做新鳳霞那樣的好演員

　　　　為了適應(yīng)青年觀眾的審美需求，為了評(píng)劇藝術(shù)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，評(píng)劇要?jiǎng)?chuàng)新、要改革，戴月琴有責(zé)任、有義務(wù)為發(fā)展評(píng)劇藝術(shù)闖出一條新路來。

做新鳳霞那樣的好演員

——記戴月琴的評(píng)劇歲月

　　她少年立志，在評(píng)劇舞臺(tái)上塑造了多個(gè)鮮活的角色；她傳承創(chuàng)新，讓傳統(tǒng)戲曲在現(xiàn)代舞臺(tái)上煥發(fā)青春；她情牽基層，在田間地頭演出老百姓喜聞樂見的節(jié) 目；她桃李芬芳，用言傳身教培養(yǎng)了一大批評(píng)劇新人——她守護(hù)著中華民族的藝術(shù)傳承，為評(píng)劇藝術(shù)發(fā)展獻(xiàn)出了心血和才智。她就是國(guó)家一級(jí)演員、著名評(píng)劇表演藝 術(shù)家戴月琴。如今她已年過花甲，可依然活躍在評(píng)劇舞臺(tái)上。

　　兒時(shí)從藝 吃苦學(xué)到真東西

　　戴月琴1950年生于吉林省長(zhǎng)春市一個(gè)滿族藝術(shù)之家，父親戴劍秋是20世紀(jì)30年代頗有名氣的電影明星，母親梁淑琴是昔日出色的化妝師。3歲那 年，戴月琴隨父母遷居北京。幼年的小月琴天生一副金嗓子，能歌善舞，模仿力極強(qiáng)�；貞浧鹚�第一次接觸評(píng)劇，戴月琴說：“我至今還記得6歲時(shí)，媽媽用小車推 著我和弟弟去看露天電影《劉巧兒》 ，新鳳霞表演的劉巧兒讓我一下子就著了迷。我讓媽媽幫我梳成巧兒姐姐那樣的辮子，手里拿著小籃兒，學(xué)著唱‘巧兒我自幼兒’ ……”小月琴還在小學(xué)的一次命題作文《我的理想》中寫道： “長(zhǎng)大后，我要做新鳳霞那樣的好演員。 ”時(shí)過多年，同學(xué)們聚會(huì)時(shí)說，同學(xué)中只有戴月琴實(shí)現(xiàn)了自己的“人生理想” 。

　　帶著這個(gè)兒時(shí)的夢(mèng)想，戴月琴開始辛苦的追夢(mèng)之旅。1964年， 14歲的戴月琴?gòu)谋本┦信�八中考入中�?guó)評(píng)劇院學(xué)員班插班學(xué)習(xí)，拜評(píng)劇名家新鳳霞、花月仙為師。當(dāng)時(shí)，她的師哥師姐已經(jīng)上五年級(jí)了，“不刻苦追不上” ，于是她每天早上5點(diǎn)準(zhǔn)時(shí)起床，到阜成門護(hù)城河邊喊嗓子，之后回學(xué)校練早功，隨后才吃早點(diǎn)。晚上演出結(jié)束后她還要跟老師繼續(xù)學(xué)習(xí)，總是搭乘末班車回到集體 宿舍，第二天早晨5點(diǎn)，又準(zhǔn)時(shí)起床去練功，日復(fù)一日，風(fēng)雨無阻。戴月琴非常珍視和懷念那段勤奮學(xué)戲的歲月，“正是因?yàn)檫@份刻苦，才從老藝術(shù)家那里學(xué)到了真 本事” 。

戴月琴在評(píng)劇《鳳還巢》中飾演程雪娥 

　　博采眾長(zhǎng) 提高自身修養(yǎng)

　　藝術(shù)創(chuàng)作講究博采眾長(zhǎng)，戴月琴的評(píng)劇表演特色就體現(xiàn)了這一點(diǎn)。在戴月琴看來，之所以取得今天的成就，離不開多年來眾多師長(zhǎng)和同事的扶持與幫襯。 在表演風(fēng)格和唱腔特色上，除了恩師新鳳霞的教誨，還有評(píng)劇表演藝術(shù)家花月仙，評(píng)劇作曲家、演奏家徐文華，導(dǎo)演張瑋，琴師劉潤(rùn)祥等人的指點(diǎn)。

