抄襲陰影下的電視劇創(chuàng)作

　　不久前，著名作家瓊瑤一紙?jiān)V狀將編劇于正告上法庭，起訴其電視劇《宮鎖連城》抄襲她22年前的作品《梅花烙》，并索賠2000萬元人民幣。

　　隨著這一事件持續(xù)發(fā)酵，可以發(fā)現(xiàn)“于正事件”絕非個(gè)案，影視圈“暗箱操作”的抄襲伎倆比比皆是。抄襲者花樣迭出，甚至變得明目張膽。

　　一個(gè)本該與創(chuàng)作者絕緣的“抄”字，緣何被不少人視為編劇最為快捷的成功之道？依靠法院的“最后一道防線”，就真能止住這股來勢(shì)洶洶的抄襲之風(fēng)嗎？

　　1 拼湊，“聰明”編劇法

　　劇本抄襲究竟發(fā)展到何種程度？影視劇評(píng)論家章柏青聽到的版本是這樣的：不少影視公司流行一種“聰明”的編劇法，有組織地將美日韓等國外熱播劇進(jìn)行肢解，轉(zhuǎn)化成中國內(nèi)容的劇本。章柏青起初并不相信。不久前，他的一個(gè)學(xué)生應(yīng)聘加入某影視公司，主要工作竟然就是“日看境外熱播劇20集，選擇其中情節(jié)，轉(zhuǎn)化、拼湊成國產(chǎn)劇”。

　　“國外改國內(nèi)”只是“聰明”編劇法的手段之一。編劇胡月偉還曾親眼見過另外兩套“速配法”。一種是“改朝換代法”，直奔故事背景，把年代置換掉。這樣一來，服裝、職務(wù)、稱謂等信息也都隨之而變，受到掩護(hù)的故事“內(nèi)核”就能蒙混過關(guān)。另一種更加高超的策略叫“多劇拼盤法”。將某一部劇的主線跟另外幾部劇的副線直接拎出來，分頭取料，重新組合，拼湊出一部新劇。

　　由于市場(chǎng)上熱播劇的主題和類型切換頻繁，一些制片方為了搭上熱播劇“末班車”，就會(huì)整出這套集體作戰(zhàn)、突擊“扒劇”的速成之策。胡月偉對(duì)其具體做法做了一番解剖：找來一個(gè)大編劇和幾個(gè)小編劇，一群人關(guān)在一個(gè)屋子里，集中觀看國內(nèi)外同類題材的片子，照貓畫虎進(jìn)行拼湊。每個(gè)小編劇負(fù)責(zé)五集，再由大編劇來統(tǒng)稿。為了圖省事兒，有些人甚至?xí)�搬出音頻轉(zhuǎn)文字的軟件，一邊看片，一邊出電子版劇本，然后在這個(gè)電子版上直接進(jìn)行修改。

　　除了團(tuán)隊(duì)“作案”，編劇個(gè)人在創(chuàng)作時(shí)同樣會(huì)出現(xiàn)“扒劇”的情形。海外劇中的經(jīng)典橋段，就是頻遭“致敬”的“重災(zāi)區(qū)”。例如，幾乎每一部戲都會(huì)遇到的一大問題，即如何巧妙安排男女主人公的第一次見面。日劇里有一個(gè)經(jīng)典橋段：男主人公外出洗澡沒帶鑰匙，不料風(fēng)把門給關(guān)上了。他回來后躲進(jìn)一旁的空房間，正想打電話求助，女主人公回來了，倆人在尷尬中巧遇……這本是一個(gè)別出心裁的設(shè)計(jì)，卻因頻頻被借用在國產(chǎn)偶像劇中，最終被一些觀眾列入“最扯情節(jié)”的“黑名單”。

