沒有消失的前線話劇(李向陽)

——寫在大型話劇《星火燎原》首演之后

　　冷峭的北風呼嘯而來，掠過禮堂前那一排法國梧桐光禿禿的枝丫，響起一陣陣尖厲的哨音，使得古老的金陵城愈發靜謐和清冷。借著依稀的星光和泛黃的路燈，我看到從劇院里走出來的觀眾非但沒有絲毫的畏寒之意，相反每個人的臉上仿佛都有一種激情在燃燒、在跳躍……

　　這是紀念毛澤東誕辰120周年大型話劇《星火燎原》首演的日子。劇終人散，縈繞在耳畔的是觀眾如潮水般一浪高過一浪的掌聲，定格在腦海中的是演員謝幕時全場觀眾自發起立久久不愿散去的場景，這些都散發著一個強勁的信號：演出成功了！

　　來不及慶賀、顧不上卸妝，編劇、導演和演職人員又聚集在會議室里，開始新一輪的思索和探討。原文藝創作室主任蔣曉勤作為該劇的藝術指導首先發表觀感：“一代代‘前話’人的接續奮斗，成就了前線話劇的輝煌過去。看了今天的演出，我感到無比欣慰，我們前線話劇又回來了！”蔣主任話音剛落，前線文工團團長方鳴就接著說：“前線話劇從來都沒有消失過！我覺得不但沒有消失，而且，這個戲讓我看到了‘前話’的新勢頭、新氣象。”該劇的編劇佟冰一謙和地表露心跡：“之所以敢接下《星火燎原》這個具有挑戰性的命題，是因為有首長的信任鼓勵作動力，有老一輩‘前話’人創造的精神財富作支撐。另外，創作這部劇作，是我與偉人心靈對話的一次契機，也是我緬懷偉人的一種方式。”話語中藏有激烈的思想爭鋒，也有真情實感的自然流露。置身其中，我仿佛進入一個強大的精神磁場，被一種永不放棄的信念所吸引，被一種高于一切的感情所撼動，也聽出一種更深長的意味，那既是老一輩“前話”人對“前話”未來的關心與期許，也是當代“前話”人對“前話”品牌的守望與開拓。在交流、交鋒、交融中，大家形成一種共識：沒有文化的依托、沒有作品的支撐，品牌只能淪為蒼白無力的炒作或者泛黃的記憶。只有繼承和弘揚“前話”人寬廣的藝術視野和嚴謹的創作作風，才會使“前話”這個品牌始終金燦燦、響當當。

　　站在前人的肩膀上方能看得更高更遠。在這樣一個夜晚，大家共同回望了前線話劇近60年的光輝歷程，再一次走進沈西蒙、顧寶璋、漠雁、姚遠、蔣曉勤、邵鈞林、鄧海南等老一輩藝術家創造的話劇藝術世界……無論是奠定前線話劇基礎地位的《東進序曲》、《霓虹燈下的哨兵》，還是彰顯前線話劇獨特成就的《虎踞鐘山》、《馬蹄聲碎》、《“厄爾尼諾”報告》，這些劇目始終緊跟風云變化的歷史大潮，準確把握時代變革的強勁脈搏，深刻剖析全民關注的社會矛盾，在歷史與現實的勾連中突顯戲劇的思想深度和藝術張力，生動展示被詩化的生活內容和被燭照的精神世界。

　　近60年的發展歷程證實，“前話”始終把弘揚時代精神作為使命所在、職責所系。一位軍旅評論家曾經說過，“從奏響時代主旋律的角度來講，軍旅戲劇所產生出的威力常常是他人所不及的，這其中，南京軍區政治部前線話劇團的創作，發揮了特殊的重炮作用，起到了中堅的力量。”當下，藝術思潮交融、交流、交鋒日益激烈，話劇雅與俗、傳統與現代、主流與先鋒等不同的走向更加凸顯，現實軍事題材話劇日漸式微、陷入發展困境的形勢下，“前話”作為軍旅話劇的中堅力量，不甘困囿于這一現實，勇敢地朝著現實軍事題材這一壁壘強攻突圍。他們著眼軍區部隊使命任務特點，把藝術的觸角延伸到拓展深化軍事斗爭準備的火熱實踐，相繼推出了《陀螺山一號》、《赤子》等多部現實軍事題材作品，為廣大官兵牢記強軍目標、獻身強軍實踐邁進提供了強大精神動力。

