“國(guó)話”先鋒導(dǎo)演田沁鑫講評(píng)國(guó)內(nèi)外戲劇生態(tài)：中國(guó)戲劇或迎“黃金時(shí)代”

田沁鑫

中國(guó)版《羅密歐與朱麗葉》劇照。

　　2014年是威廉·莎士比亞誕辰450周年，也是現(xiàn)代話劇被引入中國(guó)107周年紀(jì)念。今年年初，香港國(guó)際藝術(shù)節(jié)委約創(chuàng)作、中國(guó)國(guó)家話劇院創(chuàng)排了全新的“中國(guó)版”《羅密歐與朱麗葉》向莎翁致敬。該劇由國(guó)話先鋒導(dǎo)演田沁鑫執(zhí)導(dǎo)，李光潔、殷桃主演，目前正在全國(guó)巡演。3月初，田沁鑫導(dǎo)演帶著《羅密歐與朱麗葉》到深圳演出，并在深圳大學(xué)舉辦了一場(chǎng)題為《國(guó)際視野下的中國(guó)戲劇》的講座，講評(píng)莎翁誕辰450年之際國(guó)內(nèi)外戲劇生態(tài)。田沁鑫認(rèn)為，戲劇是活人的表演藝術(shù)，是活人與活人的對(duì)話，在文化大發(fā)展大繁榮的大背景之下，一方面，中國(guó)戲劇對(duì)比國(guó)外還有很長(zhǎng)的路，另一方面也正迎來(lái)最好的“黃金時(shí)代”。

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　　莎翁故鄉(xiāng)天天有戲夜夜笙歌

　　近年來(lái)，中國(guó)內(nèi)地戲劇市場(chǎng)一派欣欣向榮。北京、上海等一線城市，活躍著一大批劇團(tuán)、劇社，此外，一批忠實(shí)的戲劇觀眾群體也已經(jīng)形成。“現(xiàn)在三、四線城市都有人瞧戲了，中國(guó)戲劇市場(chǎng)真是越來(lái)越好。”田沁鑫說(shuō)。然而對(duì)比海外，田沁鑫說(shuō)，無(wú)論是戲劇觀眾的數(shù)量還是戲劇的創(chuàng)作、制作，甚至演員的自我修養(yǎng)，中國(guó)戲劇都還有“很長(zhǎng)的路”。

　　以戲劇節(jié)慶活動(dòng)為例，英國(guó)愛(ài)丁堡藝術(shù)節(jié)至今已經(jīng)舉辦超過(guò)50屆了。香港國(guó)際藝術(shù)節(jié)也已經(jīng)42屆了，韓國(guó)的“首爾戲劇節(jié)”也已經(jīng)走過(guò)30載春秋。“中國(guó)目前也有不少城市舉辦戲劇節(jié)，勢(shì)頭是好的，但我們的國(guó)際化程度偏弱，國(guó)際性的戲劇演出不多。”田沁鑫說(shuō)。

　　曾多次赴愛(ài)丁堡藝術(shù)節(jié)交流演出的田沁鑫介紹說(shuō)，每年8月，愛(ài)丁堡因?yàn)閼騽〕蔀槭澜绮毮康慕裹c(diǎn)。“這一個(gè)月，漫步愛(ài)丁堡，到處都是戲。除了劇場(chǎng)，還有各種臨時(shí)搭建的戲劇帳篷，甚至街道小巷都成了來(lái)自全球各地的青年劇社上演街頭秀的舞臺(tái)。”田沁鑫說(shuō)，“藝術(shù)節(jié)期間，入住愛(ài)丁堡的任何一家酒店都可以拿到一個(gè)大黃本。本子上除了有各種演出信息，還有參演團(tuán)隊(duì)導(dǎo)演、制作人的聯(lián)系方式。”

　　如果說(shuō)，愛(ài)丁堡是“8月有戲”，那么倫敦西區(qū)則是“天天有戲 夜夜笙歌”。16、17世紀(jì)是英國(guó)戲劇的黃金時(shí)期，莎士比亞創(chuàng)作了大量深入人心的作品，戲劇開(kāi)始由尋找觀眾變?yōu)樵诠潭▓?chǎng)所演出吸引觀眾。英國(guó)早期的劇場(chǎng)集中在城市西部，奠定了今天倫敦西區(qū)作為世界戲劇中心的基礎(chǔ)。時(shí)至今日，西區(qū)作為戲劇中心和娛樂(lè)中心，在英國(guó)的經(jīng)濟(jì)中成為一股不可忽視的力量。田沁鑫說(shuō)：“與電影相比，西區(qū)劇目以長(zhǎng)演不衰取勝。一部電影《泰坦尼克號(hào)》票房10億美元，但長(zhǎng)演不衰的音樂(lè)劇《歌劇院的幽靈》票房收入?yún)s是《泰坦尼克號(hào)》近2倍。”

