川劇，不止“變臉”

　　適逢“世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)日”，成都市川劇研究院、重慶市川劇院以曉艇、任庭芳為代表的數(shù)位“國寶級(jí)”川劇藝人在國圖藝術(shù)中心上演了四出川劇昆腔折子戲——《墜馬》、《教歌鬧街》、《醉隸》、《巧配》，讓京城觀眾領(lǐng)略到除了“變臉”絕技之外的川劇藝術(shù)的優(yōu)雅魅力。

　　川劇大約形成于明末清初，富含昆、高、胡、彈、燈五大聲腔，它的絕活很多，“變臉”只是其一，“褶子功”、“踢慧眼”、“吐火”、“藏刀”、“掛柱頭”等等，精彩絕倫。川劇高腔《白蛇傳·金山寺》幾乎分分鐘都有一個(gè)“絕活”，讓人目不暇給；川劇高腔《活捉三郎》中“閻惜嬌”的“魂步”、“活捉”時(shí)的陰森詭異，甚于其他劇種。作家巴金的小說《家》里，不止一次提到了川劇，可見民國時(shí)期川劇也是四川上層社會(huì)喜聞樂見的娛樂方式。

　　《墜馬》、《教歌鬧街》、《醉隸》屬于丑行戲，《巧配》屬于生、旦戲。相對(duì)于湘劇昆腔戲仍然保留了《夜奔》這樣的高難度的武生戲，川劇的昆腔戲顯然重點(diǎn)在“三小”——小丑、小生、小旦。可見，不同地方劇種對(duì)于昆腔戲的繼承各有千秋，這與各自行當(dāng)人才的培養(yǎng)亦有著莫大的關(guān)系。

　　《墜馬》出自《琵琶記》，主角不是全本男一號(hào)“蔡伯喈”，而是他的考友“羅德喜”。羅德喜赴天子宴途中墜馬，腳部受傷，經(jīng)大力士包有功推拿后復(fù)原。宴會(huì)上，羅德喜出盡洋相，眾人一笑了之。《教歌鬧街》出自《繡襦記》，李四、張三兩個(gè)老叫花教鄭元和唱“蓮花落”，長(zhǎng)街乞討。《醉隸》出自《紅梨記》，醉酒后的皂隸許仰川請(qǐng)書生趙伯疇赴其主人宴，趙因與名妓謝素秋先前有約，百般推脫，卻無法脫身……

　　整場(chǎng)演出的亮點(diǎn)乃是壓軸的《鴛鴦譜》“巧配”一折。77歲高齡的曉艇扮“男扮女裝”的“孫潤(rùn)”，與川劇青年名旦陳巧茹合作，兩人上演一臺(tái)將錯(cuò)就錯(cuò)的“洞房喜劇”。我發(fā)現(xiàn)，戲曲就得生、旦、凈、末、丑調(diào)和在一起，才能好看。“巧配”中，有小生、小旦、丑旦，它的觀賞性明顯比《墜馬》、《教歌鬧街》、《醉隸》強(qiáng)。陳巧茹扮演小姑“劉慧娘”，小姑娘天真活潑、千嬌百媚，在舞臺(tái)上閃現(xiàn)出綺麗的風(fēng)采，“川妹子”的漂亮名不虛傳。曉艇雖年邁，眼睛卻有神，身段極穩(wěn)重、標(biāo)準(zhǔn)，并有喜劇特質(zhì)。劇中，三更時(shí)分，孫潤(rùn)感到身寒，想悄悄抽走劉慧娘椅背上的男裝，走近前，才發(fā)現(xiàn)劉慧娘是自己的意中人，不敢相認(rèn)，回到自己的座位上；劉慧娘也沒睡好，心地善良的她打算給孫潤(rùn)蓋上男裝，挨近一看，發(fā)現(xiàn)“嫂嫂”與自己的情郎如此相像，百般狐疑……這一段戲，既體現(xiàn)了封建時(shí)代男女授受不親導(dǎo)致的“障礙”，又展現(xiàn)了兩人細(xì)膩的情愫，非常感人。

　　1959年，曉艇便以《鴛鴦譜》一劇獲得好評(píng)。時(shí)隔半個(gè)多世紀(jì)，曉艇再演“孫潤(rùn)”，川劇已然名列“國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄”。滄海桑田，希望川劇藝術(shù)的精華能永遠(yuǎn)保留下去。