　　合理借用橋段本來不違行規(guī)，但它終究是原創(chuàng)力不足的一大表征。編劇不得已而為之，與其創(chuàng)作環(huán)境有關(guān)。一般來說，從體驗(yàn)生活，到查閱資料，再到最后收筆，一個(gè)編劇為寫一部劇耗上一年半載很正常。現(xiàn)如今制片方卻愣是逼著編劇三五個(gè)月拿出一部劇本，就連一些大牌編劇也未必有心思全面開發(fā)原創(chuàng)橋段。知名編劇汪海林就透露，他自己也曾有借用國外橋段的經(jīng)歷，只不過會(huì)嚴(yán)格控制數(shù)量，“連著用三個(gè)，就會(huì)有心理壓力”。至于一些沒有壓力之人，一部劇里究竟“致敬”了多少個(gè)影視劇橋段，恐怕就連他自己也未必有數(shù)。

　　借鑒多少獨(dú)創(chuàng)性橋段，會(huì)觸碰法律意義上的抄襲紅線？很少有人能舉出具體數(shù)目。但個(gè)別編劇卻已為“扒劇”劃出了參考范圍。坊間流傳最廣的是于正的“20%理論”，“抄襲只要不超過20%，比如你把20集戲全抄了但只要擴(kuò)充到100集，法院就不會(huì)追究。”更“絕”的是，一些狡猾的編劇還發(fā)明了一套巧妙避免被發(fā)現(xiàn)的方法，他們稱之為“最遠(yuǎn)最生疏”原則：回避特近特有名的電視劇，轉(zhuǎn)而去“致敬”泰劇、墨西哥劇或二三十年前的美劇。“確實(shí)有大量的‘于抄抄’存在，但像于正那樣，明目張膽‘致敬’知名國產(chǎn)劇的，著實(shí)非常罕見。”汪海林說。

　　2 投稿，流失創(chuàng)意

　　編劇受制片方委托進(jìn)行創(chuàng)作，交了一稿大綱卻遲遲不見動(dòng)靜，最后無意間打聽到，片方以同樣的伎倆騙取了多位同行的大綱。這類圈套高頻出現(xiàn)，充其量只是讓編劇“忙活一場(chǎng)、不給工錢”，畢竟是片方提供了創(chuàng)意。更令人聲淚俱下的是，編劇們自己冥思苦想得來的創(chuàng)意，稀里糊涂地就被“剽”走了。

　　編劇黃暉記得，他2000年左右剛?cè)胄袝r(shí)，圈內(nèi)同行會(huì)經(jīng)常聚在一起聊創(chuàng)意、講故事。現(xiàn)如今，已經(jīng)很少有人愿意透露自己的創(chuàng)作計(jì)劃。“這個(gè)行業(yè)快手太多！你一松口，別人搶先把戲拍出來。你的‘孩子’再好，也很難‘抱’得出去了。”黃暉說。

　　黃暉曾想到過一個(gè)做抗戰(zhàn)劇的全新思路。這是一個(gè)少見的科學(xué)報(bào)國題材：茅以升歷時(shí)多年修建錢塘江大橋，卻不幸趕上抗日戰(zhàn)爭(zhēng)。為了不把大橋留給日本人，他被迫親手炸毀剛剛通車的橋梁。但茅以升堅(jiān)信大橋一定會(huì)回到中國人手里，炸橋時(shí)做了“手腳”。日本人連干六年，怎么也修不好橋。抗戰(zhàn)勝利后，茅以升一出手，就接通了大橋……黃暉在一個(gè)飯局上，激動(dòng)不已地講起了這個(gè)“自己修橋自己炸”的故事。沒過多久，有公司就宣布投拍這部電視劇，卻與他無關(guān)……

　　這類案例中的編劇吃的虧還算少，比較慘的是，一些編劇已經(jīng)寫好了劇本，卻在投稿過程中流失了創(chuàng)意。編劇李建民去年曾向某影視公司投稿，挨了八個(gè)多月，一直杳無音信。不久前，該公司新近投拍的電視劇《滿倉進(jìn)城》開機(jī)。單看廣電總局報(bào)批公示的二百多字內(nèi)容提要，李建民就瞧出端倪：它與自己投稿劇本的故事核如出一轍，兩者的故事主線也有六大相似之處。但這家公司卻聲稱，《滿倉進(jìn)城》由其合作公司托人創(chuàng)作，與李建民先前劇本毫無關(guān)系。他這套劇本就這樣變成了“僵尸劇本”。