　　文化產(chǎn)業(yè)后起之秀韓國(guó)在戲劇方面的發(fā)展同樣令人刮目。“韓國(guó)首爾大學(xué)路，一條小街就有30多個(gè)劇場(chǎng)，50多個(gè)劇社。一間小小的咖啡館里都有迷你話劇演出。”田沁鑫說(shuō)，“韓國(guó)的大企業(yè)對(duì)戲劇的投入也是我們難以想象的。首爾最漂亮的劇場(chǎng)就是LG修建的LG藝術(shù)中心。”

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　　看戲乃歐洲人日常生活方式

　　在歐洲看戲，不僅看臺(tái)上，也看臺(tái)下。田沁鑫說(shuō)，歐洲人愛(ài)戲已經(jīng)到了癡狂的程度。“《歌劇魅影》已經(jīng)演了25年，然而，想要在倫敦西區(qū)一窺其真容，至少都得提前半個(gè)月訂票。”田沁鑫說(shuō)。她表示，論硬件設(shè)施中國(guó)的劇院高端、大氣、上檔次，一點(diǎn)不輸歐美國(guó)家，甚至遠(yuǎn)超某些劇院。“倫敦西區(qū)很多的劇院設(shè)施陳舊，座椅一點(diǎn)不像國(guó)內(nèi)劇院的那么寬敞舒服。夏天進(jìn)去，沒(méi)空調(diào)，悶濕潮熱，我氣都喘不上來(lái)。”田沁鑫說(shuō)，“但就這樣的環(huán)境，《悲慘世界》上演時(shí)，我旁邊的一位歐洲胖老先生楞就卡在窄窄的座位里，看戲看得如癡如醉。”

　　在田沁鑫看來(lái)，戲劇已經(jīng)深入英國(guó)人骨髓。看戲，跟喝紅酒、吃牛扒一樣，是他們?nèi)粘Ｉ�活不可或缺的部分，“倫敦西區(qū)的演出一般中場(chǎng)休息20分鐘，休息時(shí)大家就喝喝酒、聊聊天，看戲既是文化也是社交。”同樣是歐洲，意大利的戲劇則呈現(xiàn)出另一番圖景。“意大利人愛(ài)歌劇。有次在意大利，當(dāng)?shù)氐呐笥颜?qǐng)我看歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》，一看就4小時(shí)，中間休息3次，每次20分鐘。”田沁鑫說(shuō)，“劇院是宮廷式的，每個(gè)看戲的人都正襟危坐。我坐在二樓的包廂里，脖子都快看直了。”讓田沁鑫感嘆的是意大利人的音樂(lè)修養(yǎng)，“真太好了！”

　　在美國(guó)，除了中國(guó)人熟悉的百老匯，田沁鑫介紹說(shuō)還有“外百老匯”和“外外百老匯”。“百老匯是主流的、商業(yè)的，而外百老匯和外外百老匯的戲劇追求就是非主流、非商業(yè)，是先鋒和實(shí)驗(yàn)的。然而，不管是百老匯、外百老匯還是外外百老匯都有它的固定觀眾。”田沁鑫說(shuō)。

　　國(guó)內(nèi)這幾年看戲的人也多了，田沁鑫覺(jué)得這是好趨勢(shì)。“不過(guò)，我們看戲并不是生活方式，這跟教育有關(guān)。在英國(guó)，戲劇教育貫穿小學(xué)、中學(xué)、大學(xué)。所以好多英國(guó)的大明星盡管不是戲劇專業(yè)但也渾身是戲。”

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　　英國(guó)戲劇輸送世界級(jí)大明星

　　在國(guó)內(nèi)戲劇市場(chǎng)上，一個(gè)奇怪又自然的現(xiàn)象是：如果沒(méi)有影視明星加盟，一臺(tái)戲往往賣不出好價(jià)錢。說(shuō)奇怪是因?yàn)椋�影視明星并非戲劇的第一要素。而說(shuō)自然則是因?yàn)樵诋?dāng)下的中國(guó)，人們看戲愛(ài)熱鬧，有影視明星加盟，戲劇的票房號(hào)召力大不一樣。不過(guò)在田沁鑫看來(lái)，影視明星不是戲劇的核心生產(chǎn)力。她說(shuō)，以英國(guó)為例，世界級(jí)的影視大明星都是舞臺(tái)戲劇行業(yè)輸送的。比如，牛津畢業(yè)的“憨豆先生”羅溫·艾金森大學(xué)期間就是學(xué)校戲劇協(xié)會(huì)的負(fù)責(zé)人。而電影《魔戒》中甘道夫的扮演者伊恩·麥凱倫爵士，上世紀(jì)60年代就是從表演莎翁劇《理查二世》和《哈姆雷特》開(kāi)始，逐步奠定了他在英國(guó)戲劇界的地位。

