評電視劇《原鄉》：鄉愁揭開是傷疤

　　家在福建，小時候常哼唧“你的老婆在臺灣，沒有褲子穿”，也不知道誰教的，后來有氣球從海那邊飄來，掠過家鄉的山梁，據說有人撿到過金手表和電視劇，還有發報機，再后來有老兵從那邊回來，帶回了鄉野間可望而不可即的財富，我家那條街也回來了一位，不過孑然一身，據說連蓋新房的錢都是戰友們湊的，再后來，知道了臺灣有一個叫眷村的地方。

　　不敢想象，要是《原鄉》在第一批臺灣老兵踏上故土的年月播放，會是一番什么景象，萬人空巷？舉國轟動？震撼兩岸？可如今，它在央視的播出恐怕很難在四十歲以下的收視年層中找到知音。別說是八零后、九零后了，就算是七零后，也沒多少人能夠感受到來自臺灣眷村的悸動。盡管姍姍來遲，這部由張國立執導，與陳寶國等一眾老戲骨聯袂主演的電視劇，它的人文價值還是值得肯定的，它為我們揭開了一道叫“眷村”的傷疤。

　　臺灣眷村始建于1949年，敗退國民黨政府為遷徙來臺的軍官及其眷屬所建，是國共內戰的副產，也是一代撤退國軍及其漂泊靈魂的暫居之所。《原鄉》將故事放在這個上世紀六十年代也已凋零的土地，聚焦臺灣一代退役老兵在異鄉的身體和心靈的處境。董家強悄悄回了一趟大陸老家，成了警總用來殺雞駭猴的目標，結果嚇得心臟病發而亡；林守正為了一張沒有實際價值土地授權證，可以得罪黑幫，因為懷揣授權證就是懷揣故土的夢想；民國女神余夫人想尋找自己丈夫的下落，還要取道香港去聽閩劇，并費盡心思托付劇團演員暗尋愛人；退役老將軍岳知春只不過去趟香港見老友，組織上就為他準備了殺手和子彈，而路長功為救下老戰友花費的心機對方并不知曉；而作為眷村二代的年輕人同樣面臨人生的困頓，洪根生的兒子寧可把自己打傷當逃兵，路臺生在前途與愛情面前重新認識過去與未來……那是一個特殊年代，也是追逐臺灣自由行的時尚男女無法理解的時代。

　　眾所周知的原因，我們的影視對臺灣眷村的聚焦并不多，此前有過一部叫《兄弟海》的電視劇以此為軸，并遠赴臺灣取景，讓臺灣眷村首度登上我們的電視熒屏，可惜該劇并沒有引起廣泛的觸動。相比之下，眷村卻給了臺灣電影人取之不盡的創作源泉。隨著上世紀80年代漸次開放，第一批的眷村電影由文學作品脫胎而來，如早期陳坤厚的《小畢的故事》、虞戡平的《孽子》、李佑寧的《老莫的第二個春天》等，均是以眷村環境和眷村人物打底的家庭倫理故事，而后來王童的《香蕉天堂》、侯孝賢的《童年往事》和楊德昌的《牯嶺街殺人事件》，亦將鏡頭對準了老榮民和眷村二代在當下臺灣社會的命運和內心。眷村雖然在上世紀六十年代凋零，但它孕育的人才和影響力，成為臺灣軟實力的不可忽視的一隅。

　　當然，描摹眷村的光環并不是《原鄉》的使命，張國立要得并不多，他僅只以鄉愁的名義，兼顧探究一代人的漂泊的時運，在鄉愁之下，揭開那道流過膿血的傷疤。