　　即便一個(gè)劇本進(jìn)入投拍階段，也未必就能完全確保其創(chuàng)意不被剽竊。胡月偉曾有一個(gè)劇本賣給某家衛(wèi)視。籌備期間，某導(dǎo)演雇來一個(gè)編劇將本子大改一通，還要求追加了60萬元改稿費(fèi)。等到該劇開播，片頭的編劇署名竟搖身一變，成了導(dǎo)演和他請(qǐng)來的編劇。留給胡月偉的，只是“根據(jù)胡月偉《×××》(劇本名字)改編”的字樣。這也就罷了。但沒想到的是，過了一年多，胡月偉在這位導(dǎo)演的新作里發(fā)現(xiàn)，上次改劇時(shí)被刪掉的劇情，“嘩”一下全給扒到了這一部戲里，占了將近10集的篇幅。

　　無奈之余，一些缺乏合作渠道的編劇想出一套“防盜”辦法。流傳最廣的有兩種：一是就故事梗概或劇本進(jìn)行版權(quán)登記；一是將裝有劇本的信封寄到自己的永久地址，收后不拆封，萬一遇到侵權(quán)官司，再當(dāng)庭交給法官。但汪海林否認(rèn)了這類方法的有效性，“它只能證明你寫了這樣一個(gè)劇本，但無法制止別人改頭換面盜用你的創(chuàng)意。”汪海林舉例說，比如你寫的是大宋提刑官，他整一個(gè)唐朝法醫(yī)，再找編劇重新編故事，你的核心概念就被偷走了，即便有登記或信封，這類官司也不好打。

　　編劇李亞玲也看出了這類“防盜技巧”的漏洞。為此，她又開發(fā)出一套獨(dú)家“防盜秘笈”：寫完劇本，她會(huì)把感興趣的片方請(qǐng)到家里，一對(duì)一給人看紙質(zhì)版，而且看之前要先付費(fèi)。看完不滿意，看本費(fèi)不退，所看資料也不讓帶走……不過，這套做法需要編劇和劇本都有足夠吸引力，并不具有普適性。為此，汪海林建議，編劇投稿不要通過電子郵件，而是指向性地提供紙質(zhì)版劇本，“給人看之前最好讓他簽一個(gè)保密條款，看完之后再收回資料，或者干脆口頭表達(dá)創(chuàng)意。”但他坦言，即便如此，也很難徹底規(guī)避創(chuàng)意被剽竊的情況發(fā)生。

　　3 防范和懲戒機(jī)制缺位

　　劇本剽竊亂象高發(fā)頻發(fā)，對(duì)此，編劇任寶茹作了一番解釋：“業(yè)界在杜絕抄襲的問題上，‘拼人品’的成分太大，防范和懲戒的機(jī)制卻處于缺位狀態(tài)。”她不無苦惱地說，“上法院似乎成了受害者唯一的申訴機(jī)會(huì)。”

　　問題在于，法庭也不是打擊抄襲的“萬能藥方”。“打官司是一件費(fèi)時(shí)又費(fèi)力的事情。”盈科律師事務(wù)所律師朱斌解釋說，一件再小的著作權(quán)案件，也避不開律師費(fèi)、訴訟費(fèi)、調(diào)查舉證費(fèi)等費(fèi)用，而且一個(gè)案子打上一兩年很正常，很多人因此覺得訴訟成本太高。長(zhǎng)期以來，將抄襲者告上法庭的情形頗為少見。用任寶茹的話，好多人是捏著鼻子認(rèn)了。據(jù)瓊瑤代理律師王軍透露，瓊瑤選擇告于正，也是因?yàn)槌�襲情況太過嚴(yán)重，“瓊瑤的獨(dú)創(chuàng)性表達(dá)，被照搬的地方多達(dá)上百處。”另外，瓊瑤正在操刀的新劇因此中止，其經(jīng)濟(jì)損失也較大。

