《在底層》：高爾基、斯坦尼與模范劇

話劇《在底層》劇照

　　有高爾基的扎實劇作打底，加上斯坦尼體系的理論支撐和其演劇學派的發揚光大，使得《在底層》成為不折不扣的一部模范戲劇。

　　高爾基最負盛名的戲劇《在底層》影響了中國話劇近一個世紀，但俄羅斯原版話劇《在底層》此前卻從未與中國觀眾見過面。5月6日至7日，天津大劇 院， 《在底層》這部對中國戲劇舞臺、戲劇文學和幾代戲劇導演和演員均產生了深遠影響的俄羅斯經典之作首次造訪中國，由斯坦尼斯拉夫斯基和丹欽科共同創辦的莫斯 科高爾基模范藝術劇院帶來了這部原汁原味的劇院保留劇目。可以說，有高爾基的扎實劇作打底，加上斯坦尼體系的理論支撐和其演劇學派的發揚光大，使得《在底 層》成為不折不扣的一部模范戲劇。

　　1902年，高爾基寫下了《在底層》 ，這是他通過20年的時間觀察流浪漢生活的總結，也堪稱高爾基戲劇創作的代表作。高爾基說，這個劇本是他20年來對“曾經是人的動物”世界進行觀察的結 晶。20世紀初葉，俄國爆發了嚴重的經濟危機，工廠倒閉，農村破敗，因失業而饑餓的人們流落到街頭。一些投機好利的小市民，便把自己陰暗、潮濕、污穢的地 下室改為“客棧” ，成為這些無家可歸的失業游民、流浪漢、小偷和乞丐的棲息所。 《在底層》中所描寫的正是這些“客棧”中的人物。同年的12月18日，由斯坦尼斯拉夫斯基親自擔任導演，并扮演了劇中的流浪漢薩京。該劇首演在莫斯科藝術 劇院舉行，并取得了巨大的成功。

　　《在底層》講述的是在一間地下室里寄居著各種身份、不同階層、現如今淪落到同一種境地的一群人。在視財如命、陰險、偽善的店主米哈伊爾·科斯德 廖夫的盤剝下殘喘。店主的妻子——26歲的瓦西里薩心狠手辣、放蕩不羈、經常欺凌房客。與28歲的房客瓦西卡·佩佩爾（小偷）私通，她還唆使佩佩爾殺害自 己的丈夫科斯德廖夫。其實佩佩爾真正愛著的是瓦西里薩的妹妹娜塔莎，瓦西里薩因此對妹妹百般虐待。在這些房客當中有心灰意冷失業終日酗酒的大演員；昔日身 穿貴族學院制服、受過良好教育，因盜用公款而鋃鐺入獄如今身穿破舊囚衣的男爵；原來是熟皮技師（制帽手藝人） ，曾有過“屬于他自己的皮革廠”如今嗜賭如命的布勃諾夫；而劇中的警察梅德韋捷夫則整日牢騷滿腹，怨恨這使他不安的職業……劇中形形色色的主人公都是極其 典型的“底層人物” ，他們在簡陋的小客店里過著寒酸的生活，在無望的生活中尋找著各自人生的出路。

　　舞臺上呈現了一個簡潔而不失寓意的場景，四張上下鋪鐵架床平行放置在舞臺之上，每個角色的床位都如其在原著中的地位一樣不分高低，當劇中夜幕降臨時，這些衣著相似的底層小人物手舞足蹈地穿梭在冰冷的鐵架床間，就如同監獄中的牢房，以強烈的視覺沖擊凸顯了全劇的主題。

　　高爾基很鐘愛自己的這部作品，他曾在《論劇本》一文中說：“劇本要求每一個登場人物用言語和行動來表現自己，而不用作者的提示。 ” 《在底層》中的語言則準確地反映了不同人物的身份、出身和職業。比如男爵的語言充滿了對昔日生活的回憶，他說：“想當年，我早晨一醒來，就在被窩里躺著喝 咖啡，咖啡!而且還加了奶油呢，真的！ ”而薩京的語言充滿辛辣的諷刺和惡毒的嘲笑，在底層人們中，他是唯一的沒有喪失斗爭意志的人。高爾基通過他的口說出了許多勇敢有力和揭露性的話。高爾基模 范藝術劇院以繼承斯坦尼斯拉夫斯基的戲劇傳統為特色， 《在底層》呈現出大段富含戲劇沖突的對白，演員們從角色本身的處境和情感出發，以深厚的表演功底和嫻熟的配合塑造了一個個真實可信的角色，彰顯了一部成熟 的話劇代表作的實力。

　　更值得一提的是，這部劇自上演之初即成為影響中國整整一個世紀的現實主義戲劇的經典之作，更成為中國話劇體驗派發展中一塊尤為重要的基石。早在 1930年夏衍首次譯介《底層》后，十幾種中文譯本自此不斷面世， 1946年這部劇又由焦菊隱搬上舞臺，震動北平文藝界。其后柯靈將其改變為電影《夜店》 ，由著名導演黃佐臨執導。而日本著名電影導演黑澤明也曾將鏡頭對準了日本江戶時代的貧民窟，他1962年拍攝的《在底層》并不是一部低沉的悲劇，卻是以滑 稽的喜劇手法表現了貧民窟中這群小人物的悲慘生活。