李恩杰：京劇藝術需傳承更需創新(艾莉)

　　北京京劇院新戲《屈原》在端午節前推出，頗為引人注目。對于這出新戲，觀者意見不一，贊成者拍手叫好，反對者則言辭激烈。對此，北京京劇院院長李恩杰表示，沒有一出新戲一經推出便是經典，都是經過加工修改打磨后才站在京劇舞臺上。他希望人們對京劇新戲能給予更多的理解和寬容，因為京劇藝術需傳承，但更需創新，這樣才能向前發展。

　　居于京城，擁有深厚的京劇傳統，更有“馬(連良)、譚(富英)、張(君秋)、裘(盛戎)、趙(燕俠)”五大流派，北京京劇院的一舉一動，都惹人注目。2011年，李恩杰從中國雜技團來到北京京劇院任院長。他牢記使命，著眼未來，制訂了《北京京劇院(2011—2015年)藝術建設規劃》，明確提出要建設世界級劇院和北京文化名片的戰略目標。接著緊緊圍繞培育演出市場，積累精品演出劇目，培養青年藝術人才等重點工作，著力打造系列品牌項目。于是便有了“魅力春天”青年演員擂臺賽；組織劇院經典劇目和領銜主演赴全國乃至海外巡演的“唱響之旅”；運作了“傳承之旅”赴歐洲、南美及臺灣、香港地區的巡演；舉辦“每周一星”活動并將其豐富為送大戲下基層的公益品牌等。這些重點品牌項目的高質量實施，得到了廣大觀眾和業內的廣泛好評，提升了北京京劇院的品牌價值。

　　而這一切，均得益于深化改革。中國雜技團是較早改制的藝術團體，身為團長的李恩杰在開拓市場上頗有心得。來到京劇院后，他發現舊體制下的固化管理模式無法形成真正的合力。經過調研，從2012年開始在劇院實施“項目制”，即打破原來的團與團之間的人員和資源界限，由項目負責人來組織主創人員，排演新戲或復排及演出。“《屈原》的項目負責人是作曲家朱紹玉，《趙氏孤兒》由主演朱強擔任項目負責人，《風雨同仁堂》加工提高的項目負責人是主演趙葆秀，而《大唐貴妃》則是已退休的原副院長周鐵林，這是劇院級的項目。年輕演員找演出公司或企業支持辦個人專場演出，自己擔任項目負責人，這是個人項目，劇院都給予支持。”李恩杰解釋說。

　　實行項目制以來，北京京劇院承接制作的非物質文化遺產修舊復原項目《昭代簫韶》及與國家大劇院合作項目《天下歸心》《風雨同仁堂》復排、《狀元媒》拍攝電影工程等，按照既定的項目制作目標，高質量地完成了任務，受到合作方高度好評。姜亦珊、胡文閣、張建峰、張云、盧彥希、侯宇、鄭簫等優秀青年演員以項目制舉辦了個人專場。同時，在項目運行中將《白蛇傳》《狀元媒》等具有代表性的經典大戲推上了國際舞臺。近日還與中國國際演出劇院聯盟簽訂了“發展之旅”戰略合作協議，即“五年演出千場大戲”這一項目制運作的大手筆。

　　今年是京劇大師梅蘭芳先生誕辰120周年，北京京劇院在2013年就策劃了“雙甲之約”紀念梅蘭芳大師誕辰120周年全球巡演活動，沿著梅大師的藝術道路，先后到泰州、上海、天津、香港等地演出梅蘭芳先生的代表劇目，今年還將繼續赴日本、美國、俄羅斯及臺灣地區演出。今年也是京劇大師程硯秋先生誕辰110周年，北京京劇院將把程派當紅演員集中展示優秀程派劇目——當然，也要實施項目制。

　　“京劇是角兒的藝術，但不能老演老戲，要創作新戲。但如今的輿論環境太苛刻”，談到京劇新戲的推出，李恩杰顯得很無奈。他說：“老戲老演，演成什么樣也沒人管，但新戲一出來人們就罵。其實任何一出戲都不是一亮相就那么完美，都需加工打磨。而且應鼓勵多排多種類型的新戲，鼓勵創新。當初梅蘭芳將二胡加入到樂隊中，即是一種實驗和創新。那時沒有電腦燈，如果有，相信梅先生也會在演戲中使用。所以只要不違背京劇的本質特征，可以多做些新的藝術嘗試。”

　　讓李恩杰感到欣慰的是，如今的北京京劇院不僅有遲小秋、杜鎮杰等九大頭牌，更有一批三十歲左右的青年尖子人才脫穎而出，逐步站到舞臺中央，凸顯出劇院發展的后勁和希望。與此同時，劇院的演出經營也是突飛猛進，2013年劇院經營收入突破3000萬元，超出年度指標收入43.9%，比2012年提高36.48%。

　　“今年貫穿全年的十大品牌演出活動，將給觀眾帶來一批好戲。”至于新戲，則繼續打磨，李恩杰透露，京劇現代戲《宋家姐妹》已改了好幾輪，將成為遲小秋的代表劇目。而新戲《屈原》，也將在聽取專家意見后加工提高，力爭做成精品劇目。