中國歌劇的過去時、現(xiàn)在時和將來時(楊瑞慶)

　　回顧過去中國歌劇的成敗得失，事實證明，民族歌劇的成功率較高，只要歌曲好聽，就會趨之若鶩地傳唱。但歌劇畢 竟是“舶來品” ，還得尊重國際流行的創(chuàng)作法則。就是說，今后不能千篇一律地創(chuàng)作近似中國戲曲的歌劇，還應(yīng)繼續(xù)嘗試具有西洋風(fēng)格的歌劇。與國際接軌，關(guān)鍵是歌劇中的歌曲應(yīng) 盡量體現(xiàn)中國特色，因為中國歌劇首先是唱給中國聽眾欣賞的，如果國人嗤之以鼻，那么作品立即會壽終正寢。

國家大劇院原創(chuàng)歌劇《圖蘭朵》劇照（中國組） 凌風(fēng) 攝

國家大劇院制作歌劇《圖蘭朵》劇照（外國組）凌風(fēng) 攝

　　歌曲和戲劇的結(jié)合體為歌劇，起源于17世紀(jì)的意大利。它常將經(jīng)典故事編寫成具有矛盾沖突的戲劇，然后通過詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)的歌曲形式，抒發(fā)人物情 感，敘述劇情故事。歌劇中的獨唱、對唱、重唱，甚至合唱成為歌劇的靈魂，通過男、女、高、中聲部不同歌唱家的演繹，和大型管弦樂隊的交響烘托，將優(yōu)美的旋 律打造成各領(lǐng)風(fēng)騷的和諧美聲，從而震撼歌壇、傾倒歌迷。十八世紀(jì)開始，歐洲歌劇進(jìn)入到繁盛階段。一些優(yōu)秀歌劇的優(yōu)秀唱段走出了歌劇時空，成為各國歌唱家展 露才華的聲樂作品，在世界各國的舞臺上盛唱不衰。

　　中國的歌劇創(chuàng)作起步較晚，曾經(jīng)風(fēng)華正茂，但好景不長。雖然竭盡全力縮小與國際的差距，但效果卻不盡人意。到底問題出在哪個環(huán)節(jié)，不妨采用英語語法中的不同時態(tài)方式，回顧中國歌劇的過去時，洞察中國歌劇的現(xiàn)在時，展望中國歌劇的將來時，或許對歌劇界有所啟發(fā)。

　　中國歌劇的過去時

　　中國歌劇是隨著中國現(xiàn)代歌曲創(chuàng)作的開始而蹣跚起步的。最初嘗試小歌劇創(chuàng)作。上世紀(jì)三十年代初，黃自先生首創(chuàng)清唱劇《長恨歌》 ，成為中國民族歌劇的雛形。直到四十年代初，延安“魯藝”的多位作曲家集體創(chuàng)作了大型歌劇《白毛女》 ，中國才誕生了第一部名正言順的歌劇。這部作品基本采用了話劇加唱的方法，唱段吸收了河北、山西的民歌音調(diào)，歌曲大多短小精悍，深受群眾歡迎。隨后，劇中 的《北風(fēng)吹》 《漫天風(fēng)雪》 （張魯、馬可等曲）等歌曲不脛而走，廣泛傳唱，至今仍在歌壇回響。“文革”期間，還將歌劇《白毛女》移植成芭蕾舞劇，使《白毛女》中的主題音樂更加深入人 心。

　　新中國成立后的五六十年代，歌劇創(chuàng)作進(jìn)入了鼎盛期，地方歌劇團(tuán)和部隊歌劇團(tuán)曾創(chuàng)演了數(shù)十部民族歌劇，以《洪湖赤衛(wèi)隊》 （張敬安、歐陽謙叔曲） 、 《江姐》 （羊鳴、姜春陽、金砂曲）為代表的優(yōu)秀歌劇一鳴驚人，不但主題歌《洪湖水浪打浪》和《紅梅贊》風(fēng)靡歌壇，而且核心唱段《看天下勞苦大眾都解放》 《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》等都百聽不厭。并且由于歌曲情感跌宕，結(jié)構(gòu)豐滿，而常作為歌手的比賽曲目。后人還將這兩首歌曲的音樂素材分別改編成二胡獨奏曲 《洪湖隨想》和《紅梅隨想》 ，使歌劇中的迷人旋律得到了進(jìn)一步的渲染。

