全球視野 中國風格 地域文化(王俊杰)

——評第二十三屆電視文藝“星光獎”紀錄片作品

　　第23屆電視文藝“星光獎”紀錄片評獎，是對近兩年來全國紀錄片創作生產的一次集中檢閱。縱觀參評作品，題材多樣、類型豐富、個性鮮明、制作精良，涌現出一批具有代表性或里程碑意義的優秀作品。

　　本屆參評作品和獲獎作品的數量均多于往屆。地市級與縣市級單位的參評數量明顯增加。獲獎作品呈現的風格與形態是多元的，而共同的特點就是制作水 準均達到了一定的高度。最為突出的亮點是相當一部分作品，不僅有收視、有品質、有市場，也有收益，更有影響。這是多年來業界企盼、市場呼喚的一個可喜現 象。

　　在獲獎作品中，主流文化內涵的紀錄片較多，品質高，凸顯本土文化特征的作品引人關注，體現中國風格、民族精神的作品占據主導地位。而以國際化標準為創作理念的作品，也占有一定比例。

　　中國價值的國際呈現

　　在全球化視野中，中國電視紀錄片近幾年進行了“國際化”的有益探索和實踐。“國際化”創作的探索涵蓋了紀錄片的題材角度、表達方式、剪輯手法、傳播渠道、運營模式等。具體來說，它應該包含著國際化的選題、國際化的表達和國際化的傳播。

　　國際化的選題，一般應具有人類共通性；具有不受語言、國家、環境和文化差異的限制，與人們的生活有關聯、心理有交融、情感有共鳴的特征。《舌尖 上的中國》就切中了“飲食文化、飲食傳統”這個國際化的選題。而《春晚》在國外的大受歡迎，是因為該片折射出的“春晚”這一文化現象背后所蘊藏的巨大文化 認同感和民族凝聚力，恰恰契合了外國觀眾的文化心理和觀賞心理。

　　關于紀錄片的國際化表達，并無明晰界限或定論。我們的理解是敘事方式、制作手段應力求貼近和達到國際化標準，個性風格、審美特征則應形成國際認 同的紀錄片樣態，從而實現富有創造性的架構和表達。本屆“星光獎”的一些獲獎作品在語言、語態的表述上實現了敘事策略的全新結構，大量碎片式的敘事技巧和 高速攝影技術得到了廣泛應用，顛覆了多年來人們的傳統視聽習慣。《舌尖上的中國》以150∶1的比例剪輯成片。這一改我國早期紀錄片在拍攝、剪輯方面與國 際水準存在的較大差距，順應了今天國內外觀眾審美價值取向變化的視聽需求。正是這種有益的創新實踐，使該片受到了更為廣泛的關注，使“中國形象”、“中國 文化”的國際影響力得到了新的提升。

　　紀錄片的國際化傳播，不僅包括傳播途徑及傳播手段的國際化，還體現在紀錄片傳播平臺的國際化和紀錄片市場的國際性。僅從本屆幾部獲獎作品看，他 們成功探索并實踐了符合國內、國際雙向傳播的創新思路。堅守中國特色的歷史觀、價值觀和世界觀，以跨地域、跨文化、跨時空、跨種族的表達方式，以國際化的 選題范疇、品質標準、營銷路徑去接近和適應國際市場，為推動中國紀錄片作品走向世界，為“讓世界了解中國”進行了成功的嘗試。

　　中國風格內涵的彰顯

　　中國故事詮釋中國風格，中國精神成就中國夢想。紀錄片創作的思想基礎和創意主旨，來源于社會生態環境的滋養和影響。從參評作品來看，創作者們以 中國核心價值觀為精神依托，對主流文化的形象解讀，特別是黨的十八大以來對“中國夢”這一主題的深刻剖析及高度闡釋，形成了今天紀錄片創作的主導潮流和多 元共生的紀錄時空。更重要的是，廣大創作者以中國風格特有的話語文風，以中國美學獨特的氣質意蘊，展示了中華文化的傳承價值，凝聚成了中國精神的符號記 憶。

