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“文學桂軍”的一個重要方陣——簡評《廣西少數民族新銳作家叢書》

http://www.donkey-robot.com 2014年02月26日10:42 來源：中國作家網石一寧

　　中國作家協會實施“少數民族文學發展工程”以來，全國少數民族文學創作與出版呈現新一輪的繁榮景象。廣西文聯、作協編選的10卷本《廣西少數民族新銳作家叢書》(廣西人民出版社2013年11月出版)，即為又一令人矚目的實績。

　　地處南國邊陲的廣西是一個多民族聚居地，有壯、瑤、苗、侗、仫佬、毛南、回、京、彝、水、仡佬等11個世居少數民族以及滿、蒙古、土家、畬族等散居民族。這是一片神奇的紅土地，有秀美的風光，有壯麗的山河，更有深厚的歷史人文積淀。民族生活的沃土，民族文化的輝光，自古至今滋養著各民族作家的文學夢想，照耀著各民族作家的代代長成。上世紀90年代以來，廣西文學發展氣勢尤猛，風頭尤勁，“文學桂軍”以團隊陣容崛起，極大地改寫了中國文學的版圖，成為中國文壇的佳話。而廣西少數民族作家，是“文學桂軍”的重要構成，他們以自己的創作成就充實與壯大著廣西文學的內涵與外延。才人迭現，各領風騷，曾幾何時，一代新人又已頭角崢嶸，脫穎而出。《廣西少數民族新銳作家叢書》納入近年來在小說、散文和詩歌領域勤奮耕耘、收獲顯著的楊仕芳、何述強、周耒、林虹、費城、陶麗群、黃土路、黃芳、梁志玲、潘小樓等10位新生代作家詩人的作品，齊整的陣勢，呈現的卻是各具特色、各有千秋的才華與風格。

　　楊仕芳(侗族)以“我看見”三字來命名其中篇小說集。其小說善于描寫特殊情境中人性的沉淪與掙扎、污濁與凈化，讀來令人驚心動魄，深受震撼。如《流逝》一篇中，鐵匠歐元剛的“妻子”陽芝芝實際上是騙婚者，周旋于原來丈夫、孩子與歐元剛之間的陽芝芝內心時時陷入激烈的沖突與交戰，而已有所察覺的歐元剛也經歷著靈魂的震蕩與煎熬。小說的結尾，自覺罪孽深重的陽芝芝愧悔而去，歐元剛與年幼的“兒子”則日日等待陽芝芝的歸來……小說對人性的善與惡的雙重揭示，達到了相當深刻的程度。何述強(仫佬族)的散文集《隔岸燈火》，則顯示了思想的張力、語言的魔力與對散文文體的苦心經營，諸多篇章頗有令人拍案叫絕的奇思警句與不凡章法。試舉二三：“在我的家鄉，一個人過世了，人們就為他扎一只白鳥……它在村莊上空飛翔，在街巷上空飛翔，也在林立的樓群間飛翔。尖銳而潔白的石米拒絕不了它，地板磚、雙灰粉拒絕不了它，鋼筋水泥、茶色玻璃、防盜門拒絕不了它。它是驕傲而圣潔的女皇，想要叩開誰家的窗戶就叩開誰家的窗戶。它上下起伏、左右騰躍，節奏時緩時速，音色時暗時亮……村莊和城市都無法拒絕那只振翅的白鳥。白鳥是一道無堅不摧的亮光。障礙，只能促使這只飽經滄桑的白鳥更加歡快地跳躍。”(《白鳥》)“我忘不了那個中藥鋪。每次經過它的門口，都會在不知不覺中朝里張望。它賣中藥，同時也賣花圈……買藥是求生，賣花圈是送死。這是兩件很嚴肅、也很痛苦的事情。如果分別讓人們去承受，恐怕效果會平靜一些。但進入那間灰撲撲的中藥鋪的人必須同時承受、同時體驗兩種情感，聽憑兩種情感在心中翻滾、格斗……它擺出一種殘酷的人生戰場。”(《兩種生意同時做》)“做文人是艱難的。你做文人，在什么地方都得做文人。在明亮的廣廈里，在陰暗的店鋪中，在任何場合，和諧或者不和諧，你都得做文人，而大多數時候，選擇精神的崇高就必須承受生存的悲哀。”(《好友鄭云》)周耒(壯族)的小說注重表現當代人尤其是底層人物的物質與精神困境，并對人的良知的發現、人的尊嚴的復歸與人的精神的升華充滿熱切的期望與信心。《還魂記》《飛入天上的梯田》和《舞場》等中短篇小說給讀者的心靈帶來沖擊與碰撞，也讓讀者的靈魂受到洗禮。林虹(瑤族)的散文集《兩片靜默的葉子》，寫身邊事，寫心中事，于率性中透出思索，于真實中袒露性靈。費城(壯族)的詩歌呈現了作者繁富的內心世界，有明朗而熱烈的抒情：“曙光就在近旁/潤濕了腳下的土地/啊，這就是祖國的土地/啊，想起祖國/我就想起我的桂西北/那里草木蔥蘢，人心向上/人間處處是花園”(《我熱愛你》)；也有深沉而落寞的憂郁：“我靜靜地坐著。在九月/我將身軀彎曲成大地的弧度/一枚棗核靜靜地萌芽/從我骨縫的罅隙間伸出枝丫/仿佛憂傷，在九月里又吐出新芽”(《再一次寫到九月》)；有對美好年華的描述：“啊，寂靜。暮靄上升/天空彎曲，鉛褐色云朵低垂/少年沿途開成花的姿態/被風拍暗的欄柵越發清晰”(《少年書》)；有對人生終點的慨嘆：“多少年后，你在山邊守一座老房子/坐在時光的荒蕪里，不發一言/目光混濁，如同一只破舊的瓦罐/不發出一個聲音。那些秘而不宣的/言辭風化在時光的褶痕里”(《老時光》)。費城還善于以生動的具象表現對世界與人生的思考，這使他的詩歌既華麗又具有現實感。