　　這兩部歌劇最鮮明的創(chuàng)作特色是采用了主題貫穿及變奏手法，使劇中的每首歌曲的音樂風(fēng)格一脈相承，形成了鮮明的特點。這種手法后在“樣板戲”的音樂設(shè)計中得到了重用，使現(xiàn)代京劇音樂令人耳目一新，這都應(yīng)該歸功于這兩部歌劇最初的成功實踐。

　　改革開放后的歌劇舞臺新作不斷，當(dāng)時強調(diào)與國際接軌，所以大多仿照西洋歌劇的寫法，即使注意滲透民族音韻，但還是難以適應(yīng)崇尚旋律美的國情。如 施光南作曲的《屈原》 、蕭白作曲的《仰天長嘯》 、金湘作曲的《原野》等，都是好評如潮的優(yōu)秀作品，但劇中的歌曲只有誘發(fā)音色發(fā)揮的空間，而缺少迷人的旋律，所以大多曇花一現(xiàn)，難以引起共鳴。迄今為止， 這些歌劇中的優(yōu)秀歌曲很少流行，這是作曲者始料未及的后果，令人遺憾。

　　過去時的中國歌劇喜憂參半——具有戲曲風(fēng)格的歌劇受到了青睞，而具有西洋風(fēng)格的歌劇卻受到了排斥。這就是中國歌壇的審美市場，百姓特別喜愛具有民族風(fēng)格的歌劇，不能滿足百姓審美需求的創(chuàng)作，只能是過眼煙云轉(zhuǎn)瞬即逝的命運。

　　中國歌劇的現(xiàn)在時

　　面對當(dāng)代中國歌劇的不景氣，音樂界都在認(rèn)真反思。如何將中國歌劇引上讓群眾歡喜的發(fā)展道路，這是歌劇界經(jīng)常在考慮的大問題。所以在近二三十年中，不但加緊新歌劇的創(chuàng)作，而且，為了歌劇的再度輝煌，業(yè)界進(jìn)行了多方面的嘗試。

　　首先，拓展了歌劇的形式，形成了多元并進(jìn)的局面。過去的歌劇大多是革命題材和歷史題材，雖有厚重感，但離現(xiàn)實生活較遠(yuǎn)，缺少親切感，所以很多演 出團(tuán)體嘗試了音樂劇和輕歌劇的創(chuàng)作。最成功的例子是前線歌劇團(tuán)創(chuàng)演的輕歌劇《芳草心》獲得了巨大的成功，其中的主題歌《小草》 （王祖皆、張卓婭曲）成為當(dāng)代流行歌曲中屈指可數(shù)的歌劇選曲之一。這首歌曲和先前的歌劇主題歌曲相比，由于旋法樸素，結(jié)構(gòu)簡練，更符合當(dāng)代青年的審美愛 好，所以歌曲一誕生就立即唱紅。后來雖然歌劇不演了，但這首歌曲成為歌頌草根群眾的代表作，一直受到廣大歌迷的熱烈追捧。

　　其次，在風(fēng)格把握上又重新回到五六十年代崇尚的民族歌劇的老路上。因為中國戲劇源遠(yuǎn)流長，昆曲滋養(yǎng)了百戲，各種地方戲的顯著區(qū)別是唱腔和語言的 不同，所以，可以看成歌劇是由特定歌曲組成的新穎戲劇。地方戲都用板腔結(jié)構(gòu)，民族歌劇也常借用此法，而使唱段平易近人。每一部民族歌劇的音樂素材是否選準(zhǔn) 是成敗的關(guān)鍵所在——太熟悉了有雷同感，難以吸引；太新鮮了有陌生感，難以親近，有經(jīng)驗的作曲家總在兩者之間尋找最佳契合點，然后寫出令人回腸蕩氣的旋律 來，聽之共鳴，唱之傾心。

　　這方面，總政歌劇團(tuán)的王祖皆和張卓婭這對伉儷，多年來堅守在民族歌劇的園地中默默耕耘，取得了可喜的成績。歌劇《黨的女兒》和《野火春風(fēng)斗古 城》是他們創(chuàng)作的兩部比較成功的歌劇，由于題材耳熟能詳，而且分別采用了江西和河北的音樂素材，采用了現(xiàn)代作曲技法，譜寫成一首首曲折而優(yōu)美的歌劇旋律， 如《血里火里又還魂》 《萬里春色滿家園》 《不能盡孝愧對娘》 《永遠(yuǎn)的花樣年華》等多首歌曲，已成為近年來歌壇上經(jīng)常演唱的大型聲樂作品，成為現(xiàn)代歌劇得到強烈反響的重要收獲。

