網絡點評為戲曲批評帶來活力(王永恩)

　　當舞臺藝術遇到新媒體

　　　　近些年，蓬勃發展的新媒體戲劇批評與大眾媒 體上的戲劇時評、學術刊物上的專業評論，一起構成了當下戲劇評論的“三國時代”。如何應對變化了的戲劇評論環境？日前在上海舉行的“E時代的戲劇批評”研 討會上，來自文學界、戲劇界、評論界的專家學者就專業戲劇評論如何發出更為有效、理性的聲音這一話題展開了探討——

　　網絡點評為

　　戲曲批評帶來活力

　　□王永恩

　　對戲曲現存的成績和問題進行評述，對戲曲未來的發展方向提供指導，對具體劇目進行評價，對劇中的表演、編劇、導演、舞臺美術等的優劣作出判斷，這是戲曲批評應該承擔的責任。

　　然而，戲曲批評的現狀并不令人滿意。一些批評要么是對某個新創劇目大唱贊歌，要么是對主創人員大加肯定，要么是對戲曲未來樂觀的展望，即便是真 正意義上的“批評”，也多是不點名的、隔靴搔癢式不觸及要害的泛泛之言。如此浮夸的戲曲批評是沒有盡到批評應有的責任的，但如果把戲曲批評不力的責任都推 給批評者，則又是不夠公正的。從某種意義上說，戲曲批評的尷尬正是戲曲處境的尷尬所致。

　　不止是戲曲，其實話劇、影視等藝術領域的批評也有諸多不盡人意之處，但戲曲批評面臨的問題更加嚴峻。30余年來，戲曲的不景氣已是不爭的事實， 即使有數量可觀的新創劇目，有個別表現不俗的作品，但仍無法改變戲曲“夕陽無限好，只是近黃昏”之勢。和話劇、影視相比，戲曲對國家的依賴程度是很高的。 相當部分的話劇和影視可以靠演出養活自己，而大部分戲曲卻都不具備這種實力。這些年隨著國家經濟實力的不斷增強，國家對于體現“軟實力”的中國文化的重視 程度明顯增加，戲曲是本土藝術，得到的關注顯然比其他藝術門類要多。國家投向戲曲的資金不少，如許多省份的文化廳都實行演出補貼制度，演一場補貼多少錢， 補貼的金額常常是遠遠超出演出的收入；排演一出新戲又給多少資金，如果拿了獎，還有數額可觀的獎勵，以及針對院團的多種傾斜政策。同時，為了挽救戲曲的危 機，國家舉辦了規模不同的戲劇評獎活動，其本意在于激勵戲曲創作，激活戲曲的活力。于是，新創的戲曲作品能不能獲獎，便成了衡量當地文化工作的一個標尺。 對于日益依賴政府撥款的院團來說，獲獎意味著他們的生存有了保證。因此，劇團的活動便圍繞著能否獲獎展開。主題要穩妥，回避尖銳的社會問題；氣勢要宏大， 足以顯示出高端大氣的風范。至于戲曲劇目有沒有遵循藝術創作規律，是不是真的有價值，那就不是他們該考慮的問題了。

　　在這種狀況下創作出來的戲曲作品，它需要的便不是真正意義上的戲曲批評了。戲曲批評本應是以獨立的姿態出現的，它發表的是個人的藝術體驗。但事 實上，如今的戲曲批評基本已喪失了獨立的品格，而淪為了戲曲創作的附庸。戲曲批評者和戲曲創作者以及文化主管部門之間存在著千絲萬縷的關系，這其中交織著 人情與利益，使得戲曲批評者不能、不忍也不敢說真話，這就是大量的官樣批評文章出爐的原因，這樣的戲曲批評實際上對于觀眾的影響甚小，因為觀眾知道他們的 批評是當不得真的。長此以往，戲曲批評必將陷入惡性循環，而缺乏批評督促的戲曲創作無論投入多少資金，也難以喚回觀眾，從而加劇戲曲的危機。從這個角度來 看，戲曲批評的意義并沒有真正得到實現。

　　戲曲批評的權力長期以來都是掌握在專業的批評者手中的。但是隨著網絡時代的到來，戲曲批評者的隊伍被大大擴充了，戲曲批評的范圍擴展了，人人都有了戲曲批評的權力。

　　目前國內網絡戲曲批評空間存在著這樣幾種方式：一是各種專業戲曲類網站，這是戲曲網絡中最主要的部分，如中國戲曲網、咚咚鏘中華戲曲網等，它們 都辟出專欄來讓大家發言；二是戲曲專業人士創辦的網站，發布自己的理論文章或觀劇心得，專業性較強；三是戲曲博客，開設戲曲博客的人多為喜愛戲曲的票友。 網絡空間是虛擬的，也是無限的，人們可以將自己的真實身份隱藏起來，不受現實環境的干擾而盡情地發表自己的見解。參與網絡戲曲批評的主要是兩類人，一類是 專業的戲曲批評家，他們在自己的網站中一般是以真實的身份出現的，在這里，他們可以和網民互動，產生思想的碰撞。網民的專業素養可能不及批評家，但他們的 意見因不循常規，帶有民間的氣息，異于學院派的批評，也常能給批評家以啟示。另一類網絡戲曲批評者是網友，其中大部分人是現實生活中的票友，他們在網絡上 可以暢所欲言、各抒己見。在這里，他們關注的只是作品本身，這樣的批評顯然更接近戲曲本身。這種評論的聲音因為真實故而常常對其他的觀眾產生直接的影響， 許多觀眾對于主流媒體的評價有一種逆反的心理，信任度不高，但他們卻信賴網絡批評，因為網絡批評最大限度地摒棄了來自作品以外的種種干擾。網絡的聲音和主 流媒體的聲音經常是不相同的，有時甚至大相徑庭。

　　戲曲網絡批評給暮氣沉沉的戲曲批評帶來了活力。批評者可以就戲曲的問題暢所欲言，其批評的形式也是十分自由的，既可以是洋洋灑灑的大作，也可以 是寥寥數語的點評；既可以從宏觀著眼，也可以從小處入手；既可以激烈犀利，也可以平和敦厚。總之，網絡戲曲批評是一個全新的舞臺，突破了過去的報刊雜志、 電視、研討會等有限的戲曲批評陣地。同時，這些網絡的批評者在很大程度上擺脫了現實利益的糾葛，成為相對獨立的個體，而這正是現實中的批評者難以擺脫的束 縛。此外，網絡特有的隱蔽性使得批評的意見得以沒有阻礙地順暢表達，這種令人耳目一新、一掃陳腐話語的批評吸引了很多人的目光，反過來又增加了戲曲的影響 力。

　　好的戲曲批評對于戲曲創作會產生巨大的作用，目前在戲劇網絡中十分活躍的劇評人“押沙龍在1966”和“北小京看話劇”因其大膽坦率的評論而引 起了不小的反響，很多觀眾受此影響前往劇場觀劇，使得戲劇舞臺陡然熱鬧起來。令人略感遺憾的是網絡中尚未出現有此號召力的戲曲批評者，戲曲舞臺也較之話劇 舞臺冷清了不少。