楊爭光：做有擔當的創作者

新作《唐朝少年》將登熒屏

楊爭光(資料圖片)

　　“深圳制造”又出新品。由深圳作協副主席楊爭光編劇的大型青春武俠電視連續劇《唐朝少年》將于5月初在橫店舉行開機儀式。該電視劇由信馬國際影視公司主力投資，深圳楊爭光文學與影視藝術工作室加盟，合力打造。不同于以往某些武俠劇，該劇集結了青春、感情、力量幾大要素，顛覆尋仇復仇舊套路，另辟西部傳奇蹊徑。楊爭光在接受本報記者采訪時表示，盡管是一部娛樂大眾的武俠劇，但他仍然希望《唐朝少年》成為“領風氣”之作，為浮華的古裝劇帶去一股清新之風。作為一名資深作家、編劇，楊爭光在訪談中特別說到了當下影視劇制作的一些“怪現象”，并為某些影視劇編導放棄傳遞正能量而激憤不已。楊爭光說：“一些大熱之劇把腐朽當華麗，把陰謀當智慧，這是我不能同意的。影視劇雖然是娛樂產品，但它對整個社會的文化心理構建有巨大影響。創作者應該有所擔當�！�

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　　新作力求在簡單中見豐富

　　出生于陜西，因風格獨樹一幟的電影《雙旗鎮刀客》而揚名的楊爭光內心一直蘊藏著一份濃濃的西部情。西風烈，長空雁叫霜晨月。楊爭光說，塞外、胡風、家國天下，既有大格局，也可在其中精細打磨“小文章”。此番編劇新作《唐朝少年》同樣是一部帶有濃郁大漠情的作品。楊爭光說，現在古裝武俠劇太多兒女情長，門派恩怨，格局太小，敘事啰唆。他想打破這種局面，把《唐朝少年》打造成為一部簡潔明快、意氣風發的作品。該劇主要講述的是唐玄宗時期，少年水哥帶領金、銀、銅、鐵四位兄弟闖蕩天下，與朝廷腐敗斗爭，匡扶正義的故事。

　　“我希望把《雙旗鎮刀客》和《少林寺之僧兵傳奇》做一個結合，既有前者的快意人生，又有后者的精致、細膩�！睏顮幑庹f。他同時還表示，雖然類型上該劇屬于武俠，但在他的定義里，這是一部傳奇劇。“故事以主角水哥的滅門慘案開頭，以他的成長為主線�！睏顮幑庹f，“雖然仇怨是故事的引子，但我希望顛覆尋仇復仇的舊道路，另辟西部傳奇新蹊徑。故事的主題也定位在匡扶正義上�！�

　　雖然是一部娛樂大眾的青春武俠劇，但素來對自己“有要求”的楊爭光表示，《唐朝少年》最后還是要傳遞正能量�！斑@部戲沒有拘泥于傳統觀的復仇主題，而是借助主角水哥的經歷，表達反對朝廷腐敗，匡扶天下正義的聲音。”楊爭光說，“電視劇很難在深度上做文章，但我希望《唐朝少年》能在簡單中見豐富�！痹谥谱魃�，楊爭光透露，《唐朝少年》啟用的是電影班底，“導演、攝影、美術等都是做電影出身的，我自己也做過電影編劇，我們希望最后出來的作品是精致的、清爽的，不要有山寨之氣，既傳遞普世價值又懸念重重，扣人心弦，活潑好看。”

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　　影視劇創作應有正確價值觀

　　正確的價值觀是楊爭光在采訪中反復提及的。他說：“一些大熱之劇把腐朽當華麗，把陰謀當智慧，這是我所不能同意的。影視劇雖然是精神娛樂產品，但它對整個社會的文化心理構建有巨大影響。作為創作者應該有所擔當�！睏顮幑庹J為，當下流行的某些歷史劇、宮斗戲、家庭劇，導向不明，傳遞的是人性陰暗面的東西，瑣碎細密，十分沒意思。他批評說：“這樣的劇看多了，人心會越來越小，讓人忘記天地之間是如此之廣闊，人完全可以有更暢快淋漓的活法�！彼�指出，類似的劇泛濫熒屏，最終會影響當下社會文化心理，讓人負能量指數飆升。

　　以早年二月河小說《康熙大帝》改編的電視劇《康熙王朝》為例，楊爭光說，“整部劇彌漫著對皇權的崇拜，充滿了官本位思想。而奇怪的是居然有很多人喜歡。很多觀眾看完還感嘆做皇帝不易。”說到這里，楊爭光情緒有些激動，他激憤地說，“當然，做皇帝有不容易的地方，但做老百姓也不容易。并且，這兩個不容易完全不在一個層級上。家家都有本難念的經。我相信，皇帝家的經盡管不好念，但人人都還是愿意去念。底層平民百姓的經不好念，就不會有人爭著念�！�

　　正因為如此，楊爭光說，這么多年的創作生涯自己的視角一直是“看著上面，想著民間”，“包括這部《唐朝少年》，它聚焦的也是民間疾苦，反對朝廷腐敗帶來的民不聊生。在劇中，大反派王大人稱霸朝廷，官匪一家，讓邊關人民生活在水火之中。而主角水哥既不是俠客，也不是武林高手，就是一個平民百姓，他的成長就是唐朝民間反腐的縮影�！倍�至于那些宮斗戲和生活劇，楊爭光更覺得沒有意義，“說來說去就是些家長里短。斗來斗去，把陰謀當智慧，活得格局太小�！�

