小人物成就大“戲眼”(王久辛)

——從話劇《林則徐傳牌良鄉(xiāng)》中的蘇秋雨與那拉氏說開來

　　這是一個并不遙遠(yuǎn)的故事，蘊含著一個古老而又嶄新的現(xiàn)實問題……我不禁要問：我們從古至今一直在反腐倡廉，難道沒有一個超越反腐倡廉的制度誕生，從而使我們?nèi)祟惖男袨樯仙�一個層次——真正進入文明世紀(jì)的可能嗎？

　　詩有“詩眼” ，文有“文眼” ；同理，一部優(yōu)秀的戲劇，也一定要有閃光奪目的“戲眼” 。大型歷史話劇《林則徐傳牌良鄉(xiāng)》首場公演，就獲得首都知名專家與觀眾的一致好評。在我看來，這個戲的成功所在，最關(guān)鍵的是編導(dǎo)演共同藝術(shù)地創(chuàng)造了兩個“戲眼” ，一個是象征“家”的底層貧民滿剛的媳婦兒蘇秋雨；一個是象征“國”的皇親國戚福越的母親那拉氏。前者，使這個戲接了“地氣” ，有了進心入土的“根” ；后者，是使這個戲的主旨意蘊，直接撞響了反腐倡廉的黃鐘大呂——關(guān)涉家國的存亡，這個巨大的思想與藝術(shù)的主題之“魂” 。

　　話劇《林則徐傳牌良鄉(xiāng)》的劇情很簡單，即清朝道光18年，林則徐奉旨南下禁絕鴉片。出發(fā)前發(fā)出一道“傳牌” ，告知沿途各州縣不許豪華接待，嚴(yán)禁收受禮包。而良鄉(xiāng)，就正是他南下的第一站。戲，就從這里開始；人物，也是從這里一個個粉墨登場。清與濁，如涇如渭，沖騰與化入，主要人物的主要言行，在主要場合與主要人物間發(fā)生著主要的沖突，戲劇在沖突的推動下不斷發(fā)展，演繹著戲的意味和劇的華彩，同時，也塑造著各不相同的人物性格與人物形象。當(dāng)然，最主要的是揭示著主要人物各不相同的心理、心機與個性，使“戲”與“劇”的沖突，在平靜與熱鬧的演進中，展現(xiàn)出引人入勝的情境。

　　在“人物表”中，蘇秋雨與那拉氏都顯得并不重要，蘇秋雨是五號人物，那拉氏是八號人物，但或許正是因為她們倆人“不重要”的地位，她們的表演才構(gòu)成了“意外”的突然性，才有了并不顯著卻意味深長的藝術(shù)效果。作為這部大型話劇的“戲眼” ，她們倆的“戲份”于不經(jīng)意間散發(fā)出熠熠光輝，為整個戲劇的完成，起到了極其重要的意蘊開掘作用，并拓展了全劇的思想與藝術(shù)的呈現(xiàn)。

　　先說說蘇秋雨，她作為大煙鬼、平民滿剛的媳婦兒，從戲劇一開始就要往欽差大人即將落腳的官衙里闖，甚至被人當(dāng)作刺客，不僅制造了戲劇的懸念，而且也使戲劇的情節(jié)生出了意外的亮點；而后林則徐下榻書院后，她又闖了進去，又引發(fā)了一系列民間疾苦的展現(xiàn)與林則徐隨從索賄丑行的暴露，不僅使戲有了旁生新枝之感，而且也使劇情變得復(fù)雜了起來——你林則徐反腐，而你的隨從就公然索賄啊。觀眾不由自主地為林則徐捏了一把汗。戲劇之所以是戲劇，就是它有無巧不成書的戲劇性。當(dāng)林則徐來到民間踏訪之時，又恰恰遇到蘇秋雨與丈夫爭搶女兒：一個拼命要把女兒拉去賣掉換大煙抽，一個拼命阻止奮力搶奪。此情此景，這一個——蘇秋雨，已經(jīng)成為全劇的靈魂了。作為次要演員的小人物，生動地揭示了鴉片對中國百姓的迫害已經(jīng)達到了家破人亡的地步了！而作為大清帝國的欽差大臣林則徐，難道能夠視而不管嗎？揪心之痛，如錐入股。我以為，真正的好戲劇，就有這種攝人心腑的動人力量。蘇秋雨這個人物，從始至終，都是一種推動力，推著戲劇的高潮，又使高潮不斷向新的高潮發(fā)展。而蘇秋雨，一個柔弱的鄉(xiāng)野小女子，卻有著一種令人心酸又令人動容的魅力。這或可成為這部話劇成功的另一個佐證。

　　與蘇秋雨完全不同的另一個“戲眼”人物那拉氏是大清步營翼尉福越的母親。她更是全劇的次要人物，然而她的戲卻蘊含著一個更大的象征。作為戲的另外一條人物線，她和她的兒子福越，一個追勸兒子離開煙館回到大營報效國家，一個執(zhí)迷不悟竟出手打母親忤逆不孝，當(dāng)此沖突之際，尤其福越之母那拉氏欲上吊自盡的激烈沖突，使“戲”的激烈程度實現(xiàn)了白熱化，同時也使觀眾的揪心難耐達到了巔峰。恰恰此刻又再次被林則徐撞見，高潮迭起，令人心懸。那拉氏，這個在“人物表”中排名第八的次要人物，其身上寄寓著上達天庭、關(guān)涉江山社稷的更大的思想與藝術(shù)的蘊含與寓意。試想，當(dāng)一個國家的干臣猛將都沉溺于煙館而成了癮君子，那它離亡國滅種豈非咫尺之距？無論是蘇秋雨，還是那拉氏，雖然她們倆人在劇中都不是主要人物，但在我看來，這兩個角色所象征的意蘊與意蘊所超越的思想，實現(xiàn)了對歷史的思考與提煉。當(dāng)她們呈現(xiàn)在觀眾眼前的時候，則又變成了“現(xiàn)實” ，并對真正的現(xiàn)實進行了干預(yù)，乃至批判與警示。這似乎是我以為的這部話劇最成功的地方。

　　性命攸關(guān)，生死存亡。這些詞的寓意是很清楚的，但是如果不放到戲劇的沖突里，放到人物的命運里，這些詞就永遠(yuǎn)是一個蒼白無力的漢語成語。只有把它們放到戲劇的人物里，它們才成了家國天下的象征。而蘇秋雨與那拉氏，這兩個虛構(gòu)的、不同地位、不同家庭、不同民族的人物撕心裂肺、家破人亡的故事，事實上完成了一個宏大主題的象征——反腐倡廉是必須的。這是一個并不遙遠(yuǎn)的故事，蘊含著一個古老而又嶄新的現(xiàn)實問題……我不禁要問：我們從古至今一直在反腐倡廉，難道沒有一個超越反腐倡廉的制度誕生，從而使我們?nèi)祟惖男袨樯仙�一個層次——真正進入文明世紀(jì)的可能嗎？