美劇：追求用戶體驗(yàn)

漫畫(huà) 　　徐鵬飛作

　　優(yōu)秀的美劇作品就好像一部蘋(píng)果手機(jī)，能夠兼具硬件配置、軟件操控和設(shè)計(jì)美感，最終呈現(xiàn)出頂尖的“用戶體驗(yàn)”

　　在中國(guó)當(dāng)下觀眾，尤其是年輕一代觀眾的文娛生活中，美劇正在扮演著一個(gè)顯著的角色，這與仍以本土中老年觀眾為收視主體的國(guó)產(chǎn)電視劇形成了鮮明對(duì)照。

　　美劇為什么能這么火？原因顯然是多方面的。相比國(guó)產(chǎn)劇，美劇無(wú)疑先天就帶有某種新鮮感，這也跟中美電視劇行業(yè)的市場(chǎng)環(huán)境、商業(yè)模式的差異有關(guān)——在中國(guó)，電視劇是日播，而在美國(guó)等西方國(guó)家，電視劇的主流模式是周播，電視臺(tái)則按季訂購(gòu)。相比之下，日播劇需要?jiǎng)〖�之間的連續(xù)性，而周播劇則更強(qiáng)調(diào)單集內(nèi)容本身的完整度和精彩性，比如熟悉的觀眾都知道美劇是相當(dāng)講究懸念設(shè)置的，這樣才能給觀眾留下足夠深的印象，以使他們記得在下周同一時(shí)間再次打開(kāi)電視機(jī)。

　　此外，美劇在中國(guó)的火熱也得益于各類新媒體平臺(tái)的崛起，尤其是本土視頻網(wǎng)站的快速發(fā)展。近年來(lái)隨著優(yōu)酷、土豆、搜狐、愛(ài)奇藝等主要視頻網(wǎng)站相繼走上規(guī)模化、資本化的道路，美劇產(chǎn)品的正版化得到了顯著推進(jìn)，由此也帶來(lái)了網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容品質(zhì)和觀看體驗(yàn)的大幅提高，客觀上也吸引了更多觀眾觀看美劇。

　　當(dāng)然，從觀眾的角度來(lái)說(shuō)，美劇最主要的魅力肯定還是源于其內(nèi)容自身。

　　“好看”的標(biāo)準(zhǔn)是多方面的。首先自然是故事，美劇近年來(lái)的成功，扎實(shí)的劇本可謂是一大基石。實(shí)際上，在美劇產(chǎn)業(yè)中，編劇的流程、模式和地位甚至超過(guò)好萊塢電影業(yè)。美劇的創(chuàng)作態(tài)度相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)，很多作品在故事的背景細(xì)節(jié)上都經(jīng)得起嚴(yán)格推敲，《絕命毒師》《廣告狂人》等名劇甚至還備受相關(guān)領(lǐng)域?qū)＜业目隙ā６�在本土原�?chuàng)之外，美劇也不遺余力地在全球范圍尋找優(yōu)質(zhì)項(xiàng)目進(jìn)行改編翻拍，博采眾家之長(zhǎng)。《紙牌屋》正是由英劇翻拍，而近年另一部口碑出眾的美劇《謀殺》則改編自丹麥劇作……和好萊塢電影一樣，美劇同樣將“拿來(lái)主義”演繹到了極致。

　　除了故事，美劇更直觀的“好看”還在于其外在的畫(huà)面和視覺(jué)效果上。美劇對(duì)制作品質(zhì)是非常講究的。在中國(guó)，成本較廉的數(shù)字拍攝技術(shù)早早就得到了普及，不光電視劇，很多電影都采用了數(shù)字拍攝。但在美國(guó)，電視劇采用數(shù)字拍攝還是最近幾年的事——為了保證畫(huà)面品質(zhì)，之前主流的美劇基本都是用電影膠片拍攝完成的，其品控的高標(biāo)準(zhǔn)可見(jiàn)一斑。

　　實(shí)際上，只要簡(jiǎn)單對(duì)比一下就不難看出中美電視劇在視覺(jué)面貌上的不同。國(guó)產(chǎn)電視劇，尤其是家庭、情感題材劇，畫(huà)面很多都是靜止的，而美劇的畫(huà)面則特別講求運(yùn)動(dòng)感，無(wú)論是攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)還是剪輯的處理，近年來(lái)美劇也越來(lái)越多地借鑒了好萊塢商業(yè)電影的經(jīng)驗(yàn)，這使得電影與電視劇之間的藝術(shù)界限也前所未有地模糊。最近廣受稱贊的美劇《真探》中就出現(xiàn)了一個(gè)高難度的運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭，在長(zhǎng)達(dá)6分鐘的時(shí)間里，攝影機(jī)緊緊跟隨主人公穿越了一場(chǎng)槍?xiě)?zhàn)的全過(guò)程，即便以電影的高標(biāo)準(zhǔn)而言也技驚四座。

　　此外，近來(lái)美劇的“好看”也得到了其他傳媒娛樂(lè)領(lǐng)域，尤其是好萊塢的更多支持。實(shí)際上，以往好萊塢對(duì)電視劇是有些瞧不上的，一線電影明星鮮有涉足。然而過(guò)去幾年，隨著美劇的成功，其優(yōu)異而又富有個(gè)性的劇本、充裕的制作條件也吸引了越來(lái)越多的電影明星、導(dǎo)演加盟。比如《紙牌屋》的制片人中就有美國(guó)著名電影導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇，該劇主演凱文·史派西也是好萊塢的大牌演技派。而最近剛剛播完首季的《真探》主演之一則是今年奧斯卡的新科影帝馬修·麥康納。

　　在把“好看”做到極致的同時(shí)，美劇也并未忽視“動(dòng)人”。《紙牌屋》在故事精彩紛呈的同時(shí)，劇集對(duì)人物關(guān)系的細(xì)膩處理同樣令很多觀眾倍加牽掛，主人公夫婦這對(duì)復(fù)雜人物在微博、微信上也成為討論話題。實(shí)際上，在這種人物個(gè)體的身上，同樣可以輸出價(jià)值觀，這方面一直都是美國(guó)影視劇的強(qiáng)項(xiàng)。就價(jià)值觀的傳播來(lái)說(shuō)，這種潛移默化無(wú)疑比單純的宣教有效得多。

　　在各方面因素的綜合驅(qū)動(dòng)下，美劇近兩年幾乎達(dá)到了一個(gè)歷史性的高峰。優(yōu)秀的美劇作品就好像一部蘋(píng)果手機(jī)，能夠兼具硬件配置、軟件操控和設(shè)計(jì)美感，最終呈現(xiàn)出頂尖的“用戶體驗(yàn)”。國(guó)產(chǎn)劇創(chuàng)作應(yīng)可從中獲得啟示。目前，國(guó)內(nèi)的很多電視劇制作依然迷戀古裝題材和粗制濫造的名著改編，在國(guó)際市場(chǎng)上難免成為帶有獵奇色彩的文化他者。對(duì)于中國(guó)現(xiàn)代文化想要“走出去”，“中國(guó)夢(mèng)”想讓世界聽(tīng)到這一需求，當(dāng)代中國(guó)影視文化的傳播力、吸引力顯然遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的大環(huán)境下，文化產(chǎn)業(yè)的整體發(fā)展必須從產(chǎn)品個(gè)體做起，腳踏實(shí)地，同時(shí)也要看得更遠(yuǎn)一些。