　　陶麗群(壯族)的小說創作近幾年來頗為活躍。《起舞的蝴蝶》《恍惚之間》《漫山遍野的秋天》《一塘香荷》等作品是在《民族文學》發表的，其中2009年發表的《起舞的蝴蝶》被改編成同名電影，《一塘香荷》獲得“2012《民族文學》年度獎”。其小說特點一是關注底層人物，往往把底層人物作為作品的主人公。而且，這些主人公又往往是底層人物里的邊緣人或另類，是底層的不幸者。二是表現農民與土地的關系。作者對農民和土地的關系有著極為深刻的理解。三是作品內涵豐富。四是重視人物塑造，尤重細節描寫。黃土路(壯族)的小說，透視復雜的現實社會，洞察人生的苦難，也總帶著理想與溫情的想象。《醉客旅館》的溫馨令人感動，《戒指在尋找愛情》的寓意讓人深思。他的作品還具有自覺的文體探索意識，表現了一個日趨成熟的小說家不懈的藝術追求。黃芳(壯族)的詩如同其詩集名《仿佛疼痛》，緊貼著生活，是從生活中長出的感受與情懷，感性、質樸和真實。“——你要用上帝的光亮驕傲地/愛我。要一輩子/只愛我。”(《你站在那里，愛我》)“你左手羞怯地平放，右手/打翻了慌亂的茶杯。/如果我愛你，/我要先愛上/這一陣陣的慌亂。”(《如果我愛你》)“我老了/再也沒有力氣來阻止一場/突如其來的愛情”(《如果我還年輕》)。這些關于愛情的詩篇，尤其率真和坦蕩。梁志玲(壯族)的小說對各色底層人物的心理性格與生存狀態精描細刻，且極具悲憫意識。《微涼的逃逸》一篇，凄婉地講述了女性對命運的掙扎與逃離，而其主人公——越南籍的外祖母歹歹的形象塑造，十分難得，這是南國邊疆特有的生活與人物。潘小樓(壯族)的小說敘事融入散文與詩化手法，較為自由和率意。她的小說主題有關于靈魂的懺悔與救贖，如《秘密渡口》和《罌粟園》；也有關于人性對苦難的承受限度的探索，如《小滿》；有的作品還著意營造神秘的意境和氣氛。

　　閱讀這套叢書，我欣喜于廣西文學的雄強后勁與新的格局。10位新銳作家大都是“70后”或“80后”，他們從時代精神與民族生活中獲得靈感，汲取詩情，以其創作實力和潛力，標示了“文學桂軍”這個重要方陣的存在。

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