最悲最苦做戲的人(周大明)

——評大型評劇《從春唱到秋》

　　舊時的藝人生活，悲苦難言。社會地位低下、演藝生活的艱辛且不說，要想從一個生活中的尋常人蛻變?yōu)橐幻�藝人，沒有哪一個不是經(jīng)受了藝術(shù)的百般磨礪和靈魂的痛苦煎熬。那些能在“戲臺上流光溢彩留絕唱”的卓有成就的人，更是那“最悲最苦的做戲的人”。唐山市評劇團的大型評劇《從春唱到秋》就是一部藝術(shù)地摹寫一代戲劇宗師、評劇創(chuàng)始人成兆才的藝術(shù)人生的力作。

　　評劇《從春唱到秋》由光緒末年成兆才隨落子班進天津演出受阻，被迫“回家改戲”寫起，沿著成兆才的事業(yè)和家庭生活的兩條曲線，漸次展開一代戲劇宗師成兆才的艱苦人生路。全劇寫成兆才“編戲文、寫新腔”對蓮花落進行大膽改革，使“小落子成大戲”的艱難歷程和輝煌成就，寫成兆才為此而做出的巨大貢獻和犧牲。這六場戲從成兆才人生經(jīng)歷最為坎坷、創(chuàng)作最為活躍的而立之年切入，集中描寫了“拆出”落子戲改革后，成兆才帶領(lǐng)吉慶班再進天津，在同樂茶園唱紅；永平府名角出走，戲班再遭毀滅性打擊；力挺新人，唐山永盛茶園絕處逢生……一直寫到成兆才事業(yè)的巔峰和人生的終點。

　　該劇把成兆才的個人感情生活作為輔線，交織、扭結(jié)在他的藝術(shù)人生中。譬如：那段《傻柱子接媳婦》的戲中戲，是在成兆才剛剛得到妻兒溺水身亡的噩耗之后出場的。成兆才在此情境下，秉持做藝人的本分，“鑼鼓開場，天大的事，也得放在腦后”，堅持“不回戲”。當(dāng)成兆才扮演傻柱子歡歡喜喜地去城里接媳婦回家時，他不覺想到了自己死去的妻子，突然淚水盈眶……經(jīng)過一段情感的掙扎，他終于暈倒在臺上。經(jīng)茶園的劉老板出面解釋，觀眾由大嘩轉(zhuǎn)為同情，紛紛勸成兆才立即返鄉(xiāng)去安葬親人，使成兆才深為感動。在謝過觀眾之后，鑼鼓重開，成兆才“我重來！”此刻，那股悲愴之情，把成兆才對藝術(shù)、對觀眾和對家人的深沉的愛一并迸發(fā)出來。

　　該劇描寫成兆才對評劇事業(yè)的巨大貢獻，也是通過與劇中主要人物的情感糾葛來表現(xiàn)的。吉慶班里的師傅陳連貴、師兄筱金花、后生陳小山、戀人于靈芝，都有圍繞成兆才所發(fā)生的感人故事。唐山名流呂子竹、天津同樂茶園老板劉佩儒、唐山永盛茶園老板王鳳亭、永平府高腔老板宋三發(fā)，也個個都在戲里起著營造戲劇矛盾的重要作用。全劇“一棵菜”，把近代中國社會和民間藝人的生存狀況極其深刻地展現(xiàn)出來。

　　評劇表演藝術(shù)家、洪派傳人張俊玲扮演的成兆才形神兼?zhèn)洹Ｋ�的扮相俊朗，聲音高亢圓潤，表演細(xì)膩灑脫，舉手投足不失傳統(tǒng)戲曲表演范式，又深刻的表現(xiàn)出人物復(fù)雜的內(nèi)心世界。她在人物的不同處境中，表現(xiàn)出了非凡的藝術(shù)表現(xiàn)力，既樸實大氣，又精巧唯美。她所塑造的成兆才形象帶領(lǐng)觀眾重回評劇藝術(shù)的故鄉(xiāng)，重溫評劇始祖創(chuàng)業(yè)的艱辛，并一路欣賞張俊玲精湛的評劇表演藝術(shù)。

　　觀眾從該劇二號人物筱金花、反面人物呂子竹、兩位茶園老板等角色中，也看到了評劇藝術(shù)傳統(tǒng)的魅力。劇中沒有安排筱金花“戲中戲”的男旦表演，但是從人物命運和性格中，觀眾完全能夠領(lǐng)略到男旦藝術(shù)。再有，呂子竹的太監(jiān)身世，使得這個人物性格乖張怪癖且跋扈。這些演員的表演，一招一式是那么講究，所表現(xiàn)出的時代那樣深刻，角色拿捏的那么好，渾身是戲又不搶戲，為該劇增添了光彩。

　　除了著名導(dǎo)演郭學(xué)文的導(dǎo)演藝術(shù)之外，該劇的唱腔設(shè)計也值得一提。著名評劇小生演員劇文林擔(dān)任了《從春唱到秋》一劇的唱腔設(shè)計。他在唱腔的旋律和板眼之間，浸透了對評劇藝術(shù)的參悟和熱愛，使得全劇唱腔無論敘事抒情，皆自然流暢，收放自如，恰切地表現(xiàn)了人物感情。