耄耋藍天野再揮“越王劍”

《吳王金戈越王劍》劇照

    4月22日，北京首都劇場，已經關閉的大幕再度緩緩拉開，觀眾席中爆發出熱烈的掌聲，獻給全體演員、獻給87歲高齡的導演藍天野、獻給暌違30年的《吳王金戈越王劍》。北京人藝重排大戲《吳王金戈越王劍》由老藝術家藍天野與青年導演劉小蓉共同執導，鄒健、盧芳、濮存昕、鮑大志等主演，首場演出圓滿成功。

    《吳王金戈越王劍》由作家白樺執筆，1983年首演時即由藍天野執導，呂齊、鄭榕、狄辛等人主演。該劇不同于“臥薪嘗膽，三千越甲可吞吳”的傳統敘事，而是以更為接近史詩的手段，將視角對準了戰爭背后，于細微處著筆，將百姓的疾苦與復雜的人性描繪得淋漓盡致，故事的結局也同樣更發人深省。也正是這獨到的眼光和細膩的筆觸，深深打動了年近九旬的藍天野，使其在闊別舞臺近30年后，重當導演。

    從今年2月建組到正式演出，該劇的排練時間近3個月，藍天野力求在每一個細節上都能夠精益求精，達到最為理想的戲劇效果。

    2011年，藍天野以84歲高齡“復出”，先后參演了北京人藝重排作品《家》和原創新戲《甲子園》兩部大戲。雖然兩度出山，但他笑言自己的戲癮一直沒過夠，所以當了演員后還想當導演。藍天野表示，之所以要重新導演這樣一部歷史劇，主要是由于自己在1983年執導過本劇后，又產生了一些新的想法，對劇本的理解又提升了一個層次，希望借此機會對北京人藝的戲劇民族化再做出一些探索與實驗。

    “32年前，作為導演，我請白樺為我寫一個劇本，作者以詩的意境和語言完成了這部戲，更以獨特的視角解讀吳越春秋的古老故事。以史為鑒，可以正心，家國真情更讓我在二度創作中屢受感動。歲月催人老，上次執導這部戲是30年前了。現在說要復排一個戲，我首選了《吳王金戈越王劍》。一直以來，大家都在談北京人藝的演藝風格，焦菊隱先生帶領我們一代又一代的導演、舞美、演員，探索中國話劇的民族化，我理解焦菊隱先生不是要搞出一個新模式，他是要不斷地發展。所以我這次導這個戲，就是想從這個角度做一些嘗試，根據焦先生這個精神做一些探索。”藍天野說。

    84歲的白樺也拖著病體專程從上海趕來，出現在了《吳王金戈越王劍》首演的觀眾席中。白樺是我國著名劇作家、詩人，著有《今夜星光燦爛》、《苦戀》等電影劇本，以及《白樺劇作選》、《遠古的鐘聲與今日的回想》、《一個禿頭帝國的興亡》等話劇劇本集，其作品在中國具有深遠的影響。《吳王金戈越王劍》在1983年演出時曾轟動一時，其文本的力量不言而喻。

    白樺說：“生于憂患，死于安樂。死于安樂，或可再生于憂患。春秋吳越交鋒的歷史，為這條古訓提供了佐證，并互相鏡鑒。至今我都記得31年前《吳王金戈越王劍》演出時，北京觀眾熱烈支持和鼓勵的情景。感念至此，屢屢老淚縱橫。31年過去了，少年皓首，藝術不老。”

    演出中，北京人藝青年演員鄒健飾演的越王勾踐可圈可點，他亦坦言“很幸運能得到天野老師的真傳”。近年來在多部大戲中挑大梁的鄒健，為這一角色賦予了更多自己的理解。他為觀眾展示的勾踐不再僅僅是傳統歷史認知中忍辱負重、勵精圖治，最終雪恥復國的一代名君，而是一名口是心非、精通權謀的狡獪君王。而由北京人藝實力派演員濮存昕與鮑大志分別飾演的名臣范蠡、文種也同樣有著不同于通常宏大歷史敘述的、更為人性化的一面。鮑大志是1981年北京人藝學員班的學員，當初就是在藍天野等老師的教誨下走上演藝道路的，而《吳王金戈越王劍》也恰好是當年他們那一班排演的第一部大戲。如今，鮑大志也從當初的“新兵蛋子”成長為劇院的中堅了。

    值得一提的是，該劇舞美再現了恢宏的歷史和浪漫的情調，虛實結合，又不乏現代化處理。為此，導演不僅請來了韓西宇、鄢修民等當年參與這部作品舞美設計工作的劇院元老擔任本次演出的設計顧問，更有劇院優秀中青年舞美工作者柳青、孟彬、鄢霓、英姝等參與其中，力求在原版基礎上取得新的突破，將北京人藝的戲劇傳統與精神更好地傳承和發展。劇組還特地請來了一位非遺傳承人專門打造越王劍，為了能讓觀眾看清楚，這把道具劍比真正的越王劍長了約10厘米，在舞臺上寒光四射，成為當晚演出的一個亮點。

    為了讓更多青少年學習歷史、欣賞藝術，《吳王金戈越王劍》特意推出了親子套票與家庭套票，用低票價來回饋青少年觀眾，鼓勵他們走進劇場。