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　　“人頭費”高企影視劇質量滑坡

　　除了對影視劇的價值導向不明“放炮”，在采訪中，楊爭光還對當下影視劇輕故事，重明星陣營的“怪現象”表達了義憤之情。他告訴記者，現在一部影視劇的投資總額60%至70%是“人頭費”，真正花在制作上的費用僅為30%左右，“一部電視劇《紅高粱》，周迅一人就拿走3000萬，導演再拿走1000萬，這劇要賣多少錢才能收回投資？”楊爭光感嘆說，現在演員片酬“不得了”，“一線明星的價格基本上是1集100萬。一部電視劇30集，不就輕松拿走3000萬？名氣不大的演員，價格是論天算，人在劇組一天，不管演戲不演戲，就要幾萬塊�！备�演員的片酬比起來，盡管近年來編劇的收入有所提升，但仍然是九牛一毛，不可同日而語。

　　造成這種現象的原因是綜合的。楊爭光分析說，首先是電視劇買家——電視臺。“現在電視臺買劇首先問的就是有沒有一線明星？沒明星直接影響購買價格�！睏顮幑庹f，“長此以往，肯定不是好事。最直接的影響是，不利于出新人。再紅的明星也會老去，沒有誰能永垂不朽�！迸c此同時，楊爭光指出，已經有無數的例子證明，明星陣營并非萬能的“收視寶”。“我們有太多的例子證明，單純的靠明星堆砌的影視劇觀眾并不買賬。電視劇如此，電影更是如此�！睏顮幑庹f。對于影視劇制作，楊爭光表示，投資方和創作方都要摒棄浮躁之氣，靜心做事。

　　藝術源于生活，又高于生活。楊爭光說，如果一個作家、編劇老想著一部劇能賺多少錢，股票漲沒漲，內心安靜不下來，是沒辦法創作精品的。編劇如此，導演如此，演員同樣如此。為了確保精良品質，楊爭光透露，《唐朝少年》就把有限的經費花在了制作上�！拔覀儧]有請一線明星。演員都是有一定表演經驗的新人。這樣就可以把錢花在刀刃上，把服裝、拍攝、剪輯、后期做好。”楊爭光說。

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　　物質時代精神萎縮想象力匱乏

　　《唐朝少年》的劇本完成于2012年。而從2013年至今，楊爭光幾乎沒有進行任何新的創作。“只寫了一個劇本大綱，就寫不下去了�！睏顮幑庹f。原因是，去年他患上了重度抑郁癥，“看書看不下去，寫稿寫不了，整宿整宿的失眠。”抑郁癥的原因是多方面的。而其中之一，就是對自己的極致要求。寫了這么多年，楊爭光告訴記者，如今創作都是“編輯朋友催的”。如果沒有編輯、朋友催呢？“那就不寫了�！睏顮幑庑χ�說。和大學時期滿腔熱忱的寫作狀態不同，楊爭光說自己懶惰了，他形容那會兒是“初生牛犢不怕虎”，什么都敢寫，“現在不同了，年紀大了，知道的東西越多，敬畏感也就越深。落筆的時會考慮很多，越寫越怕�！�

　　他表示，敬畏感之外，如今動筆也很害怕自己“寫不好”�！皩懖缓眠�硬要寫就沒意思了。寫的時候總是希望跟自己過去寫得不一樣，但實際情況是，跟別人一樣容易，跟自己不一樣困難�！睏顮幑庹f。楊爭光透露，這么多年自己一直保持著一個習慣，隨身帶一個小筆記本，有感興趣的事物隨時記錄，“碰到朋友約稿的時候，就從本子里找靈感�！薄坝涗浽诒咀永锏臇|西，有時是閱讀思考，有時是生活感悟�！睏顮幑庹f，“比如我在看秦朝歷史時，就發現一個很有趣的點——秦始皇一生都沒有固定的對手，這個可能就是我下一個寫作的題材�！碑斢浾邌柕綖楹螚顮幑饪偰茉陂喿x中獲取寫作靈感時，楊爭光笑言，“閱讀肯定會思考呀。當然，看瓊瑤、金庸不用思考。但是看馬爾克斯你能不思考嗎？”他同時笑言，“我這樣說，你千萬不要以為我是一個看書很多的人。其實我看書不多。只看自己有興趣的書，比如歷史人文、社會學、人類學等，但從不看影視劇專業的書�！�

　　目前還在陜西師范大學兼任廣播電視藝術學方向研究生導師的楊爭光表示，他給自己的研究生看的書單同樣沒有一本是影視專業的�！皩憚”�，學結構簡單，真正見功力的是人物塑造和想象力。”楊爭光說。而說起想象力，楊爭光以為這是文學寫作最重要的能力，“在一個物質化的時代，實際上是扼殺想象力的。如今，我們越來越難看到讓人震撼的文學作品和影視劇作品，原因之一就是物質時代人類想象力匱乏和精神力的萎縮。這同樣也是藝術大師越來越少的原因。”