“美猴王”遠去，傳奇能否依舊？

“南猴王”六齡童章宗義 資料圖片

　　他開創了猴戲“活、靈”的南派風格，被譽為“南派猴王”；他活躍于舞臺幾十載，2013年被授予“中國戲劇獎·終身成就獎”；他廣受戲迷熱愛，毛澤東、郭沫若看完其表演后，都撰詩稱贊……他就是紹劇大師“六齡童”章宗義。

　　大年初一晚上7時10分，曾給國人帶來無數歡樂的六齡童，在其故鄉浙江紹興離開人世，享年90歲。消息一經公開，頓時引來全國戲迷的哀悼，人們似乎都不愿意接受，這位活靈活現的“美猴王”永遠離開了舞臺。連日來大家通過不同方式懷念著這位藝術家。

　　承載著無數榮譽和贊美，六齡童走了，同時他也帶走了一個鮮為人知的“遺憾”。

　　自稱“猴賊”卻揚名世界

　　扎根于紹興本土的紹劇是浙江三大地方劇種之一。雖出于江南水鄉，但唱腔高亢，令人血脈賁張。魯迅先生的文章《社戲》里面的鐵頭老生，能連翻84個跟頭，說的就是紹劇里的動作。

　　六齡童被公認為是紹劇承前啟后的關鍵性人物。1961年，他率領浙江紹劇團進京演出《孫悟空三打白骨精》。53年前的這場戲，讓紹劇真正紅遍全國，甚至走向世界。

　　毛澤東主席在看完《孫悟空三打白骨精》后，欣然撰寫詩詞：“金猴奮起千鈞棒，玉宇澄清萬里埃。今日歡呼孫大圣，只緣妖霧又重來”。該戲被拍攝成彩色戲曲影片，發行到72個國家和地區，在國際上產生了很大影響。

　　揚名世界的六齡童卻自稱是“猴賊”，他主張打破門戶之見，博采眾長，自成一家。

　　出身于戲劇世家的章宗義，從小就喜歡在紹興老家看社戲，總會偷偷模仿翻筋斗、拿大頂等技藝。那時，其哥哥七齡童已走紅，被譽為“神童老生”。章宗義吵著要上臺與兄長一比高低，雖然父親極力反對，但終究拗不過他，全家就集體遷往上海，住在父親老閘戲院的三樓。

　　作為七齡童的弟弟，又是六歲登臺獻藝，章宗義當場就被定了“六齡童”的藝名，可逐漸走紅后，父親仍不希望他學戲，也不安排正式師傅。此時已對戲癡迷的六齡童就偷偷學，到處看猴戲，邊看邊學。他甚至還養了一只小猴子，模仿它的動作，與它形影不離。

　　六齡童“偷學”技藝，更懂消化和創新。《孫悟空三打白骨精》中的第三打，他就完全創新，頗有些野氣。當孫悟空被逐時對唐僧的跪拜，為六齡童所獨有，跪著跳起，再跪著跳倒，連跳連拜，很見功力，為行家們稱許。他塑造的角色集人、神、猴于一身，表演形神兼備，獨樹一幟。

　　令人動容的是，六齡童于戲曲藝術一生的追求，即使到了70歲高齡，他仍登臺演出。照顧父親六齡童30年的章金山回憶說，這幾年，父親金箍棒耍不動了，他就畫猴。老人去世前兩個月，胃口不好，章金山都是靠“你要吃飯，才能下床，只有恢復體力了，才能練功，再上舞臺”來哄老人吃飯。他知道，父親就是為演戲而吃飯的。

　　六齡童把《孫悟空三打白骨精》帶到了全世界，又將中國戲曲文化成功地向世界作介紹，而他一生都為之奮斗的紹劇，近年來也越來越為世人熟知。

　　老人應該無憾！

　　兩代“美猴王”完美接力

　　令人欣慰的是，老人家的事業有繼承者，那就是他小兒子章金萊。由于其藝名“六小齡童”太有名了，使得很少有人記得他的本名，他正是電視劇《西游記》中孫悟空的扮演者。

　　六小齡童在許多場合都說過，他是接下哥哥的“金箍棒”。六齡童的二兒子“小六齡童”最得父親真傳。1957年在中蘇友好大廈小禮堂演出時，周總理就抱起過演羅猴的小六齡童。不幸的是，17歲那年，小六齡童的生命被一場突如其來的白血病奪走。

　　兒子的去世讓六齡童很傷心，他深知戲曲演員不容易，有時表演還很危險，但同時又希望有人來繼承，內心很矛盾。看到六小齡童學戲興趣濃厚，六齡童就下定決心培養他。那時，年幼的六小齡童也在心底許下心愿——在哥哥倒下的地方，重新拾起金箍棒，繼承父親和兄長的事業。

　　談到父親對自己的影響，六小齡童說：“父親經常說，觀眾永遠是良師益友，不管是在舞臺還是生活中，父親都十分重視觀眾的意見，哪怕是路人，只要提起有可以改進的地方，他都會很認真地聽。”

　　父親對于藝術的執著和信仰，對六小齡童產生了重要影響。老人曾多次給小兒子談這樣的想法：猴戲不是章家獨有，不要有門戶之見，一切都是為藝術服務，要歡迎各界人士用各種方式傳承中國的猴文化。

　　當年，正是在父親的極力舉薦之下，盡管最初并不被導演楊潔看好，但憑借著非凡的毅力和演技，六小齡童最終塑造了熒幕經典。六小齡童說，最感激的是父親。

　　電視劇《西游記》在美國、日本、德國、法國及東南亞各國播出后，受到廣泛好評，六小齡童從此家喻戶曉、名揚中外。此后，他又主演了《孫悟空三借芭蕉扇》《美猴王大鬧龍宮》《武松打店》《三岔口》等戲，被譽為中國30年最具影響力電視劇演員之一、中國30年30個難忘經典熒屏形象之一。

　　父子兩代被世人譽為“美猴王父子”，老人也應該無憾。

　　那老人的遺憾，又是什么？

　　愿“絕藝”不要成為“絕唱”

　　章家是猴王世家，出了四代猴王。從祖父章廷椿開始演猴戲，被稱為“活猴章”；開劇院的父親章益生，也會在農閑、逢年過節時演戲，演得最多的還是猴，被稱為“賽活猴”。

　　六齡童有11個孩子，從小都學過戲。演猴戲的時候，每當舞臺上的“小猴子”數目不夠的時候，他總會把家里的孩子都拉到臺上去表演。但在他的兒子輩中，除了六小齡童，已再無人演戲。據了解，其孫子輩中也無人學猴戲。

　　這意味著“猴王世家”將面臨后繼無人，這是老人生前在親人面前不止一次流露出的深深遺憾。

　　一代“美猴王”這鮮為人知的遺憾，讓記者在深深的緬懷之余，不禁陷入沉思，這何嘗不是傳統戲曲乃至很多非物質文化遺產所面臨的窘境？

　　浙江是曲藝大省。千百年來，藝人們在城鎮的書場茶館和農村走村串戶，曲藝成了人民群眾最受歡迎的文藝形式之一。但如今，記者在基層采訪了解到，有不少曲藝因后繼無人，面臨曲終人散。

　　愿“絕藝”不要成為“絕唱”！(本報記者 嚴紅楓 本報特約記者 朱海洋)