韓劇贏在何處？(金燕)

——從《危情三日》看中韓電視劇差距

韓國電視劇《危情三日》海報

　　國內的美劇迷和韓劇迷一直視同水火，比如《紙牌屋》的觀眾群就對“來自星星”的都教授很是不以為然。在大多美劇迷看來，韓劇的浪漫和低智劃等號，而挑戰智商的美劇才值得投入時間與情感。但是最近，這份由來已久的傲慢正在被新一輪的熱播韓劇《危情三日》悄然瓦解。

　　《危情三日》是一部典型的政治懸疑劇。該劇以青瓦臺為背景，以韓星樸有天扮演的韓泰京追尋父親被殺真相為主線，透過一環又一環懸念的破解，層層抽絲剝繭，將國家權力核心的政治斗爭和資本主義社會統治階層受控于利益集團的政治本質有力地展現出來。其劇情的緊張程度不遜于《紙牌屋》 ，但又不似《紙牌屋》那般一黑到底，終歸還是賦予總統與韓泰京一方以正義的出發點，使得人們不至于在驚心動魄之余，對政治陷入完全悲觀的境地。

　　《危情三日》是以令人屏息的劇情吸引觀眾的，劇中基本上每5分鐘就有一個高潮出現，每一集中都有新的急需解決的矛盾沖突，一個扣兒剛鄰國家能拍出這種水準的政治懸疑劇已經足夠讓我們羨慕嫉妒恨了。

　　實際上，對于韓國影視業來說，這部政治題材劇并非突然空降的天外來物。1999年，韓國的電影審查制度終結，取而代之的是發達國家普遍實行的電影分級制度，分級制度帶來了韓國類型片的繁榮，受困于審查制度、觀眾卻喜聞樂見的暴力、恐怖、政治等類型影片各自大行其道，政治題材影片因觸及最為敏感的現實而尤為受關注。

　　1999年，位居韓國票房榜首的《生死諜變》 ，就因涉及敏感的南北韓政治關系，而引得韓國萬人空巷，以至于打敗當年橫掃全球票房的《泰坦尼克號》 ；緊隨其后涉敏題材影片《共同警備區》也因站在人性的角度抒寫南北韓分裂給同胞帶來的創痛而獲得極大成功； 2003年的《實尾島》以韓國歷史上發生的真實案件為原型，通過揭露韓國政府對個體生命的暴行，直接批判了政治的黑暗冷酷；去年的熱門影片《恐怖直播》 ，則以底層人的恐怖襲擊直接抨擊政

　　被解開，下一個懸念又馬上出現，劇情一直在你意想不到的走向行進。而且每一條線索都很合理，相互之間的邏輯關系也很嚴密。一般的連續劇，到第七、八集的時候，會陷入到一個無法出彩的困境中，連之前熱播的《來自星星的你》以及火遍全球的《紙牌屋》也難逃這個魔咒。然而， 《危情三日》中這個原本會很糾結、很灰暗的時段卻完全沒有表現出疲態。相反，劇情更加扣人心弦，這讓中國觀眾對韓劇制造戲劇沖突的功力刮目相看。而剪輯和場面調度營造的懸疑氣氛也讓人們認識到韓國電視業對聲畫敘事的駕輕就熟。

　　不過這部政治懸疑劇并非完美之作。通常說來，看這種懸疑劇，觀眾會不由自主地將自己的智商往上拉高幾個段位，尋找劇情的漏洞幾乎成了懸疑劇愛好者不能自已的習慣。在這種偵破心理的引領下，我們會發現合理的主線以外那些不嚴謹的小破綻。比如，已被當成嫌疑犯加以控制的韓泰京突然跑出房間，在被打開的門前思索了好長時間，警衛們才姍姍追將出來；再如，韓泰京與室長發生沖突、出逃之后，一眾干警是隨女二號李車英出擊追捕，從突出主要人物以及視覺上的愉悅度等方面考慮，這種設計是無可厚非的，但都追到森林了，一眾訓練有素的肌肉男仍然跑不過李車英的高跟鞋，就太說不過去了。這類禁不起推敲的小瑕疵，讓人不得不意識到韓劇與美劇的現實差距。但對于我國觀眾來說，比

　　府。此類影片還有很多， 《斷箭》 《國境的南邊》 《南營洞1985》 《韓半島》《辯護人》 《豐山犬》 《薄荷糖》等等都是較為深刻的政治題材影片。而直接以總統、青瓦臺為描摹對象的政治片也不在少數，比如《華麗的假日》《孝子洞理發師》等等。政治題材乃至總統題材的電視劇也時有出品，2010年的《總統》和《大物》都以青瓦臺為背景，展示了令人屏息的權力核心的殘酷斗爭。

　　在這樣的影視背景下，能拍出如此抓人眼球的政治懸疑劇《危情三日》就不難理解了。可以說，這部作品是寬容的藝術大環境孕育出來的靚麗果實，亦是十余年來韓國類型片良性發展的見證。

　　有人說，剛剛在國內上映的《雪國列車》甩中國電影100節車廂，看罷《危情三日》 ，再打開我們的電視，不由得對兩國電視劇的差距也有了這種感慨。上世紀90年代，中國熒屏流行的韓國電視劇是婆婆媽媽劇，現在我們的熒屏上也已經滿眼婆婆媽媽了，韓國則來了個青春靚麗、浪漫至死的《來自星星的你》 ，一下子又將中國年輕觀眾的視線統統抓了過去。還沒等我們拍出像樣的青春偶像劇呢，人家又拋出一部題材敏感、風格迥異的政治懸疑劇《危情三日》 。追趕上韓國影視的腳步，恐怕不是一時三刻的事情，我國的電視從業者或許也需自省，到底是該亦步亦趨追隨他人，還是努力創作真正植根生活、反映現實的好作品。