　　除了戲曲，戴月琴平時(shí)也酷愛畫畫。她說，自己幼年時(shí)代就喜歡畫畫，最愛畫的是仕女，曾畫過一本小人書《神女》 ，當(dāng)時(shí)父親曾希望她長(zhǎng)大后能成為一名畫家�！拔野菪馒P霞為師后，鳳霞老師不僅教我唱戲，還教我繪畫。鳳霞老師的丈夫吳祖光先生也常常講起鳳霞老師當(dāng)年拜國(guó) 畫大師齊白石門下學(xué)畫的情景。他還告誡我，要做好演員，就必須勤奮好學(xué)、博采眾長(zhǎng)，還要學(xué)習(xí)書畫，提高自身修養(yǎng)，戲曲和書畫是分不開的。 ”戴月琴說。

　　于是，戴月琴先后進(jìn)入北京電影學(xué)院導(dǎo)演系和中國(guó)書畫函授大學(xué)學(xué)習(xí)，進(jìn)修導(dǎo)演藝術(shù)和國(guó)畫創(chuàng)作，并以優(yōu)異的成績(jī)結(jié)業(yè)。 “現(xiàn)在我經(jīng)常畫自己所飾演過的角色，如劉巧兒、張五可、小翠、焦氏等。我深深感到書畫藝術(shù)與戲曲表演藝術(shù)具有的密切聯(lián)系，我的畫也是我對(duì)劇中人物的另一種 理解。 ”戴月琴如是說。

　　大膽改革 傳承新派評(píng)劇

　　戴月琴深深認(rèn)識(shí)到，當(dāng)今文化市場(chǎng)發(fā)生了翻天覆地的變化。為了適應(yīng)青年觀眾的審美需求，為了評(píng)劇藝術(shù)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，評(píng)劇要?jiǎng)?chuàng)新、要改革，她有責(zé)任、 有義務(wù)為發(fā)展評(píng)劇藝術(shù)闖出一條新路來。戴月琴在鳳霞老師和吳祖光的鼓勵(lì)指導(dǎo)下，與其他專家共同研究探索，對(duì)評(píng)劇藝術(shù)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新。

　　1978年她首創(chuàng)了民樂、管弦樂與電聲樂相結(jié)合的伴奏形式，應(yīng)用到由她主演的新派傳統(tǒng)名劇《花為媒》上。這種演出形式既突出了傳統(tǒng)民樂的演奏風(fēng) 韻，又融入了現(xiàn)代輕音樂優(yōu)美動(dòng)聽的色彩，在北京演時(shí)深受青年觀眾的歡迎，也令中老年觀眾耳目一新。中央新聞電影制片廠為戴月琴主演的《花為媒》拍攝了戲曲 片，收入中央電視臺(tái)《中國(guó)戲曲精品庫》 ，讓更多的人能夠欣賞到這版新派《花為媒》 。

　　1994年戴月琴將自己主演多年、深受觀眾喜愛的《狐仙小翠》改編成電視戲曲連續(xù)劇《天地緣》 ，她在劇中分別扮演張瓊英和小翠兩個(gè)角色，還擔(dān)任了該劇的制片人，在片中成功地運(yùn)用了三維動(dòng)畫等特技手段，緊跟時(shí)代潮流，豐富了傳統(tǒng)戲曲的呈現(xiàn)形式。

　　憑借新派評(píng)劇的創(chuàng)新貢獻(xiàn)，戴月琴也收獲了各種榮譽(yù)，如“新創(chuàng)作劇目?jī)?yōu)秀表演獎(jiǎng)” 、 “中青年演員調(diào)演表演獎(jiǎng)” 、 “新劇目調(diào)演主演獎(jiǎng)” 、 “星花獎(jiǎng)優(yōu)秀戲曲電視節(jié)目一等獎(jiǎng)”等。

戴月琴為學(xué)生說戲

　　關(guān)注基層 情系山村大舞臺(tái)

　　傳統(tǒng)的新春佳節(jié)總是人們放松休息的時(shí)候，但戴月琴卻更加忙碌，她奔走在下基層演出的一線，一個(gè)月的時(shí)間往往要參加公益慰問演出十余場(chǎng)。對(duì)于公益演出活動(dòng)，她有請(qǐng)必到，在服務(wù)基層群眾中努力傳播評(píng)劇藝術(shù)的魅力。