　　在朱斌看來，法院只是維護(hù)社會(huì)公平的最后一道防線，打擊劇本抄襲，不應(yīng)讓它沖到第一線，“在事前防范和事后糾紛的解決上，應(yīng)該有更多元的途徑。”朱斌指出，參照國外經(jīng)驗(yàn)，行業(yè)協(xié)會(huì)應(yīng)該成立專門的版權(quán)保護(hù)部門，對(duì)抄襲等侵權(quán)行為加以防范和打擊。汪海林也提出了同樣的建議，“有時(shí)候，行規(guī)的約束力比法律更能起作用。”他舉出了足球的例子，“國際足聯(lián)對(duì)某個(gè)球員的禁賽處罰，會(huì)直接決定他的職業(yè)生涯，這比判他一年半載要嚴(yán)重得多。”汪海林說，在影視界，美國編劇工會(huì)也具備類似功能，“各大制片公司都會(huì)盡量與有會(huì)員資格的編劇合作。某個(gè)會(huì)員編劇因?yàn)樨飧`被工會(huì)開除，就意味著他將被整個(gè)行業(yè)拋棄，這種打擊是致命的。”

　　“中國電視劇編劇協(xié)會(huì)并不具備這樣的行業(yè)影響力。你的體制跟美國不一樣嘛！” 電視劇編劇協(xié)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)劉和平頗有些無奈。

　　“我們能起到的作用，并不像外界希望的那么大。”劉和平說，編劇協(xié)會(huì)只能約束自己的會(huì)員不去侵權(quán)別人，要是會(huì)員發(fā)生抄襲行為，可以公開通告、開除會(huì)籍。另外，協(xié)會(huì)在接到侵權(quán)投訴后，還可以幫會(huì)員維權(quán)。“我們會(huì)請(qǐng)人比對(duì)和鑒定劇本，確定存在抄襲行為，也可以發(fā)聲和表態(tài)，要求對(duì)方停止侵權(quán)，不成的話還可以幫會(huì)員到法院維權(quán)。”成立3年以來，編劇協(xié)會(huì)會(huì)員已經(jīng)由最初的一百余位增加至五百余位，其影響力正在逐漸壯大。“我們也在盡力而為，肯定會(huì)一天比一天好。”劉和平說。

　　不少編劇認(rèn)為，電視劇主管部門應(yīng)該進(jìn)一步完善版權(quán)管理流程。汪海林就建議，國家新聞出版廣電總局可以要求片方在電視劇備案公示環(huán)節(jié)發(fā)布更多信息，以便受害者提前發(fā)現(xiàn)問題，提早介入版權(quán)保護(hù)。中國傳媒大學(xué)教授苗棣還補(bǔ)充說，版權(quán)糾紛越來越多，涉及金額越來越大，也倒逼著我們把產(chǎn)業(yè)鏈中缺位的一些環(huán)節(jié)補(bǔ)起來。他舉出了編劇經(jīng)紀(jì)人的例子，“建立這類規(guī)范的劇本推介平臺(tái)，在保護(hù)編劇創(chuàng)意的前提下，協(xié)助他們聯(lián)系導(dǎo)演和投資人，打理投稿、簽約等各類事宜，投稿過程的剽竊行為或許就會(huì)少很多。”

　　人物故事

　　十年槍手編劇夢(mèng)

　　沸沸揚(yáng)揚(yáng)的編劇抄襲事件，讓處于“食物鏈”底端的槍手也卷入爭(zhēng)議。他們沒有署名，又靠碼字謀生。在一些人的印象中，他們?yōu)榱速嵖戾X，似乎更容易干出“扒劇”的勾當(dāng)。44歲的方大革干過10年槍手，他一句話就把這股“臟水”給堵了回去，“槍手要盡是抄襲，誰還會(huì)再來找你？”

　　2002年，方大革從老家秦皇島來京，“北漂”干槍手直到2012年。十年間，他寫的劇本堆起來一大摞，其中不乏熱播之作，卻統(tǒng)統(tǒng)成了別人的“孩子”。方大革最害怕聽到家人、朋友問他，“天天看你寫劇，怎么找不到你的名兒？”

