專家研討歌劇《高山流水》：可設(shè)更多留白

　　14日晚亮相的原創(chuàng)歌劇《高山流水》，收獲了眾多江城觀眾的掌聲，專家們?cè)u(píng)價(jià)如何？昨日上午，來(lái)自北京、南京、重慶等地的歌劇界專家齊聚一堂舉行研討會(huì)，為《高山流水》把脈。專家們指出，這部原創(chuàng)歌劇整體風(fēng)格簡(jiǎn)潔大氣，編劇、音樂(lè)、表演等均有成功之處，在此基礎(chǔ)上全劇還可以更寫(xiě)意，部分唱段還需更精煉。

　　創(chuàng)作見(jiàn)功力：編劇有創(chuàng)造音樂(lè)很大氣

　　在研討會(huì)上，《高山流水》的整體風(fēng)格得到了專家們的集體認(rèn)同。

　　中國(guó)歌劇研究會(huì)主席、中國(guó)音樂(lè)劇協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、作曲家王祖皆評(píng)價(jià)：全劇簡(jiǎn)潔大氣，音樂(lè)風(fēng)格純凈而成熟，演員唱演俱佳，合唱也有不錯(cuò)的表現(xiàn)，“很難想象這是一個(gè)近30年沒(méi)有演過(guò)歌劇的團(tuán)隊(duì)完成的”。

　　總政歌舞團(tuán)作曲家張卓婭認(rèn)為，《高山流水》將一個(gè)情節(jié)非常簡(jiǎn)短的傳說(shuō)改編成一個(gè)大歌劇，“無(wú)中生有，且呈現(xiàn)完整大氣，可見(jiàn)編劇的功力。”重慶歌劇院院長(zhǎng)劉光宇認(rèn)為，劇中創(chuàng)造性地將高山、流水、星辰擬人化變?yōu)閯≈械慕巧�，不僅豐富了聲音的種類，也為全劇的抒情性奠定了基礎(chǔ)。“主題有詩(shī)意，音樂(lè)呈現(xiàn)非常自然，是一部有價(jià)值、有格調(diào)的歌劇”。

　　首屆中國(guó)歌劇節(jié)評(píng)委、湖南音協(xié)副主席劉振球指出，歌劇作曲從古琴曲中汲取了營(yíng)養(yǎng)，創(chuàng)造了自己的音樂(lè)，既有大歌劇的氣勢(shì)，也有民族的特點(diǎn)。

　　微瑕待打磨：更多寫(xiě)意更多留白

　　在肯定的同時(shí)，專家們也為該劇的修改打磨指出了方向。王祖皆認(rèn)為，劇中某些唱段偏理性，聲樂(lè)主題和器樂(lè)主題相比顯得不那么鮮明，兩位主角的音樂(lè)風(fēng)格區(qū)別也不大。此外，伯牙造型缺乏文雅和傲氣，高山、流水兩位角色過(guò)于寫(xiě)實(shí)，“還可以更寫(xiě)意、空靈一點(diǎn)，要有飄飄欲仙的感覺(jué)。”

　　作曲家張卓婭認(rèn)為，《高山流水》的音樂(lè)創(chuàng)作非常成功，但縱觀全劇，唱段太多太滿：“藝術(shù)中最美的是留白，要給觀眾更多空間”。

　　中央歌劇院院長(zhǎng)王世光提出，劇中楚國(guó)、晉國(guó)的宮廷戲份過(guò)于漫畫(huà)式，在全劇中略顯出挑。此外，“招魂”部分的音樂(lè)寫(xiě)得非常過(guò)癮，但鐘子期只是一個(gè)山野樵夫，上升到“國(guó)殤”的規(guī)模，格局顯得過(guò)大。

　　今晚，《高山流水》還將在琴臺(tái)大劇院再演一場(chǎng)。7月7日起，該劇將在琴臺(tái)音樂(lè)廳再度亮相。(記者王娟 通訊員江東 魏林)