　　近年來，鄉(xiāng)村的物質(zhì)生活雖然得到了改善，但精神文化生活還相對(duì)比較貧乏。戴月琴曾先后擔(dān)任“北京市送戲下鄉(xiāng)演出團(tuán)” 、 “北京燕山情藝術(shù)團(tuán)”團(tuán)長(zhǎng)等職務(wù)，通過送戲下鄉(xiāng)，她親身感受到了基層群眾對(duì)文化藝術(shù)的渴望。她說：“人民需要藝術(shù)，藝術(shù)離不開人民，就像魚兒離不開水，瓜 兒離不開秧。 ”由此，在她心靈深處，牢固地樹立起“心系農(nóng)民群眾，情注基層舞臺(tái)”的服務(wù)信念。

　　在農(nóng)村，沒有劇場(chǎng)，沒有舞臺(tái)，戴月琴就在打麥場(chǎng)、土臺(tái)子、河灘大壩上演出。冬天的山區(qū)，寒風(fēng)透骨，常常是凍得鼻涕過“河” ，戴月琴堅(jiān)持身著戲裝，包著大頭彩唱，一招一式絕不馬虎。下基層演出困難很多，戴月琴回憶一次到房山區(qū)四馬臺(tái)鄉(xiāng)的演出：“晚上，我與幾名女同志住在老鄉(xiāng)家 里，山區(qū)夜間非常寒冷，又趕上大風(fēng)降溫，一陣寒風(fēng)將房門刮掉了，凍得我們無法入睡。這時(shí)，又有幾只大老鼠跑進(jìn)屋里，在我們身上竄來竄去。沒辦法，只好用棉 大衣把身子裹住，用棉衣袖子把臉捂嚴(yán)，這樣既可以擋風(fēng)又可以擋老鼠。 ”

　　戴月琴與山村的百姓們打成一片，結(jié)下深厚的感情，被他們親切地稱為“莊戶藝術(shù)家” 、 “我們的老妹子” 、 “山村的百靈鳥” 。她說： “作為演員，只有在那里的環(huán)境氣氛中，才能真正體會(huì)到戲曲藝術(shù)的魅力和演員的自身價(jià)值。 ”

　　心系傳承 用心培養(yǎng)新人

　　從中國(guó)評(píng)劇院退休后的戴月琴一天都沒有休息，又站到了北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院的講堂上，為振興評(píng)劇、培養(yǎng)新人盡自己最大的努力。 “我熱愛評(píng)劇藝術(shù)，我想把我所有的技藝傳授給學(xué)生們。我現(xiàn)在要抓緊時(shí)間，盡量在體力還允許的時(shí)候多上幾節(jié)課。 ”她說。現(xiàn)在，戴月琴每個(gè)星期要上二十多節(jié)課。學(xué)生是從四五歲的小孩子到二十多歲的大學(xué)生，也包括社會(huì)上的評(píng)劇愛好者們。她還經(jīng)常應(yīng)邀到學(xué)校、社區(qū)進(jìn)行專 題講座，用不同的形式傳播評(píng)劇藝術(shù)。

　　教學(xué)方面，戴月琴的最大特點(diǎn)是“認(rèn)真”二字，她總是不辭勞苦地將劇本和譜子打印出來給學(xué)生，還將唱腔和伴奏帶轉(zhuǎn)換格式放到自己的i Pad和MP 3上帶給學(xué)生，并把精心制作的音視頻拷貝到學(xué)生的手機(jī)上，以便讓他們隨時(shí)學(xué)習(xí)。

　　課堂上，戴月琴對(duì)學(xué)生的要求十分嚴(yán)格，一字一句，一板一眼，一招一式，一顰一笑，從不含糊。課堂下，她把學(xué)生當(dāng)自己的孩子看待，是學(xué)生口中的 “戴媽媽” 。戴月琴說： “當(dāng)年我的老師新鳳霞就是把我當(dāng)女兒看，不僅教我演戲，還教我做人。我覺得自己有義務(wù)把老藝術(shù)家的藝術(shù)和精神傳承下去。 ”

　　學(xué)生們也沒有讓他們的“戴媽媽”失望。2013年8月，戴月琴的學(xué)生彭亞楠、王維、劉燕銘在第17屆“中國(guó)少兒戲曲小梅花薈萃”中榮獲“小梅 花”金獎(jiǎng)。戴月琴說：“看著孩子們獲獎(jiǎng)，比我自己得獎(jiǎng)還高興！ ”在北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院去年舉辦的第19屆教師節(jié)頒獎(jiǎng)大會(huì)上，學(xué)院特授予戴月琴“春暉獎(jiǎng)” 。她說：“這對(duì)我來說是榮譽(yù)更是責(zé)任，我會(huì)盡心盡力，為評(píng)劇藝術(shù)的傳承發(fā)展踏踏實(shí)實(shí)地多做事。 ”