歌劇《茶花女》——緣自眷戀的永恒(周皓)

　　圖為歌劇《茶花女》劇照。

　　近日，國家大劇院在時隔3年之后，復(fù)排由導(dǎo)演海寧·布洛克豪斯于2010年打造的意大利作曲家朱塞佩·威爾第的歌劇《茶花女》。舞臺上巨大鏡面背景折射出舞臺上的一切：鮮花豪宅、俊男靚女、愛恨情仇，現(xiàn)實與鏡像的交相輝映折射了《茶花女》所蘊含的哲理。

　　歌劇《茶花女》的劇情保留著兩位年輕人深陷愛河卻終因現(xiàn)實阻礙遺憾收場的脈絡(luò)，類似情節(jié)雖在數(shù)百年的舞臺和熒幕上上演不衰，甚至連威爾第本人在創(chuàng)作這部作品的過程中都對他的搭檔——意大利歌劇劇本作家弗朗切斯科·瑪麗亞·皮亞維提出要求：“我特別不希望見到一個落入俗套的劇本。”但這次，歌劇大師威爾第有著前所未有的創(chuàng)作激情和幾乎吹毛求疵的嚴苛要求。

　　1852年，小仲馬《茶花女》在巴黎的戲劇演出讓威爾第深為嘆服。幾乎是演出一結(jié)束，威爾第就開始創(chuàng)作屬于自己的《茶花女》音樂。一個月之后威爾第回到意大利，此時他甚至已經(jīng)盤算好了當(dāng)《茶花女》完成后首演時的歌唱家陣容。威爾第深知讓小說《茶花女》變?yōu)楦鑴　恫杌ㄅ�》需要完成的是兩種藝術(shù)語言之間的轉(zhuǎn)換，除了故事不能落入俗套之外，歌劇《茶花女》的劇情需要更加“刺激”，否則作品將被掩蓋在原作的無上光環(huán)之下。

　　于是，就有了今天人們所看到的歌劇版《茶花女》的劇情：男女主角依舊是巴黎的交際花和有為青年，依舊是因為愛和誤解所激蕩出的恨意，依舊是悲劇性的結(jié)尾，但皮亞維和威爾第刪掉了原著中諸如債主上門逼茶花女還債等等情節(jié)，從而讓劇情顯得更為凝練緊湊。更妙的是，在歌劇中時間和空間發(fā)生了微妙變化，在最后的高潮部分，茶花女的憂郁而終和男主角的獲知真相被安排在同時發(fā)生。在此，歌劇《茶花女》的戲劇張力得以劇烈擴大，原作的悲劇結(jié)局變成了擊碎人心的凄厲呼號。

　　我一度對威爾第和皮亞維二人重新設(shè)計的這個結(jié)局愛恨交加。愛自不必多言，而些許恨意則是因為，他們?yōu)榱四茏屪髌烦蔀榻?jīng)典，竟然可以創(chuàng)作出一個讓觀眾每次觀看都眉心緊鎖、心跳加速、雙拳暗握的虐心橋段。

　　但歌劇是常為新的藝術(shù)。雖然多數(shù)時候一部偉大的作品能讓人在第一時間就為之傾倒，但隨著熟悉程度的不斷加深，還是會生出更多新的感受。在無數(shù)次體驗歌劇《茶花女》之后，我突然意識到，威爾第和皮亞維是多么眷戀劇中人啊！他們不再讓維奧萊塔孤寂離去，不再讓阿爾弗瑞德得知真相之后只能在墳前黯然神傷，在舞臺上，這對歷程曲折的戀人終于得以在最后一刻重聚、釋然——這世上，應(yīng)該沒有人比威爾第和皮亞維更心疼劇中人了。

　　劇名中文翻譯《茶花女》其實是沿用了小仲馬的原作書名，歌劇的意大利語劇名La Traviata直譯應(yīng)是《墮落的女人》或《落下的女人》。茶花女曾被迫墮落，最后的結(jié)局是像一朵花凋零落地那樣，如此看來，將歌劇也譯為《茶花女》似乎有些浪費皮亞維和威爾第的一片苦心。

　　作為意大利歌劇的里程碑式的人物，威爾第在作曲方面有著革命性的拓展，比起許多前輩和同時期人物，他豐富了管弦樂在作品中的表現(xiàn)力，很多時候，音樂彌補了舞美或人物表演所無法抵達的疆域。比如，作為全劇開頭部分的序曲，氣若游絲的弦樂演奏奠定了全劇的基調(diào)氛圍，并預(yù)示著最后的結(jié)局。劇中幾乎一段接一段的經(jīng)典詠嘆調(diào)則讓人耳不暇接，威爾第似乎有用不完的靈感，使他不斷創(chuàng)作出偉大的旋律，而且彼此銜接又極其流暢自然，不會讓人覺得是“為了詠嘆而詠嘆”。

　　時至今日，《茶花女》已經(jīng)成為全世界歌劇舞臺上最常上演的經(jīng)典作品之一，在許多數(shù)據(jù)統(tǒng)計中，該劇都名列前茅，它每年的上演場次都能躋身歌劇界的前五。在作為全世界歌劇風(fēng)向標的紐約大都會歌劇院，《茶花女》的歷來上演次數(shù)在所有歌劇中排名第四。

　　《茶花女》是一部沒有外景的“室內(nèi)歌劇”，宏大場景或音樂屈指可數(shù)，但越簡潔就越見功力，無論是從音樂效果還是舞臺呈現(xiàn)而言，《茶花女》幾乎成為每一座歌劇院的試金石。觀眾則在不同的體驗中樂此不疲，每一個細節(jié)都讓他們津津樂道。這也許便是一部歌劇能夠在問世一個多世紀后，仍不會讓人感到絲毫厭倦的緣由所在。