　　方大革剛?cè)牖飪簳r(shí)也動(dòng)著“先掙錢、再掙名”的念頭，事業(yè)的進(jìn)展卻遠(yuǎn)非他能控制，“這幾乎就是一條不歸路”！十年過去了，方大革依然被“雪藏”幕后，身無長(zhǎng)物，就連老家的兒子，也是靠老婆在撫養(yǎng)。

　　處于“食物鏈”上端的“包工頭”們，發(fā)明了一整套方法，可以不留痕跡地廉價(jià)獲取槍手的勞動(dòng)成果。

　　這些“包工頭”以編劇居多，他們頂著創(chuàng)作者的美名，實(shí)際上更像是影視圈的掮客，其主要工作就是接活兒與派活兒。他們拿到活兒總是分派給一撥兒槍手。槍手拿到訂金以后開始操刀干活兒，編劇不會(huì)與他們簽訂任何合約。這樣既方便賴賬，還能免遭爆料。一部劇幾個(gè)槍手一起寫，劇集太長(zhǎng)時(shí)，他們通常會(huì)被要求跳著寫，比如同一人寫完一到五集，再去寫第二十一到二十五集。方大革想不透其中緣由，“可能是想打散你的勞動(dòng)成果吧。”他猜測(cè)說。

　　同干一份活兒，不同槍手價(jià)格也會(huì)不一樣。方大革曾和同行在夜市喝啤酒，倆人沒聊幾句就“露餡兒”了：同一個(gè)“包工頭”派的活兒，方大革是五千元一集，對(duì)方卻只有兩千元一集。“他以為我在吹牛，我以為他在撒謊。到底咋回事兒呢？一番推心置腹，就都明白了，我們便開始埋怨槍手這活兒。”

　　由于“包工頭”攬活兒是分期收款，槍手交活兒也得杜絕拖延。“拖得越久，拿錢機(jī)會(huì)就越小。”方大革最急的一次，連著一周每天只睡3個(gè)小時(shí)，每晚至少要寫8000字。即便如此，他也永遠(yuǎn)拿不到全款。“包工頭”雇傭槍手的付費(fèi)方式是：頭筆訂金換大綱，部分大綱費(fèi)用換梗概，部分梗概費(fèi)用換分集大綱。寫完分集，一部劇的骨架搭好了，有些“包工頭”就會(huì)撇開第一撥兒人，重新雇一撥兒三流槍手，用更低廉的價(jià)格攢出一套劇本。據(jù)方大革透露，他每接一部戲，掙到的全部稿費(fèi)從未超過5萬元。

　　由于被盤剝得太過厲害，確實(shí)會(huì)有槍手在情急之下，直接把某些劇里的橋段往劇本里擱。但方大革透露，成熟的槍手一般不會(huì)這么操作，“他會(huì)寫一些司空見慣的東西，也許不太用心，比如怎樣獲取一個(gè)秘密，很可能就會(huì)直接用偷聽的方式。”忍無可忍的時(shí)候，精明的槍手會(huì)以“雪藏橋段”的方式回?fù)簦�“一個(gè)分集大綱通常要7個(gè)橋段，我會(huì)在保證字?jǐn)?shù)的前提下，只給他們3到4個(gè)橋段。”方大革說。

　　在方大革看來，有些人被當(dāng)成槍手，但其實(shí)早已是一個(gè)成熟編劇。“不少人手里都捏著原創(chuàng)的劇本，不是我們不想從幕后走到幕前，而是因?yàn)橘u劇比寫劇更加艱難。”方大革感嘆說，“就像把一個(gè)手工制作的愛馬仕包拿到星光新天地，門檻兒實(shí)在太高，而且一不小心就會(huì)被剽竊。”

　　方大革就一度遭遇過劇本“剽客”，讓他難過不已的，不只是劇本被剽竊，更包括他那不善交流的性格和無法融進(jìn)主流圈子。“一些混得開的人，已經(jīng)沖出了槍手的陣營。我是這里面的弱者，但我認(rèn)為自己是一個(gè)真正的編劇，不是那種光會(huì)耍嘴皮子的社會(huì)活動(dòng)家。”