　　衡量歌劇成功與否的硬指標(biāo)是，歌劇中的歌曲應(yīng)被廣大歌迷所接受，所傳唱。應(yīng)該說歌劇《黨的女兒》和《野火春風(fēng)斗古城》中的歌曲，民族風(fēng)格鮮明而濃郁，板腔豐富，聲線跌宕，讓歌劇界又看到了中國歌劇東山再起的希望。

　　中國歌劇的將來時

　　歌劇是否繁榮，是衡量一個國家音樂水平高低的一個重要標(biāo)志。雖然中國歌劇在跌宕起伏中前進(jìn)，但還應(yīng)科學(xué)地謀劃未來的發(fā)展方向。回顧過去中國歌劇 的成敗得失，事實證明，民族歌劇的成功率較高，只要歌曲好聽，就會趨之若鶩地傳唱。但歌劇畢竟是“舶來品” ，還得尊重國際流行的創(chuàng)作法則。就是說，今后不能千篇一律地創(chuàng)作近似中國戲曲的歌劇，還應(yīng)繼續(xù)嘗試具有西洋風(fēng)格的歌劇。與國際接軌，關(guān)鍵是歌劇中的歌曲應(yīng) 盡量體現(xiàn)中國特色，因為中國歌劇首先是唱給中國聽眾欣賞的，如果國人嗤之以鼻，那么作品立即會壽終正寢。

　　歌劇的詠嘆調(diào)必須絞盡腦汁精心設(shè)計。以前的很多中國歌劇之所以不受歡迎，就是劇中的詠嘆調(diào)既缺少亮點，又缺少技法，所以今后務(wù)必下足功夫?qū)懞迷亣@調(diào)。有兩條路徑可去借鑒：

　　一條是可借鑒深受國人喜愛的外國經(jīng)典詠嘆調(diào)。如普契尼創(chuàng)作的歌劇《圖蘭朵》中的選曲《今夜無人入睡》在中國舞臺上盛唱不衰，究其原因，歌曲除了 音區(qū)布局合理，旋律充滿新意外，其中糅合了許多國人鐘情的五聲性音調(diào)也是重要原因。從中可得到啟發(fā)，洋歌曲中也應(yīng)滲透土音調(diào)，才能在中國歌壇上生存。

　　一條是可借鑒深受國人喜愛的中國經(jīng)典獨唱曲。如谷建芬創(chuàng)作的美聲唱法歌曲《那就是我》已在中國歌壇上回響了多年，究其原因，歌曲除了結(jié)構(gòu)豐滿， 發(fā)展嚴(yán)謹(jǐn)外，還有我們民族特有的小拖腔旋法，這是這首歌曲流行的重要原因。從中可得到啟發(fā)，可將這種風(fēng)格的歌曲運用到歌劇中去，容易為歌劇錦上添花。

　　至于宣敘調(diào)的創(chuàng)作也應(yīng)追求中國特色。民族歌劇中的“清板”段落富有中國風(fēng)情（如《江姐》中的唱段），還應(yīng)繼續(xù)強化運用。西洋風(fēng)格歌劇中的宣敘調(diào)可仿照流行歌曲中“詞密腔少”的寫法（如《紅旗飄飄》的A段），這樣的詞曲結(jié)合形態(tài)，也能受到國人的喜愛。

　　還有，加強男性唱腔的設(shè)計（以前成功的歌劇作品大都是女性唱段），加強歌劇作品的宣傳（以前的《洪湖赤衛(wèi)隊》 《江姐》都曾拍成電影播放） ，都應(yīng)成為將來歌劇創(chuàng)作中不能疏忽的推廣環(huán)節(jié)。

　　由于歌劇創(chuàng)作周期長、投入大，并且是一個涉及文本、作詞、作曲、配器、樂隊、演員、導(dǎo)演、舞美等全方位的系統(tǒng)工程，所以更需要精心策劃、鄭重定 奪，并在創(chuàng)演中不斷修改。只有在精益求精中追求完善，才能收到預(yù)期的效果。相信未來的歌劇前景是樂觀的、美好的，一定會涌現(xiàn)出膾炙人口的歌劇選曲來，成為 歌壇上獨領(lǐng)風(fēng)騷的奇葩。