高滿堂：不能把文化傳統(tǒng)落在始發(fā)站

政協(xié)委員高滿堂

　　兩會期間，文藝界委員集體發(fā)聲，把矛頭對準國產影視劇的“娛樂至死”和原創(chuàng)力不足。這時，美劇《紙牌屋》和韓劇《來自星星的你》受到追捧。兩相比較，中國影視劇的問題就似乎更加明顯。3月6日，記者專訪政協(xié)委員高滿堂，從他的新劇《老農民》談及國產影視劇的諸多問題。

　　傳統(tǒng)和記憶的斷裂非常可怕

　　高滿堂的新作《老農民》，呈現(xiàn)的是1968年至2008年中國農民60年的歷史。為什么寫這么一部戲？他覺得，我們當前的文化發(fā)展存在斷裂，——歷史的斷裂和傳統(tǒng)的斷裂。在《老農民》劇組，許多年輕演員的問題讓高滿堂啼笑皆非，比如，花生是長在哪里的？為什么自然災害時期吃不上糧食？這讓他覺得非常不可思議，然后就慢慢給他們講課。

　　“年輕人對國事不關心，個人的承擔不夠，集體主義精神和愛國主義精神不夠；民族記憶也發(fā)生了斷裂，許多年輕人不知道祖輩父輩是怎么走到今天的。這兩個斷裂非常可怕，遠的不說，就是共和國的這段歷史，許多人都不清楚。再說到農民，許多年輕人都不知道農民是怎么回事兒。對一個有8億農民、2億農民工的國家來說，這是非常讓人擔心的。”

　　高滿堂說，現(xiàn)在的影視劇娛樂過度、營養(yǎng)不足，大家都在娛樂。不是反對娛樂，但一味的娛樂下去，傳統(tǒng)和記憶的兩種斷裂，將發(fā)展得越來越嚴重。一個人如果不了解自己的祖國、自己的歷史，年青一代的責任感、歷史感、擔當感都不會充足。現(xiàn)在可能還看不出來后果有多嚴重，10年后，50年后，這筆賬一定會找回來的。經濟發(fā)展得再快，文化的停滯、傳統(tǒng)的停滯，一定會制約經濟的發(fā)展。所以，高速前行的經濟列車，不能把文化傳統(tǒng)落在始發(fā)站里，經濟和文化應該一起高速發(fā)展。

　　可借鑒《紙牌屋》和《星星》  一味模仿是恥辱

　　高滿堂也看過一點《紙牌屋》和《來自星星的你》，覺得很好，他說，“對我的沖擊很大。美劇、韓劇的市場意識很強烈，題材相當開闊，形式新穎，制作借鑒精致，這些都值得國產影視劇借鑒。人家是內容為王，我們經常是形式為王。

　　他預計，這些劇的熱播對國產影視劇會很快產生震蕩，他擔心的是，會出現(xiàn)一大批模仿、跟風之作。“藝術一定要創(chuàng)新啊，不能老跟在別人屁股后面模仿人家，這樣特別沒出息。老是一味的模仿人家，買別人的版權，翻拍別人的節(jié)目，這是一種恥辱。“我們中國的文化應該有自己的創(chuàng)造和發(fā)現(xiàn)，這么一個偉大的民族，多少優(yōu)秀的文化，怎么能老是模仿？大家一定要有志氣。”

　　主旋律和市場化并非二元對立

　　高滿堂的《闖關東》《溫州一家人》《北風那個吹》《鋼鐵年代》等都有厚重的主題和內涵，通常，人們會把這類劇歸為“主旋律”，但這并不妨礙這些作品受到觀眾的喜愛。所以他始終認為，主旋律和市場化并非二元對立，不是非此即彼的關系。“為什么年輕觀眾不喜歡看，因為你講的不好，故事講得太老套。主旋律和市場化可以有機結合，不是一見面就非得硬碰硬。主旋律就硬邦邦的？市場化就過度娛樂？這兩方面我都不贊成，它們之間肯定有一個很好的結合點。”高滿堂認為，要想把故事講好，還得創(chuàng)作者腳踏實地的干活，把正能量很舒服的傳達給觀眾，在這個過程中，創(chuàng)作者也得到了快樂。

　　有人說，要是沒有對內容的審查限制， 我們也能拍出《紙牌屋》這類影視劇，高滿堂覺得——未必如此，“我覺得是說大話，人家好萊塢有多少年的傳統(tǒng)，類型化走過了多少年？我們一時半會兒就能行？別吹！”