　　兩年前，方大革撤出了槍手的陣營，靠借來的錢支撐著寫起了自己的劇本。他常常想，要是有專門的劇本經(jīng)紀(jì)公司，既能保護(hù)創(chuàng)意，又能推介劇本，或許像他這樣的槍手，就能獲得更多的出頭機(jī)會(huì)。

　　他山之石  

　　美國：劇本交出之前都簽保密協(xié)議

　　琳達(dá)和大衛(wèi)是美國一家制片公司飛亞美科(FIYA MEKA LLC)的CEO和合作制片人，他們接受了本報(bào)記者跨洋專訪，對(duì)美國影視界劇本投稿、版權(quán)保護(hù)方面的情況作了介紹。

　　問：聽說在美國，導(dǎo)演或制片人決不會(huì)在開機(jī)前看編劇劇本，以免此后被起訴剽竊創(chuàng)意，是這樣嗎？

　　答：不是這樣。我們的劇本分獨(dú)立創(chuàng)作和委托創(chuàng)作兩種情形。編劇獨(dú)立完成劇本，會(huì)通過簽訂期權(quán)合約(option agreement)進(jìn)行售賣，導(dǎo)演和制片人會(huì)在前期看到劇稿，決定是否投拍。至于制品方委托編劇創(chuàng)作的劇本，其版權(quán)就屬于片方。內(nèi)部進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，我們會(huì)保證不會(huì)有版權(quán)問題發(fā)生。

　　問：在中國，編劇向制片方自薦劇本以求拍攝，常常會(huì)出現(xiàn)創(chuàng)意被剽竊的情況。在美國，你們?cè)趺幢苊馔陡暹^程中發(fā)生類似情形？

　　答：所有劇本在美國編劇工會(huì)(WGA)都是注冊(cè)過的，每個(gè)劇本都有注冊(cè)號(hào)而且會(huì)注明在劇本里，以保證它們受到版權(quán)保護(hù)。此外，每個(gè)劇本在全本交出之前都必須簽署保密協(xié)議。包括財(cái)務(wù)人員、導(dǎo)演、制片人和演員，任何收到劇本的一方都必須簽署這樣的協(xié)議。通常來說，劇本會(huì)被打印在紅色的紙張上，同時(shí)會(huì)印上接收方的水印。有些電影制片方甚至不讓將劇本帶出去。

　　問：劇本投出去之后，制片公司遲遲不開機(jī)怎么辦？

　　答：我們會(huì)和編劇簽訂期權(quán)合約，讓編劇給我們留出考慮時(shí)間。我們?cè)谄跈?quán)期間支付給編劇小額稿酬，通過這筆費(fèi)用保住這個(gè)劇本，然后用最多一年的時(shí)間來決定是否拍攝。如果拍攝，就支付剩余全部費(fèi)用。他們至少會(huì)被支付美國編劇工會(huì)要求的最低報(bào)酬。如果不拍攝，編劇可以再去找其他制片公司。

　　問：總體而言，你們會(huì)通過什么方式確保編劇在投稿或與片方合作過程中創(chuàng)意不被剽竊？

　　答：首先劇本是被注冊(cè)過的，美國編劇工會(huì)會(huì)嚴(yán)肅對(duì)待這件事，同時(shí)盡全力保護(hù)編劇權(quán)益。美國出臺(tái)了強(qiáng)硬的法律措施來保護(hù)著作權(quán)。作為制片人，我們會(huì)確保一個(gè)清晰的產(chǎn)權(quán)鏈，讓制片公司拿到劇本，編劇的權(quán)益不被侵犯，每個(gè)人都滿意而歸。

　　問：你們?nèi)绾螒土P抄襲行為？有人說，這樣的人在辦理信用卡、車險(xiǎn)等方面也會(huì)受到限制，處于被整個(gè)社會(huì)拋棄的狀況，是這樣嗎？

　　答：不，多數(shù)爭(zhēng)議都會(huì)通過支付現(xiàn)金解決，針對(duì)這方面也有相關(guān)的重罰。在當(dāng)文本工作都做得非常充分的情況下，這類問題很少發(fā)生。