小人物與大時代的纏繞——電視劇《鋼的琴》觀后(薛晉文)

　　最近在央視八套熱播的電視劇《鋼的琴》，是電影版《鋼的琴》的加長和擴展版，屬于時下流行的“影視互拍”創作現象之一。影視互拍，主要是依托影 視互動的傳播優勢，將走紅的電影和電視劇進行擴展或濃縮，以持續抓住受眾并取得市場占有最大化的創作模式，其借助受眾的前理解和新期待，讓走紅影視劇的 “剩余價值”得以充分實現。相比較當下熒屏上流轉的香車寶馬和俊男靚女，以及某些無端折騰和鬧騰的婆媳劇，甚至不屑深度反映生活的偽現實劇。電視劇《鋼的 琴》顯然有些另類，甚至多少顯得有點土氣、粗糙和不入流，影調風格多有土灰色的沉悶、機械和乏味之感，畫面造型和場面調度略顯簡單笨拙。然而，就是這樣一 部“不合時宜”和“笨手笨腳”的電視劇，卻深深鎖住了許多觀眾的目光和心靈。

　　主題思想內涵深刻  電視劇《鋼的琴》將普通工人的命運置放到大時代的環境中予以呈現，從工人階級榮耀輝煌的年代，到企業改制和工人下崗的酸甜苦辣，再到自主創業和人生沉浮的 艱難曲折，處處閃爍著個體的生存環境和命運處境。就此而言，陳桂林等一代個體生命的心靈史和命運史，其實也是一部企業變遷史和社會轉型史，小人物的窗外涌 動著時代風潮，時代旋渦裹挾著小人物一路向前。這似乎是無數個體生命與時代達成的無言契約，古今綿延，很少有人能逃離時代的影響，也很少有時代變遷未施以 個人命運影響，個體與時代的纏繞是社會歷史發展的普遍軌跡，這樣的哲學思維和思想況味是該劇的獨特所在。換句話說，創作者秉持厚重深邃的藝術哲學觀，體現 了對底層工人的深切關注和深情撫慰，同時彰顯了整體上把握和解讀時代的抱負及責任，奮力在現代性的征程中捕捉和鉤沉民族精神的蹤跡和力量，警醒人們：即使 走得再遠，也不能忘記為什么出發。縱觀全劇，看得出創作者努力向底層社會和逝去的時代致敬，底層工人雖然生活困頓、物質貧乏，但他們不甘心被命運擺布和捉 弄，奮起掙扎并左右突圍，彰顯了個體生命的崇高價值和堅韌品質，凸顯了工人階級脊梁性的獨特精神。他們即使遭遇命運洼地，依舊如野草般瘋狂生長并艱難求 索，這抑或是中國工人階級的本色與特質，而寶貴的品質不應隨著時代變遷而遁跡。只可惜，這樣的創作思想和藝術穿透力在不少電視劇中已難覓蹤影。

　　視聽語言別出心裁  電視劇《鋼的琴》努力追求視聽語言的藝術自覺。其一，音樂的巧妙使用。劇中的音樂具有濃郁的地域文化色彩和時代韻味。東北許多企業曾接受前蘇聯的援助，依 托俄羅斯風情的音樂，既體現了對過去時代的感傷與心酸，又彰顯了告別過去的艱難與不舍。劇中聲畫對立的運用頗為得體。樂隊在婚喪嫁娶中演奏的樂曲，往往與 現實場景和主人公的境遇對立相反，創作者依托聲畫對立的形式抵達了思想深處，在“以喜襯悲，更顯其悲”的審美理想中，烘托出了社會轉軌期凡人的悲苦命運， 彰顯了一種悲憫情懷。劇中的《幸福拍手歌》巧妙地升華了主題，體現了普通人簡單的幸福追求，希望不滅和夢想燃燒即是幸福，簡單的幸福是他們戰勝困難的燈塔 與希望。其二，隱喻蒙太奇讓人印象深刻。劇中長時間展示工廠煙囪的爆破是創作者的匠心所在。他們鄭重其事地點燃香煙，就像圍觀一場儀式那樣，在莊嚴肅穆中 不約而同投以注目禮，煙囪的倒下，象征著社會轉型中，舊事物終將退出歷史舞臺，新事物的出現不可阻擋，群體對階級的覆蓋勢不可擋，與其說圍觀者在向過去的 年代告別，不如說是和陳舊過時的自我訣別。工廠門口無緣無故摔倒的摩托車，隱喻著個體生命中有太多的不測和苦難，往往是此處剛剛補足，彼處又漏洞百出， “屋漏偏逢連夜雨”，抑或是底層人生難以擺脫的宿命和困厄。鋼水飛濺的火花，同樣隱喻和象征著一種理想和盼頭，等等。其三，色彩的運用合理得體。全劇以冷 色調或灰暗色彩為主，這與陳桂林在人生的迷霧中掙扎、在灰色的人生中穿梭的主體故事情節相吻合。劇尾處，畫面色彩較為溫暖亮麗，反映了底層人物即將走出生 活困境、收獲理想饋贈和命運報償的滿足和欣喜，以暖色調給人一種希望和信念。

　　人物和細節值得咀嚼  主人公陳桂林的人物形象比較突出，他生性倔強又略顯少年老成，敢于面對生活的困境和阻遏，不輕易向現實低頭屈服，生命的尊嚴在他眼里比什么都重要，具有一 種不服輸、認死理、敢較真的執拗和執著。同時，他崇尚自力更生和吃苦耐勞，沒有被生活的重負和不幸壓垮，善于借助精神勝利法去解圍和減壓，超越于物質層面 之上，始終堅守人生的夢想和理想，精神力量的強大足以戰勝一切艱難險阻，雖然生活異常艱難，但理想和激情依舊在其身上熊熊燃燒。女主人公淑嫻以幫手的形象 出現，一直游走在陳桂林的左右，在三角戀愛的特殊情感結構中，以近乎柏拉圖式的精神愛戀鑄造著自己的情感天空，其包容、隱忍和大度令人稱道，其不慍不火、 愛而有度和愛而有道的情感品質，對今天某些異化的情感而言具有警示作用。此外，季哥的行俠仗義和博大胸懷；二姐的潑辣直率和敢說敢做的性格都令人過目難 忘。

　　影視互拍常常留有遺憾和缺憾。劇版《鋼的琴》的劇情略顯拖沓冗長，尤其是情感戲的鋪陳，明顯有注水和勉強的痕跡，一定程度上稀釋了電影版的思想 濃度和藝術力度。三角戀情感戲的構架雖然有助于推動劇情擴展，但過渡承轉的裂縫還是比較明顯。人物表演方面，無論是王千源版的陳桂林與李乃文版的陳桂林相 比，還是秦海璐版的淑嫻和汪洋版的淑嫻對照，都有一定差距，也許是受影視互拍的制約，后者總是在刻意模仿和靠近前者，沒有將自己的特色和風格完全表現出 來，缺少一種骨子里面的韻味和美感，人物“精氣神”的質感和品相皆有淬煉與提升的空間。