與“面”的對比,充分達到突出主題、幫襯主題的作用。
《錦繡過云樓》在創(chuàng)作上還存在著一些問題,在劇本方面,由于內(nèi)容所致,編劇將過多過重的情節(jié)“硬塞”進劇本,使得整部戲略顯拖贅。人們從一開始就感覺到,音樂劇的情節(jié)在忙不迭地敘述著,好像生怕遺漏下什么。而戲劇作品中最關(guān)鍵的角色塑造,就顯得相對緊迫、蒼白和不足。再有,音樂劇情節(jié)的“平鋪直敘”較多,缺乏令人印象深刻的“點睛”之筆。島田翰這個人物更是突兀,他之前的中國文化熱愛者和之后的法西斯劊子手形象變化太顯牽強!跺\繡過云樓》的劇本給人的“留白”過少,不足以引發(fā)人們的想象和激情,這是一個創(chuàng)作技巧和經(jīng)驗的問題。在音樂方面,缺乏獨立而富有個性的角色唱段。再有,音樂劇中的音樂多為同調(diào)性的羅列進行,缺乏精彩的轉(zhuǎn)調(diào)處理和變奏升華。