　　“中國(guó)戲劇應(yīng)該有自己的戲劇明星，這是遲早的事。”田沁鑫說(shuō)。在她看來(lái)，舞臺(tái)戲劇是影視劇的前輩，一個(gè)優(yōu)秀的戲劇演員一定是優(yōu)秀的影視劇演員。而反之則未必然。“姜文的電影《讓子彈飛》為什么好看，原因之一是因?yàn)榻�文是一個(gè)優(yōu)秀的戲劇演員，他特別清楚哪兒有戲。”田沁鑫說(shuō)。田導(dǎo)還表示，周迅也很向往舞臺(tái)表演，“不過(guò)近距離面對(duì)那么多觀眾，她說(shuō)她還沒(méi)準(zhǔn)備好。”而談起英國(guó)演員揚(yáng)威世界的原因，田沁鑫表示，這還是跟英國(guó)文化界彌漫著濃濃的莎士比亞氣息有關(guān)。“多數(shù)英國(guó)演員正是出于對(duì)莎翁的信仰與尊重，從表演舞臺(tái)劇開(kāi)始，走上了演員的道路。”田沁鑫說(shuō)，“他們從爺爺輩開(kāi)始就背誦莎士比亞的16行詩(shī)，英國(guó)演員的文學(xué)修養(yǎng)非常好。”

　　在全球視野之下回看中國(guó)戲劇，田沁鑫說(shuō)，改革開(kāi)放30年，前10年基本是在恢復(fù)經(jīng)典劇目，后20年戲劇開(kāi)始出現(xiàn)商業(yè)的呼喚。“中國(guó)戲劇走到今天靠的是一幫人對(duì)戲劇的熱愛(ài)。堅(jiān)持下來(lái)的都是對(duì)戲劇愛(ài)得徹底的人。”田沁鑫說(shuō)。對(duì)于中國(guó)戲劇的未來(lái)，田沁鑫說(shuō)，她非常樂(lè)觀。“戲劇是活人的表演藝術(shù)，是活人與活人的對(duì)話，這對(duì)話，在虛擬的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代尤其珍貴。黑場(chǎng)、啟幕、亮燈，呈現(xiàn)出極致的舞臺(tái)，在假想的社會(huì)里，上演著愛(ài)恨情仇，這是多么的迷人！”盡管長(zhǎng)路漫漫，田沁鑫說(shuō)，她依舊堅(jiān)信中國(guó)戲劇正迎來(lái)最好的“黃金時(shí)代”

　　記者

　　手記

　　田沁鑫的 “深圳情結(jié)”

　　◎ 劉莎莎

　　熟悉的人都愛(ài)稱田沁鑫為“老田”。一身黑衣、永遠(yuǎn)的平底鞋、男性化的中分短發(fā)以及廣博的閱歷和對(duì)戲劇的犀利見(jiàn)解，這些都常常讓人忘記“老田”其實(shí)并不老，她不過(guò)剛剛40出頭。而這樣的年紀(jì)，跟她這在中國(guó)戲劇界積累的成就似乎有些不相匹配。

　　在接受本報(bào)記者采訪時(shí)，她說(shuō)，能有今天，得感謝深圳。為什么是深圳？老田說(shuō)，1995年中戲畢業(yè)，她的第一份工作就是在深圳。“當(dāng)時(shí)我考取了一份廣告制作的工作，單位在八卦路，家就住在南山。”田沁鑫說(shuō)，“我那會(huì)志在做現(xiàn)代傳媒。我在學(xué)校學(xué)習(xí)成績(jī)特別差，什么小品匯報(bào)演出都沒(méi)我，我覺(jué)得自己做不了戲。”雖然覺(jué)得自己不是做戲的料，但來(lái)到了深圳，愛(ài)看戲的田沁鑫沒(méi)事還是在深圳四處找戲看。“可那會(huì)不像現(xiàn)在的深圳，有那么多劇院，有這么多演出。我記得，我在深圳那年就看了兩戲，其中一個(gè)還是黃梅戲。”田沁鑫說(shuō)，“休息時(shí)無(wú)所事事，我又把大學(xué)課本翻出來(lái)讀。突然有一天，我覺(jué)得我看懂《雷雨》了，好像開(kāi)了靈光一樣，我覺(jué)得自己能導(dǎo)戲了。所以，一年之后，我決定回北京。1999年排了《生死場(chǎng)》。”

　　田沁鑫說(shuō)，她是在深圳對(duì)戲劇“開(kāi)悟”的，對(duì)這座城市有特別的感情。正因?yàn)槿绱耍?月，田沁鑫很愉快地接過(guò)了深圳大學(xué)校長(zhǎng)李清泉的聘書(shū)，成為深圳大學(xué)的“特約教授”。

　　她說(shuō)，深圳是一座有先鋒氣質(zhì)的城市，有做先鋒藝術(shù)的氣場(chǎng)，目前看來(lái)就是藝術(shù)內(nèi)容的建設(shè)有點(diǎn)薄弱，她愿意為深圳的藝術(shù)盡一分力。