書畫鑒定“存疑”的客觀性

——訪中國國家博物館藝術品鑒定中心主任岳峰

　　書畫真偽鑒定是一個錯綜復雜的千古難題。近年來，伴隨國內書畫市場的升溫以及科技進步，大量高仿作品充斥市場，加之書畫拍賣行業及鑒定行業的混亂，使書畫收藏者、投資者深感書畫收藏水太深、風險太大。同時，對于書畫鑒定的方法，業界也頗有爭論，近期持續了幾個月的《功甫帖》真偽之爭恰似書畫鑒定問題長期累積后的一次爆發。在現今的條件下應如何進行書畫鑒定？傳統“眼學”與現代科技孰輕孰重？本報記者就此采訪了中國國家博物館藝術品鑒定中心主任、研究員岳峰。

　　記者：在您看來，書畫鑒定過程中的首要環節是什么？

　　岳峰：當我們打開一幅書畫作品時，應首先對作品藝術水平的高低進行評判，然后再研究其真偽或真假。因為，在藝術品的瀚海中存在著“真的不一定好、假的不一定差”的現象，高水平的仿品同樣也有一定的觀賞價值和藝術價值，仿造者如果沒有深厚的藝術功底，也仿不出高水平的作品來，如張大千仿石濤，同樣也有很高的收藏價值。對于早期的古代書畫作品和高仿的名家作品，則應先評判好壞和高低，決定是否收藏，然后再去研究它的真偽，決定怎么收藏。

　　記者：不久前，收藏家劉益謙組織啟動對《功甫帖》的全面鑒定，反駁上博的雙鉤廓填摹本說，而他最重要的依據之一就是高科技手段的鑒定結果。目前，書畫鑒定主要有哪些方法？對于傳統“眼學”與現代科技在書畫鑒定過程當中的關系您如何看待？

　　岳峰：傳統方法將書畫鑒定分為主要依據和輔助依據：主要依據是指時代特征和個人風格；輔助依據是指落款、印章、紙絹、題跋、著錄、傳續、裝裱、鑒藏章、生卒年代對照等。

　　今天，書畫鑒定方法中又增加了一些科技檢測的手段，不能否認，科技檢測的手段對書畫的鑒定是極為有益的。但也必須看到，目前的科技檢測方法還不夠成熟，有待完善，還不能像用科技儀器檢測珠寶玉石那樣簡單。因為歷代造假的情況非常復雜，近現代有記錄的就有“后門造”“蘇州片”“上海造”“湖南造”“廣東造”等，加之近幾年出現的高科技造假，如用4億像素的成像制版印刷技術仿制造假，并采用老紙、古墨、舊印泥及相應的礦物質顏料，科技鑒定方式也很難鑒別真偽。所以，科技檢測對書畫鑒定目前也只能是一種輔助性手段，而傳統的“經驗學”“眼學”，也就是目鑒法，仍然是書畫鑒定中的主要手段。

　　記者：目鑒法的關鍵在哪里？

　　岳峰：最關鍵的還是要看作品的時代特征和個人風格，也就是時代造就的痕跡和畫家的個人筆墨風格。由于每一位藝術家的身世、經歷、師從、修養、情感、思想、追求及審美理念的不同，因而形成了筆墨藝術上的個性風格差異和特征，這是作偽者無法具備的，因此也無法仿制出與真品神形兼備的書畫作品來。

　　作為一個書畫鑒賞者，必須盡可能多地熟悉畫家、懂得畫家的筆墨風格特征、了解畫家的生活環境和時代背景。真正的大家、名家對藝術的追求是很執著的，對藝術的態度是很嚴謹的，在藝術創作上也是非常負責任的，他們對于每一幅作品都很認真，即便應酬作品也能見到大家的功底與神韻，所以，仿品最常見的是“形”似而“神”不似。

　　記者：如您之前所言，鑒定書畫的古今真偽和作品的真假，要通過全面的綜合性研究分析得出結果，而關鍵在于作品給我們提供的有形的信息和無形的感覺。然而，面對浩如煙海的書畫作品，應該如何去認識和把握不同年代書畫家的時代特征和個人筆墨風格呢？

　　岳峰：這就要靠一個書畫鑒賞工作者長期、認真、刻苦、專心地去反復深入研究某一個歷史時期的或者是某幾位畫家、藝術家的作品，如此才能較全面地熟悉和把握某一個歷史時期作品的時代特征，或者是某幾位畫家的運筆習性、筆墨個性與神韻。如果說一個書畫鑒賞工作者什么都能看，無論是古代的還是近現代的，或是當代的真偽真假都能看，那他一定是一個“偽專家”，至少也是一個不負責任的或者是缺失嚴肅態度的所謂專家。

　　書畫的古今鑒定和真假鑒定，是一項很復雜的工作，決不能很隨意地僅憑某一個方面的現象就去肯定或否定一件書畫作品，這是一種極不負責任的行為，因為我們對已故畫家及作品的認識與研究不可能達到百分之百，只能是在我們所掌握的信息范圍內進行研究斷定。另外，最忌諱的是當時對作品下絕對的結論，特別是對一些同一歷史時期高仿的大家、名家的作品，輕率做出結論性的定義，這是一種既不客觀也不負責任的做法。在歷史上就有同時代作假的，鑒定難度是很大的，如明代大書法家董其昌有13個代筆人，唐寅的老師也曾經為唐寅代筆。而現在更麻煩的一個問題是，當代的個別書畫家竟然否定自己早期的作品——因為水平太低。

　　記者：古書畫鑒定很難有標準答案，那么在鑒定書畫的過程中，如何盡量避免“看走眼”呢？

　　岳峰：如果想盡量減少看“走眼”的情況發生，在鑒定中劃出一些“存疑品”是比較妥當的，也是比較客觀科學的。有些書畫作品現在認定是真跡，也許過幾年之后又被確定為仿品；而現在認定為仿品的，過幾年或幾十年之后可能又被確定為真跡。所以，將一些無法認定的書畫作品或是認定難度較大的書畫作品，暫時放入到“存疑品”的行列里，等我們有了更多的信息、更豐富的材料來研究和認識它的時候，再做定論也不遲。如果是為了顧及所謂“權威專家”的面子或聲譽，在沒有充足根據的情況下或者是在某種利益關系的左右下，輕率對一幅書畫作品做出結論，那將是一種極不負責的職業道德行為。我們必須認識到，對一幅書畫的鑒定應該是對它進行研究和認識的過程，能看到哪一步就看到哪一步，而這一過程的長短取決于作品鑒定的難易程度。記者  蔡  萌