　　劇目之所以流傳久遠，正是借助于其劇作濃厚的文化因子、深重的思想內涵。軍區駐地是黨旗軍旗升起的地方，蘊藏著中共一大、南昌起義、秋收起義、三灣改編、古田會議、新四軍軍部、渡江戰役遺址等豐厚的紅色資源，無論歲月如何更替、無論任務如何轉換，這些紅色資源作為優良傳統和革命精神的記錄，始終是激勵軍區部隊奮發圖強的強大精神動力，始終是激勵廣大官兵一往無前的巨大精神支柱，始終是軍事文藝創作取之不盡的寶貴文化資源。

　　為紀念毛澤東同志誕辰120周年，根據軍區首長指示精神，前線文工團籌劃創作排演一部反映井岡山革命斗爭的大型話劇《星火燎原》，旨在藝術地再現以毛澤東同志為代表的老一輩無產階級革命家在攸關中國革命生死存亡的歷史時刻，把馬克思主義和中國革命具體實踐相結合，探索開辟中國革命正確道路的艱辛歷程。這對于我們緬懷革命先輩豐功偉績，特別是對于全面貫徹落實黨的十八大精神，高舉中國特色社會主義偉大旗幟，堅定不移地沿著中國特色社會主義道路前進，具有重要意義。主創人員清醒地認識到，這樣宏大的命題將是一個非常嚴峻的挑戰，但這又是軍旅文藝工作者責無旁貸的使命，更是一場沒有退路的戰爭！

　　為真實而藝術地反映我黨井岡山革命斗爭史，主創人員帶著任務去豐富知識、感悟生活、累積情感，在大量查閱有關史料、赴井岡山等地采風的基礎上，創作完成了話劇《星火燎原》的劇本，經反復研討、打磨后，使該劇在毛澤東同志誕辰120周年之際立于舞臺上，成為軍區系列紀念活動的一大亮點。

　　哲學家黑格爾說，話劇是史詩的原則和抒情詩的原則經過調解的統一。話劇《星火燎原》立足戲劇本體，筆墨集中在對人物內心刻畫、情感傳達和英雄情懷的抒發上，用寫意的戲劇手法完成一部寫實的大型話劇，做到了歷史真實和藝術再現相結合。就主題立意而言，該劇聚焦探索中國革命道路問題，把“尋路”作為貫穿始終的紅線，以探索中國道路書寫革命歷史，贊頌了以毛澤東為代表的共產黨人救國為民、不懼艱難的革命追求和意志品格，揭示了星星之火可以燎原、井岡山革命小道可以通往中國革命勝利大道的真諦所在。就情節設置而言，編導頗具匠心地設置了毛澤東同志深入群眾調查研究、為房東老大娘開天窗等生動感人的情節，十分貼切而又意味深長地表現了以毛澤東為代表的黨的中央領導集體貫徹黨的群眾路線、為黨和人民尋找光明道路的崇高風范，情真意切、寓意高遠。就演員表演而言，劇中主要人物的扮演者都不是我國一流的特型演員，全是前線文工團的本土演員，扮演毛澤東的青年演員王軍，善于從藝術感覺上去理解和把握人物，不刻板地學毛澤東揮臂這些具有特征性的動作，注重從人物氣質、風度和思維方式去展現領袖的獨特神韻，分寸拿捏得比較到位。就藝術特色而言，該劇將歷史蘊含的哲理和偉人迭宕的心跡藝術地呈現在舞臺上，賦予劇目象征性的新意象，使觀眾在審美感動的同時感受一種深邃雋永、動人心弦的詩意，延伸和發展了前線話劇“戰斗的抒情”的藝術風格。

　　不容回避的是，這部劇作還有很大的提升空間，唯有再接再厲、精益求精，方能打造出一部經得起部隊官兵和歷史檢驗的里程碑式的作品。前線話劇團正清醒地、堅定地朝著這一方向努力，能否續寫前線話劇新的輝煌，為推動社會主義文化大發展大繁榮再立新功，讓我們拭目以待！