古勁厚遠見真義

——張海書法藝術新探

孟浩然《夜歸鹿門歌》（書法）張 海

　　中國書法家協會主席張海“古稀新聲”書法展5月10日在河南博物院拉開帷幕。這次展出的作品，篆書、隸書、楷書、行書、草書俱全。張海先生以隸書、行草馳名，楷書也是成熟較早的書體，此次展覽顯然加重了篆書的分量。張海先生篆書，遠接《散盤》、詔版，近紹明清縱恣一路及蜾扁篆書，旁參東瀛書風，大筆濡染，毫無拘滯，散鋒宿墨，云煙氤氳，既有縱情書寫，又有意外之趣，與“草隸”相似，可謂“草篆”，視錙銖較量，謹小慎微者，自有胸次之別。

　　張海先生隸書，也并不能以“草隸”一語道盡，其實有多種面貌；其楷書則未做過多變化，在北魏碑志基礎上，以《張猛龍碑》為基調，吸納晉唐楷書甚至美術字的有益成分，融會而成，要在骨氣洞達，生獷沉重，其新作《讀書筆記》作品，以楷書寫原文，以行草寫感言，兩種書體相得益彰。

　　喜歡張海行草書超過喜歡其隸書者，并不乏人。這不僅是因為其小行草曾獲獎，更因為其行草書的有正大氣象，而且恣肆潑辣，有震撼力。張海先生行草書像隸書一樣面貌多，從小如粟米到擘窠大字，從點畫纖細如硬筆到濃墨重筆，無不駕輕就熟。尤其張海先生大幅式、多字數的大字行草書，看似平淡的形式，其實最難把握，中間稍有不如意處，就全幅皆廢。張海先生創(chuàng)作時，專心致志，力避打擾，很難想象，八尺、丈二尺幅的作品，竟然是他自己拉紙完成，而行氣不斷、章法渾然，如果沒有數十年的創(chuàng)作經驗，哪里能做到呢？

　　創(chuàng)新，是張海一以貫之的主張，他也始終付諸實踐。觀張海新作，散鋒將成為足以令人關注的事件，或許將成為關于張海先生創(chuàng)作的新話題。散鋒并非書法創(chuàng)作的“大道”。神龍本《蘭亭序》中“群”字末筆出以散鋒，乃無意得之。世傳蔡邕創(chuàng)飛白書，雖無書跡傳世，揣想當多用散鋒，后世雖有書家善于飛白的記錄，也并無書跡可證。陳獻章以茅龍筆作書，只是工具的拓展，有散鋒的意趣，但并不是真正意義上的散鋒。數年前偶然的機會，張海先生以散鋒創(chuàng)作了蘇轍《快哉亭記》，頗有新意。近年來，他有意識地探索散鋒，甚至以兩支筆并筆書寫，以期特殊的效果。

　　張海散鋒的筆法基礎，仍是碑派以中鋒為主、逆勢澀進的方法，其散鋒中叉開的筆鋒，乍開乍合，虛實相生，在有意無意間，形成了匪夷所思的空間分割效果。如果說書法美術化是一個歷史趨勢，則散鋒的大膽運用，未嘗不是美術化的一個特殊表現。

　　回到書法本體，張海先生書法有兩方面特別突出之處。

　　其一為“分書意”。曾見康有為批示梁啟超書法，強調要有“分書意”。但《廣藝舟雙楫》中“分書”卻另有所指。這里的“分書意”，實際上是“八分意”，即隸書意。真、行、草書，皆由隸書而來，通于隸書則古雅，不通隸書，一味妥帖則庸近。書有“分書意”，則有雍容之感，無“分書意”，則有局促感，寒儉拘束。學書如果止步于唐人以下，終不能古雅遒勁，道理正在于此。

　　注意到各種書體中要貫徹“分書意”“篆分意度”，并非康氏獨得之秘。何紹基說：“楷則至唐賢而極，其源必出八分。唐人八分去兩京遠甚，然略能上手，其于真書已有因規(guī)折矩之妙。宋人不講楷法，至以行草入真書，世變?yōu)橹�也。唐賢三昧遠矣，況山陰棐幾乎？”欣賞張海先生各體書法，不難發(fā)現，隸書意味貫徹其中。其篆書取方扁一路，不涉鄧石如的峻拔；其行草書皆能橫撐，落落大方，略無甜媚，而有“古勁厚遠之氣”。

　　其二為“錐畫沙”。用筆當如“折釵股”“屋漏痕”，如印印泥，如錐畫沙，自是千古不易。尤其碑派書家，因為工具、材料的改變，也因為創(chuàng)作觀念對“金石氣”的追求，更是務必大書深刻，強調入木三分。張海先生紹承了這種觀念和方法，用筆殺紙，功力深湛。不拘大字小字、何種書體，其筆道如鞭過留痕，毫無懈怠。

　　相對于前輩書家長鋒羊毫逆頂澀進，甚至稍用顫抖，以模擬剝泐痕跡而言，張海先生用長鋒加健筆，筆腰尤其彈性強勁，又從魏碑志中吸收了生辣粗獷之意，下筆剛狠果決。因此，其點畫蒼而不老，少了一分溫吞，而多了一分猛烈，回鋒處或形成環(huán)形結構，折筆處或成圭角崢嶸，連帶時或有飛白乍現，長豎筆畫力到末梢而收，十分酣暢痛快。

　　書法是文化的妙現。正大氣象是中國傳統文化的重要特征和優(yōu)良傳統。中華文明體系中，歷來強調守中正，致廣大。正是這一主體思想，孕育了華夏文明宏大的氣勢，凝聚了生生不息的生命力量。改革開放以來中國文化藝術蓬勃發(fā)展，但也存在輕視傳統經典，追求險怪的現象，以荒誕離奇為創(chuàng)新，以虛偽丑陋為美感，以粗俗野蠻為時尚，以淺薄放蕩為瀟灑，這顯然同中國文化潮流相悖。張海先生作為全國書法的組織者、領導者和書法創(chuàng)作的領軍人物，其書風的正大氣象，在很大程度上也體現了他對當代文化建設的責任心和使命感，他的這種書風，會對當代書法的發(fā)展注入積極能量。