　　獲獎作品中，中國精神一脈相承，中國元素鋪陳洋溢，《從悲壯走向豪邁》從已獲新生的北川切入，記錄了歷史，記錄了中國人的勇氣和精神。《人民的藝術》記錄著中國幾代戲劇人對藝術執著的追求和對理想的薪火相傳。

　　從美學特征的角度上看，本屆多部獲獎作品將中國風格的美學元素融入視聽語言，在形態、內容、情感等方面，都彰顯了中國特色的“中和之美”、意蘊之美，極大地提高了紀錄片的可視性和觀賞性。

　　《舌尖上的中國》以水墨渲染開篇，貫穿始終的是中國畫風格的構圖，以徐徐道來的講述節奏，滲透著濃郁中國韻味的形態美。《丁玲傳》通過聚焦一個 人物、一個故事、一段歷史，著力開掘隱藏在鏡頭背后的意蘊，形成內在張力，使其在形式與內容上達到“美”的中和之境，這種實踐完全超出了技術層面和故事本 身。

　　地域文化的魅力展示

　　文化，是地域的特征；地域，是文化的標識。本屆評選，表現地域文化及地方特色的作品雖然獲獎數量較少，但參評的數量較多。這類作品兼具地方文化 的影像記錄、地方形象推介的媒介載體、助推地方社會經濟發展及城市電視臺品牌塑造的功能。毋庸置疑，這是地方政府和紀錄片人不能忘卻的本土意識和選題范 疇。從選題和選材上看，地方臺的紀錄片創作，扎根本土正是最佳的應對策略，既體現在現實層面又體現在精神層面，使紀錄片與本土之間充滿著深深的“血緣親 情”。

　　在多元文化融合下的紀錄片發展格局中，作為地方臺在題材選擇上和創作思維上，更應注重深層次文化觀念的轉型。創作者們應持續挖掘自己的資源優 勢，以全新的視角聚焦時代變遷，觀照人的生命色彩，應該以“本我、自我、他我”的境界去客觀探尋和思辨，以不同的“景別、景深、景象”多角度地去展示本土 文化的魅力，以與時俱進的意識和眼光，去記錄“一方水土一方人”。

　　隨著地域文化界限的模糊，紀錄片人應樹立大視野、大思維，逐漸將本土文化視為架構文化共同體的基礎，融入到國際化發展的范疇內，實現對外跨文化傳播的重要策略。

　　2010年國家廣電總局出臺了《關于加快紀錄片產業發展的若干意見》，文件明確提出了促進紀錄片產業繁榮發展的主要任務和政策舉措，為我國紀錄 片的發展提供了機遇。我們應該以此為契機，加快紀錄片的專業化步伐，強化紀錄片的品牌化戰略，樹立紀錄片的市場化目標，進一步提升紀錄片的公眾影響力。

　　據統計，目前，我國每年的紀錄片產量達到5千小時左右，2014年將突破1萬小時，但是優秀的具有市場價值的紀錄片產品還只占一小部分，并且較 多的集中在中央電視臺創作團隊，比如獲得本屆“星光獎”的13部紀錄片中，中央電視臺就有7部，所占比例較大。這些優秀的作品可以代表我國紀錄片發展的高 品質、高水準，但是卻不能代表我國紀錄片發展的整體狀況。只有各地方臺紀錄片的整體品質、規模得到良性發展，中國紀錄片的“黃金時代”才會真正到來。

　　文化，是人格的操守，也應該是紀錄片人的職業操守。我們不僅要堅持紀錄片專業化、品牌化、產業化、國際化的發展路徑，也要堅守紀錄片的真實性、文化性、故事性、藝術性的本質特征。這是紀錄片人的責任，亦是使命。

　　一部好的紀錄片，對于創作者，只是一部作品；對于觀眾，也許只是一個故事；而對于國家、對于民族，它既是一段歷史，更是一種情懷。