氣格闊達 剛健婀娜

——讀張改琴和她的書畫作品

（書法）張改琴

　　張改琴是從西北的大山里走出來的藝術家，能書會畫，氣格闊達。江南的山水能養人，字畫出來秀氣靈動；西部的山水也能養人，張改琴的字畫，曲曲繞繞的是黃土坡上的大風，攜裹著天地的陰陽晦明，憑虛構象，取物摹形，方圓剛柔，剛健婀娜，在當代的藝壇頗顯其重要的位置與實力。

　　張改琴的畫，許多是隴東隴西無盡的山色溝壑，田垅人家，能在那朝云出岫、青青蒼蒼之間聽到山的回響。她的山水，有細節，有筋節，也有一個大背景。如果沒有到過北方的山巒之間，長久地駐留，沒有走進過溝壑夾縫里的人家，絕對體會不到那種內在的激情。她善于造境，善于鋪墊，秦隴大地，是她展開的畫卷，在繪畫上她始終不離故土，繾綣悱惻，纏綿縈繞。書家作畫，畫中往往帶來了很多書法的意味，炫技線條，玩弄擺置，在張改琴這里沒有，她的畫很純粹，很實在。業內人士常驚訝她能夠把繪畫與書法分得很清，書法是書法，繪畫是繪畫，當然她的繪畫里又很有力度的純粹的線質，但重要的是她從畫里所透露出的那種默默的情愫。這種情愫，用馮遠先生的話說：“通過一些細小元素所傳達出的生活氣息和田野鄉土之味，……這就是對黃土地上蕓蕓眾生生活狀態的贊美，一種對和諧、寧靜、安閑生活狀態的肯定。”她在畫中所題“畫圖恰似歸家夢，千里山河寸許長。”這是對她繪畫作品最好的闡釋。

　　我曾和張改琴一同坐飛機，這個勤奮的書畫家還隨身帶了一個現代化的設備mp4，不過她這個mp4，既不是看電影，也不是看合影，而是看她平日里拍攝的普通的山巒。她指著山中的溝壑說，你看這一個地方曲折蜿蜒，有意思，又翻出另外的一張畫面，說這個山頂起伏，你看一層層的，這是咱北方的特色。我很感慨，這些山在我的眼里就是平平常常的，而她就能發現。她有慧心，隨時在發現，在思考。人和人就是不一樣，她在以一種藝術的眼光審視自然、審視所能看到的一切。從她拍攝的畫面，可看出生活的心源化為了藝術的生機與靈感，自然的山水與畫面的山水自然地融合成為一種心跡的流露。

　　把名字掩住看張改琴的行楷書法，一般人都會認為是一個男書家所書，大家普遍地感覺女性書家一定要娟秀嫵媚，否則在性別的表現上便不分雌雄，但張改琴的書法卻呈現出黃土高坡的峻偉剛勁的豪邁氣度。西北風域的凜冽疊嶂和北魏書風的渾樸奇逸，使這個女性的書家完全呈現出西北人最本色精神。劉熙載在《書概》上說：“南書溫雅，北書雄健。南如袁宏之牛渚諷詠，北如斛律金之《剌勒歌》。”“北書以骨勝，南書以韻勝。然北自有北之韻，南自有南之骨也。”張改琴書法質樸而又韌度，魄力雄強，點畫峻厚，筆法跳躍，精神飛動，完全是北魏一路的純正與變化。地域造人，時勢亦養人，幾年之間，張改琴的書風愈加成熟，直抒胸臆，略顯狂狷，淋漓秀潤，笙簫夾鼓。

　　一位老者對張改琴的書法套用劉熙載的話作了總結：“一是其楷書寓動于靜；另一是其行草書寓靜于動。”當代小楷、中楷能夠像張改琴這樣把北魏書法融合在一片的寧靜自然之中者寥寥，功力不至，難臻其韻，功力具備，不逢其勢。

　　張改琴居于慶陽多年，孜孜不倦，悉心投入。她六歲的時候就開始了書法學習，柳公權的《玄秘塔碑》她用棗刺扎在土墻上，在父親的指導下臨摹，由此打下了最初的功底。上世紀八十年代初，在慶陽油田，得識沈尹默的學生、上海書法家馮驥，頗得啟悟，馮老當時也已65歲，對她不吝教誨，使她的書法在境界上得到提升。她不斷從文化的角度構建自己的藝術追求，書法上堅持求道求精求質求變。

　　醒者自知，仁者有為。這個從西部大山里出來的書畫家這樣地說自己：

　　“我不可能回避和漠視自己身邊稔熟的自然景觀和人文景觀，也不可能割斷家鄉親情的滋養。我始終將筆墨的表現對象定位在黃土塬上，并努力去探求和叩問這塊生我養我的土地所蘊含的深層意蘊以及它的當代美學意義。”